《似水年华》应该是一部极具纯粹化的电视剧。文、英、默默、齐叔，淡化了的角色名字，没有穿着华丽的服饰。
满目的兰花布，悬挂在默默嫂子的院子里，铺在了吃饭的桌子上，做成了修书时穿的围裙，又是文的套袖和头巾，甚至连杯子、筷子、栏杆扶手都以兰花为基调。
乌镇无人的街道，老阁楼，老作坊，犹如一阵清风要从荧屏吹出来一样，老式电话、邮筒、旧篮筐、在斑驳的站牌下等待着只有一趟去往上海的客车。每一段故事的发展都伴随着对景致的渲染。
真正将一个剧本的所有要素全部升华，仅仅表达了文和英的心灵交汇，剧中每一句的台词似乎都是每一个角色的心理语言，而文与英的画外对白又仿佛是相偎交谈的日常语言。
剧中“掰腕子”、“喂鸽子”等等小插曲，或者文常常随口说自己小时候的事的片段都映射出编剧自己的童年情结，甚至可以说文这个角色就是“黄磊”的完美版，黄磊渴望的就是文一样的自己。
每个人也许都会遇到那个爱自己，自己又爱，却最终不能在一起的人。他们之间没有轰轰烈烈的故事，见面的次数也有限，唯一能确定的是他们确实相爱。因为他（她），她（他）的周遭似乎都变了模样，生活一如既往，内心却惊涛骇浪。没有为彼此做过什么，却总感觉是亏欠。
我们少了为彼此改变的勇气，但是即便改变了又如何？齐叔叔用一生告诉文，等待，等着等着自己头发白了，眼睛花了，终是说不出这一生究竟为什么要等待。
也许也会迷惘，为什么英不能和文在一起，抛弃现在的生活又如何，英回来究竟寻找什么样的答案？彷徨之间，年华已过，涟漪已失。
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