有多少人跟我一样，从上一部《龙岭迷窟》结束之后，就一直在盼着《云南虫谷》？
翘首以待一年多，终于等到了。
等是等到，可没想到的是，前五集就看yue了……
比如进山前发现的蛊虫，在土里一拱一拱。
比如进山水路里倒挂的人俑，在洞顶一晃一晃。
还有突然从水里“飞”出来的水彘蜂，一铲子下去四处爆汁儿。
更别说狰狞彪悍的刀齿蝰鱼、凶猛的雕鸮、殷红血棺中的肉线白骨……
太逼真了朋友们！但凡看过小说里那段虫怪描述的，眼前看到的这些基本算是头脑中的1:1图像还原了。
这想象力和还原度，简直欲罢不能，yue得心甘情愿！
作为整个鬼吹灯系列里奇异虫怪最多的一部，《云南虫谷》算是全系列最难拍的，单单是这些虫怪的影像化，就够制作团队花不少工夫。
就目前这些虫怪逼真惊悚的视觉效果而言，我觉得大可放心。还原度和刺激感一个都不会少。
更何况，除了这些生理冲击力爆表的虫怪，这部戏还有不少超出预期的地方值得我们细细来聊。
从故事上，这部《云南虫谷》是《龙岭迷窟》之后发生的事情。
胡八一（潘粤明饰）、Shirley杨（张雨绮饰）、王胖子（姜超饰）组成的铁三角，通过在《龙岭迷窟》的一番探险，得到了雮尘珠的新线索。为了找到雮尘珠，解开三人身上的诅咒，铁三角进入云南虫谷寻找传说中的古滇国献王墓。
铁三角的探险目标和动机都非常明确，故事的前因后果也都有清楚的交代。对于一套系列剧集来说，单部剧内有明晰的来龙去脉和人物关系有效降低了观看门槛，哪怕是此前没接触过任何鬼吹灯信息的朋友，也能毫无障碍地跟上铁三角的步伐，乐在其中。
没错儿，一个惊险刺激的探险剧，它做到了让人“乐”在其中，“乐”到还经常能够笑出声来。
姜超饰演的王胖子是诸多版本的王胖子里，我最喜欢的一个。在这部戏里，他把人物身上的喜感发挥到了极致，可以说，有王胖子的地方就有欢乐。
三人刚一开始探险，胡八一和杨参谋心事重重，唯独王胖子躺下就打鼾、坐着也秒睡，从来不失眠，堪称睡觉界扛把子。
王胖子身上自带的喜剧质感与整个故事的冒险风格形成了一种微妙的调剂与平衡。在冒险之后总能以笑来舒缓原本紧绷的神经。
会按摩的跳舞草那一段，原本，王胖子是为了给胡八一和杨参谋留出独处空间而去周围勘察情况。
他出走的前一秒，三人之间的交谈氛围轻松又愉快，胡八一和杨参谋的互动之中，爱情正在滋长。
王胖子刚走出去几步，画面光线转暗，色调偏冷，音乐也变得有些紧张。一下子将我们从喜剧又日常的氛围带入了紧张的探险。
王胖子走入一片高大的植物之间，植物的枝叶如同人的腰肢一般摇曳，危险的气息更浓。随着王胖子向深处走去，身后的枝叶合拢，胖子的足迹和他的身影一样，完全消失了。
不安、惊悚、悬念逐渐取代了原本的轻松、愉快、欢乐。
胡八一和杨参谋一路寻找胖子，最终发现胖子正享受着跳舞草的按摩。柔软的叶片随着胖子的身躯扭动，场面着实充满喜感。
三个人弄清楚周围这随风摇曳的枝叶是人畜无害的跳舞草之后，轻松明快的氛围又回来了。
在这个跳舞草的完整段落里，爱情、悬疑、喜剧三种类型元素非常自然地完成了类型融合与转换，我们的心情也经历了愉快、紧张、放松的三重变化。
在鬼吹灯系列里，像这样的类型融合与创新绝对算是这部剧的一大亮点。这种尝试在前作《龙岭迷窟》中就已经有所体现，只是这一次《云南虫谷》比前作走得更远。
剧中像这样把多种类型元素融合到一个故事段落中的巧妙手法并不少见。
飞机上发现雕鸮的那一段，就融合了科幻、惊悚的多种样式。
在云南原始热带雨林的地理环境中发现一架二战时期的战斗机，这是现实情境中的科幻质感。而战斗机上的雕鸮又充满了惊悚和探险片的紧张感。整体段落里融合了科幻和惊悚的多种类型元素，张弛之间切换自如。
雕鸮转过头的刹那，有多少人跟我一样惊得把手机甩出几米远！
探险中的紧张感和惊险感与人物不同的性格相融合，在探险的缝隙中洒下喜剧甚至是爱情的元素，观看过程中满足感加倍。
恰是由于紧贴人物性格和人物关系来进行类型融合，我们不仅在三个人探险的过程中感受到了惊险刺激，而且还在这个过程里看到了人物的成长与变化。
这就触及到另一层我们不得不聊的整体质感了。
一部剧的质感确实与制作的精细度、影调影像等密切相关，但归根结底，在于人物的质感。
胡八一、王胖子和Shirley杨，这组铁三角我们在其他影视剧中见过太多个版本，《云南虫谷》里的铁三角可能不是最好看、最年轻、最好笑的一组，但绝对是最讨喜的三个人。
这一组铁三角最讨喜的地方就在于他们身上的“人味儿”。
他们是80年代初的生活气息里长出来的三个人。每个人的人物性格和行为都有非常合理细致的前史支撑，这些前史与我们所熟知的现实历史有着紧密的结合。
胡八一当过兵、上过战场，对越自卫反击战让他患上PTSD，但这些经历也练就了他谨慎、危险嗅觉灵敏、灵活应对能力强、重义气的性格特点。
剧中用很多个细节带出了这些厚重的人物前史。
胡八一睁着眼睛睡觉就是PTSD的一种表现。而那些临危不惧、果决迎战的瞬间，也都是当年的战场教给他的本事。
有了这些细节，胡八一就不只是一个探险英雄，而成为一个有血有肉的80年代青年人。这些人物前史与细节，让胡八一与我们共处于一个历史时空，享有同样的历史真实。
在真实的历史中，胡八一这个角色也自然拥有了存在的真实性，人物一下子就活了起来。
再看王胖子，不管是倒腾磁带还是潘家园摆摊儿卖货，靠的都是嘴皮子利索、脑瓜子灵光，当然，生意人也得笑脸迎人、和气生财、精明会算。
从这个前史去看探险路上的王胖子，整天乐乐呵呵、脑袋里惦记着各种各样的文玩古物，他的性格是一以贯之的。
而他与胡八一之间从小长大，一起上山下乡同生共死的兄弟情谊则决定了他在大是大非的关键时刻，总是能做出忠于朋友的选择。
这是王胖子身上平凡但却非常动人的底色，他像无数个七八十年代的普通青年人一样，热情、对生活充满期待，贫嘴、琐碎的表象下仍是一颗热血鲜红的心。
胡八一是七八十年代有勇有谋的退伍兵，王胖子是那个时代平凡乐呵的普通人，但显然，Shirley杨跟他们完全不同。她代表的是七八十年代的青年华侨，或者也可以称之为新中国第一代青年华侨。
Shirley杨从小在美国长大，她优渥的成长环境让她在装备、能力、看待问题的方式上都与另外二人有所不同。
《龙岭迷窟》里，Shirley杨能拿出大家没见过的脱水蔬菜，到了《云南虫谷》里，她给王胖子穿上水泼不湿、火烧不着、刀划不破的“战袍”。
剧中有一个细节，三人走水路进山，装备眼看要落水，胡八一拼死返回去拿回装备。对此，Shirley杨的态度是，人比东西重要的多。
这当然带有关爱战友（男友）的成分，但也是Shirley杨前史的折射。只有从未经历过60年代物资匮乏的人，才能毫不犹豫说出“人比装备重要”的话。
这三个人，他们不完美，但却胜在足够真实。他们不是臆想出来的探险英雄，而是有世俗烦恼、有诸多缺点的凡人。也正是这些世俗的羁绊，让铁三角有了凡人的烟火气。
“人味儿”说到底扎根的是现实土壤。
鬼吹灯系列原本就生长在现实与玄幻的交界处，它的瑰丽奇绝来源于玄幻的美好与想象，但是它的生命力却恰恰根植于现实的土壤。
恰是从现实土壤中长出来的铁三角，才能够获得我们的信任，我们相信他们的存在，才能感受他们的痛苦与紧迫，才会愿意与他们一道踏上历险的征程。
只有在肥沃的现实主义土壤中，才最终长成了如此有质感、有代入感的人物与影像。
王胖子和胡八一那间80年代潘家园练摊儿的小平房里，收音机、明星挂历、行军床、音乐等细节，逐一还原了80年代的生活肌理。
甚至连王胖子为自己准备的红裤衩都充满了年代回忆。
从人物到场景无一不真无一不实，从80年代的北京潘家园出发，一点点逼近现实与玄幻的交界，渐渐地没入冒险的世界。
这是一个从视觉景象上远离现实的过程。但我们并不担心它会缥缈悬浮，就像树高入云霄，根也依然在地下、在土里。这部剧的根，早已被人物和场景深深地扎入现实的土壤。
从现实的土壤里，长出了有血有肉的铁三角，我们与他们有着同样的信念，历险，是为了解开他们身上的诅咒。
这是一部优秀剧集才会具有的真实感和信念感。
在我们的相信中，共同进入一段全新的奇幻探险，未来还会有怎样的磨难，我们和铁三角一样，绝不退缩，一路到底！
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