下面小编就为大家整理一份新手角度的文章以供参考。
1.选择复音？十孔?半音阶？
选择哪一种，是一个永远无法说清的问题，众说纷纭，各大门派之争搞得我们新手胡里胡涂。有位老兄讲的好：“十孔象休闲服，半音阶象西服，复音象中式服装。”不管学什么吹得好听的一定都好听、不好的都让人难以忍受（这两句是废话）。偶很早就拜读了“赞叹！简便实用的复音口琴！”一帖，里面讲的东西让偶频频点头，立志学习复音口琴的朋友们实在应该看看这个帖子
“复音口琴，它的结构是简单而固定的，也不需要复杂的技巧。从其音色表现看来，复音口琴也更加适合东方人和东方的音乐。相对于其它口琴，复音口琴唯一的缺点是：半音表达不便（绝非不能）。但是，它的优点，却二十倍于它的缺点。”里面阐述极其完善，站在在复音口琴学习者的角度上来说，可以算上尽善尽美。偶这里还是忍不住赘言几句复音口琴的优点：1 经济 2 耐用 3 结构简单、容易上手 4 国内吹得人更易交流更易被普通听众接受 5大师级牛人频频出现，可借鉴的素材多，影音教材也更丰富 6 基础，学了复音，如果想转其他两种，更加容易。好多半音、十孔的高手都是从学复音开始的...
2.关于初学者选琴
关于 初学者如何选择口琴调式？
复音口琴有C 、D、 E、 F、 G、 A、 B七个大调(如钢琴的七个白键), C#/Db 、 D#/Eb、 F#/Gb、 G#/Ab、 A#/Bb这五个补充调(如钢琴的五个黑键)。＃好像是读sharp，升，就是比前面的调性高一点点（不知是不是半音），b不知英文怎么说，咱们管它叫降，比前面标的调性低一点点。整套复音口琴就是指的这12把琴（似乎有的品牌是14把），(和声小调口琴与自然小调口琴先不说)。大师，平时用只专用皮箱提着，演奏时或取其一二，或换来换去，酷的样子哟。
D、D#/Eb、 E、 F、F#/Gb、 G、G#/Ab、 A、 B、A#/Bb C 、C#/Db是各调复音口琴由低到高的排列，D调的复音口琴音最低，吹起来最费力。#C调的音最高，吹起来也最省力。（仙兄批改的，偶一直不懂这个，终于给偶扫盲了^_^）
各种资料都要求初学者购置一把C调的，然而好多高手在帖子中都说C调声音有点儿尖锐，他们平时更喜欢A调什么的，这个问题容易让人困惑。其实要求第一把用C调是很有道理的，首先，由于结构问题，口琴声调相对于其他乐器要高一些（据说比钢琴高8度），所以C调的尖锐应该是口琴这种乐器最自然的表现，应该是最好掌握的；第二，发现一种说法，音越低，越难吹奏，甚至有高手说吹不动G调琴，我自己的经验来看同一口琴高音也比低音好吹的多，所以吹奏C调应该是比较容易的；最后，几乎国内所有的复音教材都是以C调口琴为准开始的，有声的音像教材也大都用C调的，用这个调性，学习素材最多，最有利于上手。第二把琴都要求是C＃，这是应复音吹奏半音的要求来的，只用一把复音口琴不能演奏出半音阶，这是复音口琴不可回避的一个问题，很多古典音乐名曲中都大量的应用了半音阶，比如莫扎特、贝多芬。大家都喜欢的“土耳其进行曲”用一把琴似乎是奏不出来的。说点儿跑题的话，我们最开始学得最简单的小星星竟然是莫扎特写的，欢乐颂是贝多芬写的，从最复杂的交响乐到小巧的练习曲都能出自大师之手,真是让人感叹，啥叫反璞归真，大概这个就是吧… 说回来，下了这许多功夫，再添把c＃琴实在应该，如果不想折腾着练半音的话，偶觉得经济宽余弄把A调试试，似乎吹得好听的都喜欢A，应该是比C厚实沉重一些，偶其实有时也嫌C太尖锐了。当然，最好是C 、C# 、A 、A#啦，再想突破向更专业方面发展，就再买琴啦，直至能凑齐一套。
3 回声、重音口琴与普通复音口琴的差别
常有朋友问这个问题，偶在这个上面是最有发言权地，因为偶第一把琴就是天鹅牌重音，从大二到研三，用了六年差不多；第二把琴是一个哥们儿临走扔给我的，是上海牌回音。偶现在焦躁不安的等待着从版上邮购的Linko C调复音呢….偶现在水平这么洼，很大程度就是择琴不良L。重音和回声都属于复音口琴这个定义的范畴之内，简单的说，有上下两层格子，上下每孔发出的声调基本相同，所以叫复音。但重音和回声是经过特殊工艺的复音，不同于我们版上天天喊的复音口琴。阿昌斑竹的帖子上面说这两种都是“用来合奏和某些乐曲独奏的口琴”,即不适合初学者用来学琴的普通用途。初学者，最好弄把标准的、普通的、和大家一样的复音口琴用！！ 细讲来，重音口琴上层格子和普通复音一样，但下层格子的震簧音调比上面的降低了八度，这样的好处是，能够共振产生微妙和谐的声音，声音混厚、低沉，简直有普通复音吹八度和音的效果（偶猜的哈，不要打我）。坏处就是有点儿难吹、费气、容易找不准孔、练伴奏啥的复音技巧就会觉得怪怪的，所以极其不适合初学者，也不适合奏所有的曲子，就像吹普通复音不能从头到尾一直用八度和音奏法吧……；但是必须承认，某些曲子，用重音奏起来就是很好听，天生就是好听的琴，比方说那个“莫斯科郊外的晚上”，偶拽偶mm晚上出去练琴时常吹这个，用回声口琴脆生生的就是没那感觉，后来试了试尘封已久的重音口琴，哇，涛声依旧了^_^。。。
再讲回声口琴，可能好多人都没见过，就是一把复音口琴（这个上下孔可是绝对一样的哟，稍有差别也是八度以内，不会像重音那么夸张啦），把盖版变换了一下形式，是整个一个金属桶包裹起来后面没有透气地方，气息由铁桶盖版的两头出来，即琴的两端。据说这样的好处是本身就具备了回声效应，普通口琴要用技巧才能吹出来的（具体是啥效果偶也不说不清），这种琴声音特别清脆，声音也很美吹起来好轻快，也很容易吹，给点儿气息就出动静，很容易上手，现在偶用的就是这个。它的缺点也很明显，声音太脆了，有点儿尖，C调口琴就够尖锐了，它还要弄得绕梁三日，长时间练习实在受不了，脑袋里面都不爽；另外这是一个封装好的东西，有这个就会少点儿别的，就像编程啦，凡是封装的东西就不是灵活的东西，不牺牲点儿灵活性怎能获得那种“回声”效果呢,于是，他的手震简直无法弄（后面没通气孔），后来在论坛上查的，说是一手堵住琴旁的一个孔，另只手在另外个孔上遮遮盖盖的，可以出手震效果，偶试过了，声音效果出来了，动作太难受，也不好看L；另外就是总觉得低音伴奏效果不理想，舌头打出的那个“锵”总是不明显，总认为找把普通的琴会好的多。理由之一是，在那把重音上打伴奏，“锵”声明显得吓人，简直是“哇呜哇呜”的，有点儿乖乖的。也有帖子也讲，回声琴限制了很多复音技巧得发挥，自我感觉应该是酱紫吧…和音咱还没怎么练，只试过三孔和音，用回声还凑合吧，基本有效果。
这里做个小结，要学口琴，不管计划达到什么程度，最省力气的方法是拥有把和大家一样的琴，学到本领了再任咱们自由发挥，所谓一样的琴，即 C调、普通复音口琴（检测方法是，单独吹一下同一位置上下俩孔，声音一致，就是复音，再看盖版，是俩铁板夹琴身,后面有孔得是普通复音，整个琴身是大半个铁桶儿得，是回声口琴）。这个练好了，调子吹纯正了，再回头拿起以前的回声啦、重音啦玩玩，就会发现，哇，自己进步这么大呀：）。这段说得好罗嗦，不知大家明白没。
4 有关初学者适用的品牌价位？
初学口琴，建议不要买太好的，特别是木格子的进口名琴。新手过多的口水会把它给淹坏的。通常弄把100左右的就行，当然越贵底气越足啦。听听前辈用几十年的老琴吹出的曲子就知道了，只要琴的质量是合格的，对于我们新手，挑挑拣拣的选牌子是多么不重要。进口的Tombo、Hohner肯定好，仿制进口琴的Linko、金蝶也不错，纯国产的国光、HUANG、天鹅、友谊、上海也可以，各种差别，初学者是不必太在意的。 总之，入门的琴，弄一把就行，不是杂牌，大家都听说过的就行，前提是没有明显错音，不划嘴呀。可能等着练八度和声才能体会出质量差别来吧，我还没有到那个层次，有钱的多花，没钱的省着点儿，赶紧拿起把琴来练再说。
5 购琴与保养
要买才发现口琴实在太不受重视了，一个朋友在帖子里面问武汉买琴地方，回复竟说偌大的武汉三镇竟没有正经的买口琴地方，唉，偶可是喜欢武汉的，打击不小。在大连跑了一圈，也发现这个问题，吉他行遍地都是，架子鼓、键盘也都能找到，一问口琴…马上瘪了。可能是这东西利润太薄了吧。货到付款不错，至少质量能保障，卖东西的人绝对是够专业。唉，买的口琴太便宜，多花十块二十块打快件实在怪怪的。
口琴保养维修的帖子太多了，奉劝各位菜鸟手轻一点儿，温柔一点儿，也不要过分干净了，等确信自己能听准音了、并且自己的琴确实不贵再下手吧。口琴差不多是最耐用的乐器了吧，不当唢呐吹、小心别摔碰、吹前漱口、吹后轻拍出口水、定期用水或者酒精简单清洁、阴干避免日晒……正确使用的前提下，业余爱好者的使用强度绝对不至于练坏吧，这个是口琴特别是复音口琴最大的魅力之一呢。
6 乐理知识、教程、学琴、练琴、技巧及其他
学琴是需要一些乐理知识的，有些朋友乐感很好，什么也不懂，光靠挨个孔摸索就能吹出不错的曲子，真是令人羡慕。我这方面很差，小妹教我的时候，从啥是音符开始讲起，强迫偶跟她唱1 2 3，还有打拍子，那阵子很难堪的，不过回想起来，当时有那么好的老师辅导，如果认真学学，现在得少走多少弯路呀。
乐理方面，第一，要知道音高概念，第二要知道节拍概念。这个是最基本得。声音该有多高，同样高度得声音持续多长，每两个不同声音之间是否应该停顿，改停顿多长……明白这个了，主旋律就出来了。我老爸拉二胡唱歌样样都行，我和我哥哥这方面一直就不行，一直也没有找到感觉，从来都不敢张嘴唱唱，不是不敢，是不知怎么唱。最近一段用心学琴后，逼着自己唱谱子，不知不觉竟然会唱歌了，什么歌曲抓过来就唱，让我大吃一惊呢，连自己都挺惊讶的……
关于乐理知识，这里没法说太多，乐理过关，即能看着谱子拿着琴吹吹唱唱，能弄出节奏合理的调子来，就可以把精力放在练琴上了。
7多孔含法
口琴的学习不外乎主旋律和技巧的学习，主旋律的学习是无止境的，主旋律吹得好不好，直接的决定性因素是主旋律把握的怎么样，把曲子演绎到何种程度。这个学习要贯串整个口琴学习过程，偶现在理解到的，仍然是，音高够不够和节奏准不准这两样，具体到口琴上就是孔找得准不准，和拍子够不够稳。
“用任何单独的一种乐器演奏，声音都会单调的”，只吹单音的话，口琴也会如此，由此就有必要为口琴加伴奏，加和声，让声音丰富起来。这些就是技巧了。要加入这些技巧前提是有很好的基本功，单音吹得准，拍子打的稳，单音吹奏包括旧式单音法（单孔含法）和新式单音吹奏法（多孔含法），前者基础上能发展的技巧比较有限，我只知道小提琴奏法这一种，据说还不是经常使用，而后者基础上能发展低音伴奏、各种和音技巧（好像和音是单孔为基础的？教材上没有偶也不知道，不过和音的一刹那是含多孔的总归不错）。一个很流行的说法，说复音口琴的魅力就在于能为单音演奏加入伴奏和和音，能作到变化多端，比普通乐器要更丰富多彩。“大众乐器之王”的美誉就是这么来的。所以不学这两个技巧实在是可惜。特别是低音伴奏，实在是太美妙了，“能让你的琴声好听100倍以上”。
其实练到伴奏就不算很菜的菜鸟了，菜鸟通常首先见的问题是多孔含法，含不准的问题啦、口水多的问题啦。
学会多孔含法后，会发现得到很多好处：
1) 对口琴的理解上了一个新层次原来这么宽的嘴不光可以含一个孔呀（废话！）
2) 找音更准，嘴巴横向张开要比扳成一个小孔要放松的多的缘故，更自然！
3) 有适当口水的浸润，嘴唇内侧而不是外侧在口琴上滑动，摩擦更小，舒服得多了，尽管口水可能会多些，用后清洁时会发现，琴口上没有了那么多嘴唇磨掉得碎皮屑，比以前干净多了（这个之前吹的时间长了，琴口看上去会很脏的）
4) 多了一种思考问题的角度（同1）），单孔多孔两种方法交替使练习不枯燥，更有趣，从而可以进一步加长或保持长时间练习。
口水多的问题嘛，大家都会遇到，仰着点儿头，慢慢会好的，“口水是口琴的眼泪”（也不知是谁说得了^_^），我是在电脑面前对着屏幕练，角度刚刚好，如果低头看偶记的谱子，会一片汪洋的，惨喽。
口琴的技巧都不是很难，不会到那种高不可及的地步。每个技巧认真学几个小时就能有点儿模样，但是要在乐曲中很好的应用那可就困难了。glz0514老兄给了个日程表，这个让新手能够做到心里有数，我觉得一般人方法正确，时间能保证的话，进度会比这个快一些的:
“复音口琴是最普及的口琴，基本上三个月就可以有小成，本人吹复音也有些经验，SO在此对复音口琴的练习做一些建议：“首先，要对复音口琴足够熟悉，也就是练音阶，这个过程要3～4天到一个星期。第二：就是练新式单音吹法，就是一次含多孔，再用舌头堵住左边多余得孔，剩下右边的一个孔，这个过程比较累，特别是对新人，大概要用一～二周，甚至更长（一个月）。第三：有了新式单音的基础，下面就要练复音口琴最主要的技巧：舌加伴奏，这个技巧可以让复音口琴好听十倍以上。练舌加伴奏，要先买一本书参考一下，接着就是练音阶，只不过要在练音阶的同时，加上伴奏，这个练习十分枯燥，但是要有毅力，一步一步来，不要急于吹歌曲（没练好舌加伴奏而用它，吹出来的歌曲会让人打的^_^）这个过程要两个星期到一个月。当把音节的伴奏练好后，就可以吹歌曲了，先找一些简单而又好听的（欢乐颂，最好）再找复杂的练。练好舌加伴奏至少要两个月，我笨一点用了半年多。
8练手震，这个很好练。
练好了，练好了舌加伴奏和手震后，你就可以到那些不很动口琴的朋友中炫耀炫耀。当你练会舌加伴奏后，可能会有一段时间你会发现自己进步不大，而且热情慢慢被消磨，这时，你就要开始扒带，刚开始的时候你会非常不习惯（我刚扒带时，扒孙燕姿的一首歌用了两周），但是当你扒成功的时候，你会发现自己是多么的棒，好了，继续练扒歌吧（我现在扒一首歌，差不多听2～5遍就可以大致的吹下来）。”
从开始学伴奏就要尽量使用一些转为口琴设计的谱子，推荐看看另一篇“琴曲的五步练习法(心得体会篇)”里面讲的好经典，对每个人都会有帮助的！
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