麦克卢汉认为，媒介即人的延伸，一切媒介均是感官的延伸。服装是肌肤的延伸，住宅是体温控制的延伸，车轮是腿脚的延伸。
时间机器同样是一种媒介，它在穿越过程中转化成人的“第二层皮肤”，隔离人体和外界时空的接触，保护人物的生命安全，时间机器成为人体的保护肌体的延伸。
反过来看，人也会成为时间机器的延伸，当人物的思维、情感、行动受到时间机器的影响，或人物携带时间机器的拓展物一起行动，片刻离不开它时，在某种意义上，人成为了物的延伸。
物延伸人，突出了人的主体位置，而人延伸物，则突出了物的主体位置，人物和时间机器共同成为主体，相互牵绊，相互依存。
时间机器是人的延伸在各部影片中，人物使用时间机器的方式不太相同，但都需要人物的身体部位与时间机器的机身相“接触”。人体活动的根本部位是手和脚，人物和时间机器的短暂或长时“接触”意味着人的力量和时间机器的能量相互传递和融合，二者形成某种心灵感应，互相依靠，彼此信任。
人物决定启动时间机器的那一刻，他已经做出了决定，准备凭借这台未知确切效能的时间机器去往另一个时空，中间的穿越过程是否安全，是否存在对人体有害的辐射物质，是否能够顺利到达期望的时空，一切都是不确定的。
此时，他唯一可以相信的只有时间机器，他将自己的生命和心中的希望全部交托给了眼前这个不会说话的物。
但人毕竟是血肉之躯，人体的表层组织十分脆弱，为了尽最大可能保护人物安全，“第二层皮肤”得以产生，它可以是时间机器自身，或是与时间机器配合使用的穿梭服，或是裸身穿越等特殊穿越条件。
“第二层皮肤”起到保护人体、减轻伤害的作用，像《时空大挪移》《两世奇人》《回到未来》《时间机器》等电影，时间机器跟随人物一同穿越，人物处在时间机器的内部，不会受到太大的损伤，时间机器坚固、强硬、极具力量的外壳与人体脆弱、敏感、易受损伤的皮肤形成了强烈对比。
尤其是在《时间机器》中，这一对比格外鲜明。亚历山大穿越至未来时，时间机器的能量生成了一个淡蓝色的时空防护罩，这层防护罩威力惊人，居于其中能确保安然无恙，置身其外就会随时间飞速消逝。
亚历山大无意间碰丢了印有恋人头像照片的项链吊坠，他赶紧抓住项链的一端，却只能眼睁睁地看着掉落出防护罩外的吊坠随时光飘散而去，照片腐烂，然后消失，成为了历史的遗物。时间机器为人物附着了一层安全的、可靠的、强硬的皮肤，在穿越过程中，它甚至就是人的肉体，与人合二为一，不分你我。
与作为容器装置保护人物的时间机器相比，时空穿梭服更像是量身打造的“技术皮肤”。
《复仇者联盟4》中，班纳等人特地依照各位超级英雄的体型制作了时空穿梭服，人物进行时空穿越时，服装会立刻包裹住人物全身，使之与外界隔绝，并提供充足的氧气和适宜的温度，帮助人物完成穿越。
《逆时营救》中，夏天两次进入时间机器，也都特意脱下了平常衣物，换上特制的穿梭服，有利于人体的粒子分解与再合成，达到穿越目的。
像《终结者》系列电影，人物必须裸身进入时间机器，不允许携带当前时代的一切武器和衣物，任何不用活体组织包裹的东西都会被强大的磁场能量瞬间撕裂，“无形的第二层皮肤”是人体自身的肌体，裸身穿越的特殊要求反而对人物做了最好的保护。
人是时间机器的延伸影片中的人物冒着极大的未知风险进行时空穿越，借助时间机器的力量得以到达另一个时空，如果他们想要返回原来的时空，必然会随身携带时间机器或时间机器身体的拓展部分，如返程装置、控制杆、钥匙等。
在穿越后的时空，时间机器发挥出自身的主体能动作用，它占据人物内心重要的位置，影响人物的思维和情感，限制人物的行动范围，因而人成为了时间机器的延伸。
在新的陌生时空，人物是突然的闯入者，本身显得格格不入，人物最依赖和信任的便是时间机器，两者相依为命。
《时空大挪移》《两世奇人》《时空特警》《时间线》《黑衣人3》《复仇者联盟4》等电影皆是如此。在此以《时空大挪移》作为具体个例，详尽分析。
电影中，乔治从十九世纪末穿越到八十万年以后的时空，他对眼前的一切事物感到惊奇和兴奋，然而在探索这个世界前，欣喜过度的他险些遗忘了时间机器而独自离开。
察觉后的乔治小心翼翼地取下水晶状的控制杆，露出欣慰的笑容，把它塞进裤子口袋后，他才放心地离开不便移动的时间机器。
控制杆是时间机器身体的外延部分，人物带着它一起进行接下来的活动，仿佛随身携带着时间机器。值得注意的是，乔治穿着一件华丽厚实的外套，但他没有将控制杆放进外套的口袋，而是特意塞进距离自己身体更近的裤子口袋。
他能够通过肌体的触觉时刻感受到控制杆的存在，二者的“亲密接触”产生出彼此之间的信任和感应。
无论是在乔治贴身的口袋空间还是在他的心理空间，控制杆的在场，替代了时间机器的在场，而时间机器在这个时空的存在，也证明了乔治本人的真实存在。
固定不动的时间机器始终“牵绊”着行动中的人物。即便乔治拥有了控制杆，他仍会心心念念位于原来位置的时间机器，只有控制杆与时间机器的结合才能真正启动时间机器。
因而，乔治的行动范围不会太大，他做出的任何行动在照顾自身的同时，也会顾虑时间机器的安危。
电影中有一个长达三十六秒的长镜头颇有意味，乔治刚穿越到这个时空，将倾倒的时间机器扶正后，离开时间机器前往画面的背景处敲了敲大铁门，见无人回应，他又重新走回时间机器的身边。
在这个长镜头中，画面先显示了时间机器的中景，镜头跟随人物的行动而运动，时间机器由中景逐渐变成一小部分，但它一直位于画面的前景位置，没有出画，人物回来后，它才重新恢复成中景。
这个镜头暗示着无论人物走出多远的距离，终究要回到时间机器的周围，时间机器处于主体的位置，像一位“母亲”，一个“家”，一个“庇护所”，深深召唤着离它远去的“孩子”，期待他的归来。
在新时空里，人的思维和情感受到时间机器的影响，人的一切行动也受到时间机器的限制，人成为了时间机器的延伸。
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