诗之一途，非学无以开境，非鉴无以助长。学者，他山之石可以攻玉;鉴者，众人之议或能振聋。古人云“如切如磋，如琢如磨”，此岂独言君子风度，更引申为好学精神，不可不察。今云帆设此栏目，是为吾侪交流之便，鉴别之所，进步之平台，当不拘虚言，探微求真，以臻修远之境是盼。
云帆阅微堂
王继权
远近迎眸底色宜，香山叶在转型期。
刚伸手与枫枝握，味像初谈恋爱时。
【段维点评】除首句还不够“白”以外，其余均以白话新词入诗。三四句转结俏皮，做成十字格，语意更加顺溜。
莫高窟
林峰
断崖壁立插云霄，佛国峥嵘去岁遥。
瑞彩千年犹不改，灵花五色未曾凋。
弦挥袖底昆仑月，管起楼头瀚海潮。
掌上秋高悬白日，漫天红柳马蹄骄。
【段维点评】首联张目有致；颈联大气磅礴；尾联色彩丰富，画面感极强。颔联上下句意若能强化其差异性则臻完美。
蝶恋花·丹崖山采风
李轶贤
诗梦幽幽幽几许？翠竹行行，一带青无数。回首来时弯曲路，雾深早没烟云处。
山顶偷闲听鸟语，唧唧喳喳，似有衷情诉。抬眼却惊天已暮，翩翩落叶留人步。
【段维点评】婉约笔调辅以叠字句，起起伏伏，百转千回。首句之“梦”字易使人以为上阙在虚拟梦境，与题相碍，甚至怀疑其章法失范。细读则所指应该不是诗“梦”，而是诗“思”。故以“思”易“梦”，自是章法井然。妄加揣度，恭迎商榷。
周星华
树动山风冷，云飞石径斜。
回眸悬壁上，孤月正攀爬。
【濯缨点评】月夜登山，需要胆量。想起苏轼《后赤壁赋》的句子：划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。而作者却兴致勃勃，看到的居然是孤月正攀爬，大赞。
登鸣沙山
曹初阳
悬梯百丈我来量，肩比峰高五尺长。
满目山书金世界，一天云写玉文章。
沙声元自无今古，秋色何曾管盛亡。
隐隐驼铃传岭外，今宵谁梦汉时光。
【濯缨点评】我在云帆选评，一般不选其内部人士之作品，一是不欲自抬轿子，二是尽量扩大入选范围。这次却选了云帆老总的作品，因为我觉得这首《登鸣沙山》的七律很好，值得推介。首联出手不凡：山高我来量，我比山还高，见豪迈。颔联写景，一笔天一笔地，地是金世界，天是玉文章，切沙漠瀚海，满地金黄之景，开阔雄健。颈联写感慨，今古兴亡，都在其中，虚实相生，空灵耐品。尾联驼铃隐隐，令人发思古幽情。诚佳作也！
即景
宋善岭（徐州）
一碗春醪一口干，真情似水涌毫端。
敢期国享千年运，更愿天无半日寒。
人老何妨还梦远，身微且喜是心宽。
中秋自有中秋趣，发过红包赏玉盘。
【濯缨点评】这首即景，写中秋之夜的闲情，生活气息浓郁。其亮点在颔联：敢期国享千年运，更愿天无半日寒，有古士大夫情怀，且表述在有意无意之间，与一班老干不以道里计。
安全东
雾雨潇潇下，山河淡淡愁。
一轮真负我，冷落又中秋。
【雷海基点评】诗反复渲染中秋夜下雨，月未出的遗憾。中秋节日生活的最高潮属赏月，但此夜无月，山岳、河川平添愁意，人倍感清冷落寞，明月真的辜负了我的期望，也辜负了无缘见月人的希望。可见明月的珍贵，人们多么向往光明，多么在意中秋月里的故事。
湖畔
吴长龄（重庆）
山色看空濛，徐徐柳下风。
曦晖浮世外，人在半湖中。
【雷海基点评】诗看是写景，其实意在写人，结句“人在半湖中”是诗的重点。前两句稍作铺垫之后，第三句准备进入写人，为牵引出“人在半湖中”的“中”，特意先写“外”，“曦晖浮世外”。用曦与人对比，形成外与中的矛盾冲突，于冲突中产生火花，诗进入高潮。曦晖已置身世外，人却没有，还在湖中。联想一下，人此刻在湖中，也在社会中，回家在家中，上班在单位中，无不有环境的制约，在不同的环境中有不同的义务、责任和权利。诗只要写出生活的典型细节，就会透露人情事理。
月牙泉
林峰
翠涌层楼出晚霞，波光摇碧入银沙。
只因月色清如水，故有仙泉作月牙。
【雷海基点评】作者的思维围绕“月牙泉”三字展开，重点在色与形，这两点是天上月牙与地上月牙泉共同点。月光与泉水同样清沏，又同样形状。从形状看，泉形像月，故认为月牙泉是复制天上月牙的。从颜色看，月色如水，再加泉是仙泉，又可以理解为月亮是复制地上这片沙漠泉水的。究竟谁复制谁？诗写得灵性，意蕴又有朦朦感，给人想像空间。给人想像的诗，其韵味属高层次。
蒋昌典
败叶风揉碎，枯茎雨折横。
一池馀寂影，万点听愁声。
【梦欣简评】五绝贵一意圆紧。前人评金昌绪“打起黄莺儿”一诗，就有“一句一接，未尝间断”、“中间增一字不得，着一意不得”、“起结极斩绝，而中自纡缓，无余法而有余味”云云。本作有类于此。咏荷，作者紧紧扣住一个“残”字，前二句勾勒出“残”的动态景象，侧重于景象的细节刻画，为小景。后二句叙述“残”的场景赋予观景人的感受，侧重于场景的整体面貌，是大景。由小景到大景，正是局部演化为整体的画面展示。就“荷”的个体来说，风雨把最后的一点生命力都推残殆尽，留下的便是“寂影”与“愁声”。就“荷”的意象来看，生命的历程在经历过一个辉煌阶段之后终于又走到了终点。“愁” 是无奈，“愁”是叹惜，“愁”是诗人给予“残荷”结局的同情与惋惜。显然，结句的“愁”字由一二句的景象导引出来，这使得全诗一意旋转而下又首尾衔接，句法圆紧，正是“无余法而有余味”的情形。但仔细推敲，又觉得有个地方值得商榷。这就是结句的“万点”二字。万点，与一池相对，正有暗示荷叶全都碎化、枯枝尽数折断的池中现状情景，雨点不再受到荷叶的拦截而直接倾射到水面，其汇聚的声响强化了“愁”的份量。但“万点”只扣住次句的“雨”却疏忽了首句的“风”，如果换用一个能同时呼应首句的“风”及次句的“雨”的词语（比如缭乱、零乱）是否效果更好一些？
探老家独宿张明新
久锁深深一院花，楼台夜月贴窗纱。
明朝又是人千里，唯有梦魂长在家。
【梦欣简评】空巢，旧房子没人住。或则子孙有出息在大城市买了新楼房，举家人由乡村搬进城里住；或则打工仔长期出门在外，一家人临时租住在工厂、工地。总之，景遇多多，而“探老家独宿”便几乎成为当代许多人有过的经历，也成为这个时代的一大特色。能就这一题材咏出好境界的诗词来，恕我孤陋寡闻，只推作者这一首。无他，情感真切。没有对老家的深厚情感，没有对旧屋长期空置的惋惜，没有对故乡和童年生活的深深怀念，写不出这种诗。别看前二句只写了“花”与“月”，却是笔墨中灌注了极为浓郁的情感。花是自家种的，人全离开了，便只能任其自生自灭，一个“锁”字透出深深的无奈。月是往日里的常客，可这院子长期门户紧闭，没有人再理会它，憋得它“贴”住窗纱尽往屋里瞧，想看到底是怎么一回事。把“花”、“月” 拟人化是营造孤寂氛围的诗性手段。古人刻画久没人住的宅子最有名的诗句是“雨涴壁泥行蜥蜴，风吟窗纸落蟏蛸”（宋舒岳祥《老屋》），两相比较，张明新的一“锁”一“贴”比舒岳祥的一“行”一“落”更具人性气氛。这就是出新。当然，场景的渲染，还只是诗作成功的一半，更重要的是后面情感的如何表达。第三句的拉弓蓄势最为关键。许多人评诗，以为绝句的功力在结句，因为只有结句的出彩，作品才能征服读者。其实，第三句的设置得当，才有天外落想的奇妙效果。如果单看“唯有梦魂长在家”这一句，你感受不到震撼的阅读效果，因为前人就有不少诸如“家山长在梦魂中”这样的诗句。可见，结句的出彩与否，第三句的设置最紧要。此作“明朝又是人千里”，信息量相当大，至少传递出：1，不是第一次远行，2，不是瞬间便可回来，3，老宅空锁无人打理已是常态，4，没有任何环境的逼迫或情感的羁绊，暗示生活的美好，等等。如此一来，结句的情感宣泄，就极有分寸，恰到好处，体现的是人性最普通最一般没有掺杂任何政治色彩的故乡情结。因其纯真，因其淳朴，所以可感染一切人。
木兰花慢·桂
方伟
昔元好问游三台，作木兰花慢，有句曰：秋香桂树，指顾台城。余所住兰亭，院中多桂，每见桂开，即念此句。余住京一月，中秋日归来，次日晨起闲步，桂花开矣，因亦作木兰花慢以咏之。
秋香今又满，对金桂，笑盈盈。但春去秋来，人间佳景，不只台城。看我家，随处种，似两行仪仗走来迎。怪我多时不见，空摇满院秋声。
金黄小朵满枝横，风气正凄清。想一度花开，倘无人见，便觉孤零。壹似我，诗成后，抱一壶浊酒对墙倾。日里君开我赏，夜来我唱君听。
【梦欣简评】人们常说诗雅词俗，其实，准确地说，是诗贵典雅而词贵流畅。典雅者，文质彬彬而以善含糊为作手。流畅者，情意绵绵而假音律得腔调。诗以字句段齐整而见端庄，词因长短句接续而臻婉丽。读方伟这一首词，仿佛品一口清茶，味道淡而唇齿留香，又好比掬一手泉水，颜色浅而晶莹透亮。原因有二，一是情真，二是意显。情真者，无须过分侍弄笔墨搬用文典，像对金桂，笑盈盈，看我家，随处种，怪我多时不见，一似我，诗成后，抱一壶浊酒…等等，大量生活语言，不加雕琢，一如与人聊天，信手拈来，读来朗朗上口，浓郁的情感便倾泻于字里行间。意显者，景语也是情语，情感的表达显露于字面，不必强索文字中隐含的微言大义，无论你把金桂视为单纯的一种植物还是别有象征涵义的意象，作者所抒发的情感都是坦诚的，真实的，高尚的。“日里君开我赏，夜来我唱君听”，这种淳朴而略显亲密的情谊，说是痴迷也好，说是疯癫也罢，骨子里就是对自己热爱的人及一切事物的一片真诚。这正是人尤其是诗人最可贵的品质。读这首词，最容易感染读者的，非此两句莫属。说句实话，有真感情而写出来的词，凭一份坦诚、素朴就胜过虚拟情怀的迤逦与妩媚。当然，词中也不乏精美佳句，像“空摇满院秋声”句，摇字下得精妙，“金黄小朵满枝横”句，横字别出心裁，“抱一壶浊酒对墙倾”句，倾字十分解气，所有这些，均显示作者有非凡的创作功底，整体构思与文字表达，两全其美。
也许会有读者质疑此词的格律是否有问题，因为与一般见到的《木兰花慢》格式不同。龙榆生先生在注解柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》一词时云：“开端是上一、下四句法，前片第四句，后片第五句，皆以去声字领下四言三句，承以两言短韵，紧接“仄平仄仄”的上一、下三的特殊句法，下又以一去声字领七言一句，殆是北宋教坊歌曲时节拍如此。”这段话所确认的是此一词牌的正格。而本词牌变格至少有十种之多，方伟这里填用的是其中之一种，其差异不在平仄的交替而在句读的设置，在不影响韵脚安排的前提下句读允许有灵活的变化（限于篇幅，这里便不展开细说），从诵读效果来看，似是更有慢词特色。
雷海基，笔名庄溪水，江西进贤人，军旅诗人，诗词评论家。曾任解放军某部队政治委员，大校军衔，诗论文章多次入选全国中华诗词研讨会、中华军旅诗词研讨会、海峡两岸中华诗词论坛。编著出版有《诗词快速入门指导》《古今名家论诗词语录》《好诗创作谈--雷海基诗论文选》）。
梦欣
梦欣简介梦欣，本名郭业大，自号品艺斋、品艺茶庐、汉景天、星光老人。1948年出生，籍贯广东潮阳。诗词爱好者。现居美国旧金山。
梦欣
濯缨简介方伟，号濯缨轩主人（濯缨），1958年12月生，河南省罗山县人，浙江醉根诗社社长、云帆诗友会顾问。出版诗文集有《濯缨网络诗文选》《南行诗文抄》《濯缨集》及诗刊所出《濯缨诗词选》。为《诗刊》2018年度陈子昂诗词奖获得者。
方伟
段维简介段维，字不言，湖北英山人，法学博士。现任华中师范大学政治与国际关系学院党委书记、新闻传播学院教授，兼任中华诗词学会理事、湖北省中华诗词学会副会长、湖北省楹联学会副会长、《心潮诗词》评论双月刊主编。
段维
编辑：雷海
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