楷书是汉字五体中最晚形成的书体，曾经在唐代辉煌一时，可在此之后，便一蹶不振，后代大书法家的名世书体基本都与行草书有关，或者与篆隶有关，唐楷的辉煌似乎成为了历史，是一座不可逾越的高峰。
为什么楷书在唐朝以后再也没有辉煌了？
楷书（专指唐楷）有何流弊？
如何弥补学习楷书的不足之处？
在此，我们仔细分析楷书的特点、流弊及其创新出路，同时回答上述几个问题。
楷书笔法特点在楷书（专指唐楷）形成之前，篆、隶、行、草书体均已成形，王羲之与王献之便是这四体书法的集大成者。
楷书由汉隶发展而来，一路沿着钟繇小楷、二王小楷、魏碑，直至成熟的唐楷。
这一演变过程当中，从结构上看，字形由横向取势转变为纵向取势，由宽扁的空间转变为紧凑的结体，这是显而易见的。
但从笔法上看，却不那么容易察觉出规律。
唐楷在中锋用笔上并没有隶书那样纯碎，而是多掺杂侧锋行笔，这一样有利于加快运笔速度，书写更快，同时快速书写也导致了勾画的变化，而起笔和收笔的顿笔变化则是为了调锋和美观的作用。这些都不是楷书演变最突出的变化。
提按的加强才是楷书独有的特征，是笔法的一大进步。
如上图所示，为了快速书写，熟悉隶书的朋友应该知道，隶书中的横折处是不需要将笔尖全部抬起，而写楷书时，一般要将笔尖几乎完全提起后再按笔写竖画，其提按幅度要大于隶书，而且这是经常性的，不是一笔两笔，这是楷书特有的笔法现象。
楷书的进步与流弊楷书这种提按的加强，虽然不是笔法的一大创新，因为唐以前就有楷书了，但是这种提按的普遍运用，使得楷书风格与其他书体截然不同，并且日趋成熟，造就了唐楷的辉煌。
然而这种进步是残缺的，其残缺性导致楷书在唐以后迅速没落，并且再也没能振作起来了。
楷书的流弊有三点：
1、强化提按，弱化绞转
2、简化笔法，简化结构
3、弱化中锋行笔之感
由于楷书本身点画简单，基本没有绞转（绞转简单的来讲就是在转折处只是轻微提按，笔豪通过自身绞转，完成转笔动作，此时笔豪锥面就像被绞了一样，不懂的可以看看这篇文章：以简单易懂的物理学原理，揭秘古人书法论著中神秘的笔法），就算是撇、捺、勾也只是轻微绞转，折笔处直接通过提按来完成转笔，绞转笔法在楷书中几近消失。
因为提按相对绞转而言较为简单，而且容易掌握，而绞转需要较强的运笔稳定性，对于连续的几次绞转则更需要深厚的功夫才能完成，行草书都需要这种绞转，这也是为什么老师建议初学者先学楷书的重要原因之一。也就是说，楷书简化了用笔。
对于只学过楷书的人，虽然楷书写的很好，一旦加快速度，写起行书或者草书来，必定生疏，写不好，原因就在于不会熟练运用绞转笔法。
楷书不仅简化了用笔，而且简化了结构，欧阳询与颜真卿已经把楷书简化的差不多了，再简化下去，便失去了书法艺术的审美价值，堕入呆板和程式化的流弊之中。欧阳询楷书为什么称为楷书“极则”？因为欧体处在端正与险绝的平衡点之中，过于端正则会变化过于单一，没落的明代台阁体和清代馆阁体就是走端正简化的路子，唐楷已经不能再继续简化下去了。
另外唐楷绞转笔法的消失导致中锋用笔的弱化，因为楷书可以用侧缝就能完成书写，甚至有人用偏锋，楷书很容易将初学者拉入这种用笔的误区。
如清代包世臣言：用笔之法，见于画之两端。而古人雄厚恣肆令人不可企及者，则在画之中截。······中实之妙，武德以后，遂难言之。（中实即为中锋行笔的厚实）
其大意就是我们所说的楷书之中锋用笔的流弊。所以只学习楷书的人，其笔画过于单薄而无力，因此写不好楷书。
绞转笔法的缺失会导致用笔的简化和对中锋用笔的陌生，这是非常危险的。
学习唐楷后的补救措施由于楷书笔法相对与其他书体比较简单，容易上手，初学者初学楷书并没有太大问题，只是不要学的太久，由于楷书有上文中提到的几点流弊，几年后我们应该转入其他书体的学习，否则，花再多的时间，对楷书的学习也不会有明显效果。
楷书的流弊是我们必须重视并克服的，我们可以通过学习其他书体来弥补，最好的选择篆书或隶书，然后再学行书或草书。
其中，我建议是练习隶书，因为隶书中的波磔和撇能很好的锻炼绞转笔法，而隶书又能往上能学习篆书，往下能学习行草，这是隶书独有优势。
之所以不先学行草，是因为行草书写较快，也不容易找到中锋行笔的感觉。
古人对楷书的创新思维在宋代，早已形成学习唐楷的风气，而想将楷书到达另一种高度，黄庭坚做出了不一样的努力。
同是楷书，黄庭坚却有不一样的创新，他的大楷，结体开张，风格突出，他苦思笔法，从荡桨的动作中得到启示，将行笔轨迹稍加变化，行笔进行小幅的波动，使点画，特别是横画，有一波三折之感。而这种行笔当中的小幅波动就是绞转，他要么转动了笔杆，要么变动了笔杆的方向。这是他在笔法上的创举。
同在宋代，米芾书法也到达了另一个高峰，其自称的八面出锋，其实就是绞转，因为如果你想在书写的时候用到笔锋的各个面，唯有绞转能轻松办到。
由此可见，绞转对于书法而言是非常重要的，是书法创新当中不可忽视的笔法。
结语唐楷其实就是将书法的笔法和结构进行了简化，并且将其简化到极致，已经不能继续进行简化了，不然就会沦为馆阁体，所以唐楷这座高峰是不可能逾越的，辉煌当然也就定格在唐代，如果想继续发展楷书，并在楷书上有所创新，必须融入其他笔法元素，其中最重要的就是绞转笔法，米芾和黄庭坚都是在这方面做出了努力，这值得我们借鉴和思考。
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