影片在传统叙事中情节结构占主体地位的基础上,将悬念的设置和戏剧冲突的把握发挥到极致,为了使情节曲折离奇而巧合不为做作制作人在故事结构自身调整中坚持结构转换不会越出结构边界之外,使故事主要矛盾具有守恒性和某种封闭性,次要矛盾并置、对照、复调,多线索发展但以主要线索为目标。这种结构方式使故事发展按照起因、矛盾、悬念无休止循环,使剧中人陷入无休止的困境和自我矛盾中,而最终达到心灵的救赎抛开生死的抉择。
影片开门见山第一个镜头就抓住了观众视线挑起了观众的猎奇欲望,独特的评书开场白敷演历史及现代故事,极具血性的黑白格调使观众瞬间绷紧了心弦,更独具匠心的是开端就为观众抛出了一个充满可观性的悬念,那就是邓超饰演的辛小丰从尸横别墅的山林里逃出来为何又冒险折回。还有影片中另一个充满悬念而又至关重要的人物,辛小丰的房东,他是何人,为何几次出现在镜头中,纵观整部影片房东不仅是整个故事情节发展的奠基石,也是真想露出水面的伏笔,更是影片中自始至终解不开的悬念。
在悬疑电影中无论是情节还是镜头能有如此张力和震撼力的电影在国内可谓凤毛麟角。为了加大影片张力,增强镜头的表现力,影片大多采用手持拍摄,使观众跟随剧情的发展,利用观众的主观意向体验剧中人内心的交织。但故事情节发展的最后又给了观众更多客观思考的余地,观众渴望一个洗心革面的人能得到人情的惋惜和法律的宽容,但这不是一位艺术家的作风,故事最后终止了辛小丰的生命但结果却峰回路转,生命的终结换来了爱的延续,导演独具匠心的剖开了人性伪恶的一面。
结合本片回顾曹保平导演的《李米的猜想》《光荣的愤怒》等电影品味影片对展现犯罪和人性复杂的专注。电影艺术对人性的善与恶探究的深入而透彻,影片《烈日灼心》无疑给观众带来的是对曾经有犯错的人由衷悔过、愧疚、救赎的见证,让观众发掘人性美的一面。再强悍的内心也需要接受心灵的审判,法律只是行为的约束,而内心的救赎与生死无关。
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