汝瓷在我国宋代已位居汝、钧、官、哥、定五大名窑之首，汝瓷始烧于唐朝中期，盛名于北宋，在我国陶瓷史上占有显著的地位，北宋后期宋金战乱不息，兴盛前后不过二十余年，所以弥足珍贵。汝瓷传世品稀少，全世界现仅存67件。
溯 源
汝州历史悠久，资源丰富，隋文帝开皇初置临汝为伊州，炀帝大业初始改为汝州，汝州之名从此开始。
从盛唐时期，汝州着丰富的陶土和茂密的树林，方圆百里之遥，大量的方解石、钾钠长石、长石砂岩、叶腊石、莹石、硬质高岭土，软质高岭土、石英等主要原料分布地域较广，得天独厚的资源优势，为这里的陶瓷生产提供了便利条件。
物产丰富的汝州本是商贾集聚之地，文化积淀由来已久，贞观盛世使汝州经济得到了空前的繁荣。汝州陶器的发展促进了陶瓷业的兴盛，从汝州瓷业的兴盛说明汝州早在远古时代，造瓷工艺已较先进。
▲ 宝丰县清凉寺汝窑窑址出土的瓷片标本
北宋时期，北方烧造青瓷中心在汝州。汝州四方烧造青瓷器的古窑遗址很多，形成“汝河两岸百里景观，处处炉火连天”的繁荣景象。鼎盛时窑炉达到了300多处，是汝窑生产历史上的昌盛时期。
北宋时期官府在汝州设窑场，其产品称之为“汝窑”。“汝窑”出现的时期在越窑衰败之后，产品主要供宫中御用，御拣退之件，方许出卖，近尤难得。
▲ 宝丰清凉寺汝窑遗址
北宋末年，金兵入侵，宋室南迁，由于长期兵灾战祸，汝窑被毁，技艺失传。虽然元、明、清历代中国民间窑场仍然不断烧制，但因种种原因，均未成功。
民国27年到30年（1938-1941年），资本家李绍初曾在汝州蟒川严和店汝窑旧址建窑试仿汝瓷，亦未成功。原中国古陶瓷研究会会长冯先铭说：“汝窑釉色最难仿，比定、钧、耀等窑难度大的多，不易仿制，因此传世制品根本无乱真之作。
特 征
明代的曹昭在《格古要论》里这样说：
“汝窑器，出北地，宋时烧者。淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好，土脉滋媚，薄甚亦难得。‘’
这说出了汝窑的一些基本特征。
造型
汝窑瓷器造型有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等。其中瓶的变化较为丰富，有纸槌瓶、玉壶春瓶、胆瓶等多种。汝窑器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器，少数还有堆花、印花等装饰，底部更有青花年号款，多是用刀笔刻画，和印花、模印等工艺。
▲ 北宋 汝窑 鹅颈瓶
▲ 暗花双鱼盘
另外，在传世品的个别器物上还出现有文字。如：“奉华”二字多见于尊、瓶、碟之上。“蔡丙”、“宁”则是见于小碟与洗上。文字虽不是装饰，但仍提高了对器物的鉴赏意趣，其中“奉华”应是宋奉华宫的专用物。
器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和宽板沿诸种。盘分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口数种。还有三足洗、弦纹尊（奁）、套盒、尊、方壶、圆壶等，还有为数不多的莲花器座、荷叶器座、镂孔器、鸟、龙等瓷塑工艺品。也用花、鸟、虫、鱼装饰来满足皇亲贵族们的闲情逸趣。
胎釉
汝窑瓷器胎均为灰白色，深浅有别，都与燃烧后的香灰相似，故俗称“香灰胎”这是鉴定汝窑瓷器的要点之一。
汝窑瓷釉基本色调是一种淡淡的天青色，俗称“鸭蛋壳青色”，釉层不厚，随造型的转折变化，呈现浓淡深浅的层次变化。釉面开裂纹片，多为错落有致的极细纹片，俗称为“蝉翼纹”。
▲ 北宋 汝窑天青釉盏托 大英博物馆藏
汝瓷胎质细腻，胎土中含有微量铜，迎光照看，微见红色，胎色灰中略带着黄色，俗称“香灰胎”，多见汝州蟒川严和店、大峪东沟，汝州文庙、清凉寺等窑址；汝州张公巷汝窑器，胎呈灰白色，比其他窑口的胎色稍白，是北宋官窑的主要特征。
汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，以玛瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天蓝色较多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色，釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。用放大镜观察，可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡，釉面抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，纹片晶莹多变为主要特征。”汝州张公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋润，手感如玉。有青如天 、面如玉、晨星稀的典型特征。
支钉
窑器物一般均采用满釉支烧，为了避免窑炉内杂质的污染，需用匣钵装好，并将器物用垫圈和支钉垫起，防止与匣钵粘连。高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣针”。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个，六个支钉的很少，痕迹很浅，大小如粟米。张公巷的器物呈圆形支钉。蟒川严和店、大峪东沟一带汝窑器多无支钉痕，个别碗、套盒、凹足钵、洗、器盖等用垫饼支烧工艺。
▲ 北宋 汝窑带支钉垫圈 河南省文物考古研究院藏
▲ 北宋 汝窑带支钉垫饼 河南省文物考古研究院藏
辨 伪
后世仿汝窑者始于宣德官窑，署有宣德官窑款，其釉色较宋汝透亮，纹片较宋汝密而规整，且釉面具有宣德特有的橘皮纹。清雍正唐英时再度仿汝窑，多数仿宋汝的天青色，纹片多为蝉翼纹，少有大纹片和无纹片的。
唐英时的仿品鉴别时也很容易，因为宋汝为无光釉，清仿品则釉面透亮，所有仿品均隐现一圈蓝色。再者雍正仿品不是仿古作伪，仅是仿其釉色，有些造型则属清代特有，且御窑厂产品多书六字或四字本朝青花篆款，更为鉴定提供了方便。
一、开片纹
汝瓷开片堪称一绝，开片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。
釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，像是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。
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▲ 北宋汝窑天青釉葵花洗
汝窑瓷器是宋徽宗赵佶（1082~1135年）在位期間（1101~1125）烧造的，真正的烧造時間為二十余年。
▲ 汝窑天青釉弦紋樽 宋
高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm
故宮博物院藏
明代宣德時期，景德镇御窑厂已開始仿烧汝釉瓷器。清代雍正、乾隆、嘉庆、道光各朝也都有仿烧。但明清景德镇御窑厂所仿汝釉瓷器只是模仿汝窑瓷器的釉色，基本不模仿其造型。
▲ 仿汝釉图洗 清乾隆
高5cm，口徑16.7cm，足径8.7cm
故宮博物院藏
▲ 九個支钉痕 落有乾隆年制底款
真正对汝窑瓷器进行全方位仿制还是在20世紀80年代以後，河南汝州、宝丰都在仿制。但迄今為止，仿品很难乱真，在造型、釉质、制作工艺等方面仍存在一些缺憾。
二、香灰胎汝窑胎质細密、坚薄，大多呈香灰色。又因胎质坚薄，烧成温度不高，故器物重量略轻，沒有压手的感觉。
▲ 北宋 张公巷窑青釉碗（殘）局部
（清涼寺汝窑址和張公巷窯址）
现代仿品特点：胎体往往过厚，仿制者说是胎体做薄了极易变形，看來还是胎体配方存在問題。
▲ 伪品
三、造型汝窑无大件，尺寸多在20厘米以內。
▲ 汝窑天青釉盘 宋
高3cm，口徑17.1cm，足徑9.1cm
故宮博物院藏
现代仿品特点：在造型方面，显得呆滞。尤其是采用注浆成型者，更缺乏神韵。
▲ 伪品
四、釉质汝窑釉面莹润，有开片纹理，呈蟹爪纹、魚鱗纹、蝉翼纹、魚子纹、芝麻花纹；有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫。有些缩釉点呈羊肝色。釉中有少量气泡，古人称为“寥若晨星”。
▲ 北宋 汝窑天青釉凸弦紋三足尊 局部
现代仿品特点：仿品的釉质很难达到与真品完全一致，往往带有乳浊感，普遍偏向“钧釉”，釉色也多偏蓝。釉面不是无开片就是开片无不及而过之。
▲ 伪品
五、制作工艺芝麻钉：采用支钉支烧的器物通体满釉，器底留有支钉痕，支钉細小如芝麻，且多靠近圈足內墻。支钉数有3、5、6个之分，以 5个為多。
▲ 汝窑天青釉图洗底部 宋
高3.3cm，口徑13cm，足徑8.9cm
故宮博物院藏
▲ 汝窑天青釉碗 宋
高6.7cm，口徑17.1cm，足徑7.7cm
故宮博物院藏
▲ 汝窑天青釉碗底部
外底有5個細小支釘痕及楷書乾隆禦題詩壹首
现代仿品特点：仿品的支钉痕不是过大就是过小，钉痕的颜色往往过白。
▲ 偽品
还有在仿品刻乾隆御提诗者，只要看看上图真正的汝窑瓷器上所刻的乾隆御提诗就会发现，仿品上所刻御提诗的字体根本达不到乾隆时的刻诗水平。至於在仿品上包金镶银者，更是別出心裁之作。
▲ 偽品
汝窑因稀而贵，真品难得一见，可查证的不超过百件，迄今为止，历代墓葬中未见出土一件汝官窑瓷，窑址出土的几乎都是残件。
近百件传世作品中，只有几件存于私人藏家之手，迄今仅有5件经由拍卖售出，大多在博物館靜候观众。历代收藏家梦寐以求汝窑瓷器，足见汝窑瓷器之珍贵。
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