1995在《大公周刊》一篇郑少秋的采访中，他除了回应了当时“厌女”的传言，还很认真地表示。
虽然很多人觉得《楚留香》是他的代表作，但他自己最满意的角色是《大时代》中丁蟹。
这部在豆瓣保持9.3评分，被冠以“神剧”“剧王”光环的香港时装商战剧鼻祖，即便过去30年还有人重刷。
而且很多观众看一遍就叹息一遍，那真是教科书式的华语剧集，剧中的角色没有一个演技不在线，如果现在的演员能有《大时代》演员一般的专业精神，也就没人能拿“演技”说事了。
讲真，香港早期的影视剧没少看，即便年龄“够不到”的早期影视剧，只要是经典的也都进行了补课，但是没有一个角色能让我像看到《大时代》丁蟹那样憋屈，情感无法宣泄。
秋官所在的香港影视时代，是一个多产多元，且容忍度极高的时代，但追根究底主角依然以“正”为主。
就像《大时代》剧中两个大腕郑少秋和刘松仁一样，郑少秋前期饰演的角色不是风流的乾隆，就是潇洒的楚香帅，性格中可以有小瑕疵，但底子很“正”。
但《大时代》中的丁蟹让他突破了，凭借这个角色，他就可以在港剧中不朽。
丁蟹这个角色诞生，除了要感谢监制韦家辉构建了整个大纲故事，还要感谢曾谨昌等多位编剧，写出了这个难以用语言来形容的复杂角色。
他是有原型的，就是曾谨昌自己的朋友，丁蟹一大部分的性格就来自那位朋友。
这也就是观众为什么看到丁蟹这个极端角色，虽然性格虚伪到极致，完全是一个神经质人渣，但是却从来没有怀疑他真实性的原因，因为这种人真实存在。
特别是那句“丁蟹报恩，寸草不生。”简直就是对这类人的绝好写照。
当然一个好角色必须有好演员来演绎，丁蟹和郑少秋完全是相互成全的。
这个角色大家知道他是人渣，是反派，但是你却很难用准确的文字就去形容这种人，但郑少秋则彻底将他演活了。
我真的很庆幸万梓良为了其他剧没能演丁蟹，虽然我也很喜欢他，但他演不出郑少秋那种明明是坏蛋，却总觉得自己很委屈的神态。
现在回忆起来我发现，对这部剧印象最深的桥段都是在监狱中，首先是丁蟹回来找慧玲那一段，让她出了车祸，自己也被警察抓走。
看到被警察抬进监狱的丁蟹，我心情极度高兴，剧中的展博虽然也是如此，他也因为打架，被关在拘留所，好死不死两个世仇关在了面对面的牢房中。
展博心情愉悦地抓着栏杆，看着丁蟹被抓，那种从心中散出的快乐表情，简直可爱极了，这也是我早期喜欢刘青云的原因。
郑少秋饰演的丁蟹，在剧中有很多的细微表情，这次进监狱中，他一看对面是展博，首先是不安的眼神两边晃动，手会在膝盖不由自主的来回搓揉，在看到展博一直盯着他时，他起来踱了两步，然后直接转身背对着他。
这一段没有任何对话，但是两个人的对垒情绪分明，观众一看就能领会。
还有在丁蟹高光时刻被掩盖起来的精神质，在监狱中被统统释放出来。
分了牢房的他，僵硬地端着脸盆两只脚岔开迈步，每走一段都要轻推一下，从眼神到僵硬的动作，都在表达着他的不安。
进了监狱，更是神经质的对儿子派来的三位马仔愤怒的说，“你们都是方进新的儿子？”，直到他们解释了身份，他才能完全放松下来，可见方进新已经成了他心中的梦魇。
郑少秋的哭戏也好牛逼，在入狱后，他看着以前的照片，头靠在墙壁上回忆不禁流泪满面，是特别委屈地哭。
还有丁蟹自辩那一段时间，他听从律师建议打亲情牌，极力证明自己和方家感情深厚，在效果不佳后，又听从了律师的建议在法庭上说出了小敏患性病的事情，让小敏深受其害，最终受不了跳楼身亡。
在展博在法庭述说小敏惨死的经过后，丁蟹捂着嘴颤抖地哭了，这种略带惊愕的哭泣很真实，我当时也被骗了，觉得丁蟹这个人也许还可以挽救。
这不能怪我们，真的是郑少秋演的欺骗性太大，我翻看了早几年豆瓣评论，还有不少人觉得丁蟹是个好人。
甚至还看到有年轻的网友疑惑，为什么没有人寄刀片给编剧，因为看这部剧心理压力太大了，结局让人喘不过来气。
试问现在又有多少电视剧能有这样的效果？这真的是当代影视剧人应该思考的问题。
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