【画树法•吴蓬艺术研究】前几期与大家分享了《中国传统水墨画“画树十五式”步骤分解图》《中国山水画中画树，“点叶三十五式”》《山水画怎么画好树？夹叶、着色、钩藤法三十二式不可少》《唐宋元明清等山水画大家，画枯树叶树的十四种方法》《怎么画好杂树？看唐宋元明清山水大家23种方法》，今天来分享吴蓬先生历时四年创作《芥子园画谱》水墨彩色版临本中以及《芥子园画谱》康熙版的“诸家松柏法十式”“诸家柳树法五式”，共十五式。明天继续分享“芭蕉梧桐花竹蒹葭法十七式”。
回顾吴蓬先生画树速写等《学山水画不让画山也不让画水，却要先画另一种东西？》《画山水松树是一主角？画树前要先画好松针》《学会这九种画柳树范例，让踏青春游更有意外惊喜》《这15幅写景画学会了，周末出游可露一手了》。
【诸家松柏法十式诸家柳树法五式】
画松法：松如端人正士，虽有潜虬之姿以媚幽谷，然具一种耸峭之气，凛凛难犯。凡画松者，宜存此意于胸中，则笔下自有奇致。
【诸家松柏法十式】1【马远瘦硬松】马远多作瘦硬如屈铁状。
3【王叔明直干松】王叔明大松多作直干，其叶较诸家者稍长，虽杂乱中，极有文理。
4【马远破笔松】马远间作破笔，最有丰致，古气蔚然。画此最难。切不可似近日伪吴小仙（吴小仙，即明代画家吴伟，字士英、次翁，号鲁夫、小仙，江夏——今湖北武昌人，善画水墨写意人物、山水。曾以画供奉内廷，得赐“画状元”。取法南宋画院体格，笔墨恣肆，神韵俱足，为明代中叶创新画家。早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪放，泼墨淋漓一格。模仿吴伟的末流画家风格狂野，有失法度，被人视为魔道）恶笔，漫无法则也。
5【赵大年肥泽松】赵大年，—赵令穰，字大年，汴京（今河南开封）人。宋太祖赵匡胤第五世孙。博览诗文，工画平远小景。赵大年松多于肥泽中见其奇古。
6【王叔明写远松】王叔明松多不经意。
7【王叔明远松】王叔明山头远松，每喜为之。千株万株，丛杂无际，且半当点苔，能助山之姿态。
8【郭咸熙远松】郭熙每作群松，大小相联，转巅下涧，一望不断。
9【刘松年雪松】刘松年多作雪松，四围晕墨，松针先以墨笔疏疏画出，再以草绿间点，其干则用淡赭着半边，留上半者，雪也。
10【巨然古柏】古柏，僧巨然及梅道人多画之。
巨然，五代画家，著名画僧。擅山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。有《万壑松风图》《秋山问道图》《山居图》等传世。
【诸家柳树法五式】
画柳有四法：一勾勒填绿；一但以汁绿渍出，新梢则嫩黄，脚叶则老绿，以分明晦；一再加深绿于绿点上，轻点数小墨点，上罩石绿留边；一竟以墨丝而点，以浓绿染之。
大抵唐人多勾勒，宋人多点叶，元人多渍染，其分枝取势，得迎风摇扬之致一也。
又，春二月柳未垂条，秋九月柳已衰飒，未可相混。树中之柳，如人中西子、毛嫱，仙中之宓妃、列子，其凌波御风之态，掩映于水边林下，最不可少。故赵千里及赵松雪多画之，而松雪于《水村图》，浓淡但以墨抹，幽意无穷，又一法也。
1【宋人高垂柳】高垂柳，宋人多画之。
2【唐人点叶柳】点叶柳，唐人多画之。
3【赵吴兴秋柳】赵吴兴即赵孟頫，吴兴人，故称。秋柳，赵吴兴《水村图》，前谓又一法者即此。
4【髡柳】髡柳，秋尽春初，当画髡柳于竹篱茅宇间，有如靓女，頞发初齐，丰姿绝世。画春初者，可间桃花，法当以淡墨大笔画桩，再以墨分浅深画柔条，渍绿。若在绢上，则用石绿衬背。冬景及秋尽，则仅以赭石间绿破之而已。
髡，剪削枝条。《齐名要术》卷五：“种柳千树则足柴，十年以后，髡一树，得一载。岁髡二百树，五年一周。”
5【王维钩叶柳】勾叶柳：王维诸唐人及陈居中（陈居中，南宋宁宗嘉泰间画院待诏。工人物、番马）多画之，余嫌其太板，故次于后，以备一体。
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