康万生、邓沐玮、孟广禄三位著名铜锈花脸演员，也是裘派再传弟子中非常优秀的京剧名家，并且同为方荣翔先生的弟子。从表演上来看，无论是唱与做都各有千秋，但都存在着某些不足。本来，作为一名爱好者，无权对已经成名的京剧名家指手画脚，但既然问题已经提出来了，只好略谈一下个人的浅见。
一、康万生先生：
康万生先生是三人中年纪最长的一位，从小进入专业京剧院团，文革期间下放自行车二厂当了一名普通工人，但他怀有对京剧艺术的酷爱，一直没有放弃喊声练嗓。后随着形势的变化，他又如愿以偿地回到了他热爱的舞台。
康先生音域宽广、高昂，可以说他是这三位京剧名家中，嗓音的先天条件是最佳的。同时他在表演时不惜力气，凭借浑厚的丹田气及先天的脑后音共鸣，往往能给广大的戏迷朋友以超级震撼的感觉。尤其是退休之后，更加焕发了第二艺术青春。无论什么地方、什么形势的邀约，他都慨然应允。并且在古稀之年，还开办了原生态、无麦克个人演唱会受到了全国各地戏剧爱好者的追捧。
但康先生的弱点是台风比较随意，在表演时略显懈怠。刻画人物比较粗陋，尤其是勾脸是他的一大致命缺陷。
二、邓沐玮先生：
邓先生年纪在康先生之下，又比孟广年长几岁。先天条件不是非常优秀。但他刻苦学习，科学发声，并从书法、绘画等其他艺术形式中汲取养分。逐渐地在三位演员中脱颖而出，在10多年前，稳居头牌。并于1991年参加全国京剧电视大赛获得最佳表演奖，1992年获得第九届戏剧梅花奖。他台风稳健、扮相英俊、刻画人物细腻传情。可以说，他是最接近裘派艺术真谛的名家。无论是廉颇的老、强、狂、还是姚期的老而稳、辣；无论是徐延昭的强与忠、还是包拯的正直无私；无论是曹操的雄才大略与奸诈、还是潘仁美的仗势非为，无不被他刻画的入木三分、维妙维肖。
但如果非要找邓先生的弱点，我认为，他的台风过于温，缺乏灵动与幽默。他在与马志明合作的乌盆记中，让马的插科打诨，现场发挥弄得非常狼狈。只是在退休以后，与刘桂娟合作的相声京剧《钓鱼》中，才有了一点幽默的成分，这也算是一大进步吧。
三、孟广䘵先生：
孟先生是三位名家中最年轻的一位，也是唯一一位还没有退休、活跃在舞台上的演员。但他的先天条件也是三位演员中最差的。他音域过窄，魅音过重。本人有幸于上世纪90年代中期为天津青年京剧团整理过一批资料，从中了解到孟先生本人，忠厚无私、宽容大度，群众基础极佳。同时，他极其谦虚用功，努力求教，取得了他人难以取得的成绩。舞台上，他从不取巧，每次演出都是拚命高歌，用性命来演绎。目前在津门后辈的花脸演员中，尚无与其齐肩者。可以说，他是目前津门舞台上裘派花脸的擎旗者。
但他的弱点也是非常突出的，比如，由于音域过窄，所以在演唱时，往往用高腔拚命拨高，虽然得到了一些观众的极力喝彩，但这是对他的艺术生命是有百害而无一利的。此外，他把恩师方荣翔先生的魁音发挥到了极致，却不知这种发挥，正是离裘派艺术的精髓越来越远了。
综上所述，康、邓、孟这三位京剧名家，是在我市乃至全国京剧舞台上的大家。艺术上各有千秋，各有特点，本人对这三位大家都是从心里崇拜、从心里喜欢的。
不对之处，请各位行家指正。
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