为什么？因为你看的第一部科幻片，估计就跟“他”有关。
好了，不卖关子了，这部剧名叫《冒险王卫斯理之支离人》，4月9日也就是今晚8点在爱奇艺上线，王晶监制，余文乐、任达华、林家栋、胡然电影级的阵容，而且看到该剧剧名中“卫斯理”三个字，估计有一半朋友会明白这部剧的来历了。
这位被黄霑、蔡澜、金庸统称为“奇才”的倪匡，最大的奇妙之处有二，其一为清奇的脑洞，其二为神一般的手速。
让我们看一下当年倪匡的名片，是这样子：
“转写科学神怪社会伦理文艺爱情，科学幻想武侠奇情侦探推理小说，散文杂文各种论文电影剧本”，这个一点也不夸张。关键在于最下方一行字：“交稿准期，价钱克己”。
没错，这就是倪匡，涉猎之广，什么都能写，当年邵氏电影有一多半的剧本是倪匡写的，武侠片、爱情片、喜剧片面面俱到，而且到处救场，但凡有部电影赶期，迟迟交不上剧本定稿，找倪匡，三下五除二就能给你漂亮的完成任务。就连金大侠当年的《天龙八部》都找过倪匡代笔。
而且倪匡写作速度之快令人咋舌，据说他是吉尼斯世界纪录“写汉字最多者”保持者，真假与否有待考证，但倪匡一天至少写1万字、连续写一个月的风格，却是证据确凿的。从不拖稿是倪匡最大的特点之一。
按理说，这样的“稿篓”，有点类似我们如今混迹在各种论坛的网络写手，写出来的东西是快，但又臭又长。但倪匡之所以被称为“四大才子”，就是因为他在快的前提下，写出来的作品质量超高，脑洞之大思如泉涌，作品风格千变万化、无人可及。
所以当年金庸才敢将《天龙八部》的后半部放心交给倪匡，自己不管不问。
而卫斯理系列，就是倪匡一手创作的小说系列，足足有一百多个故事，也是倪匡最出名的作品。小说的主角叫卫斯理，而且倪匡发表该小说的时候，笔名用的也是“卫斯理”。
卫斯理的独到之处，就是该系列是一套科幻小说。在上世纪70年代的香港，武侠、动作、灵异甚至奇幻遍地走，唯独没有科幻。倪匡用科幻题材，打开了华语文学市场，这是一个非常了不起的成就。
而之所以在华语文学乃至影视界科幻土壤贫瘠的地带，一套科幻作品能够出类拔萃，靠的就是倪匡超然的脑洞。因为这套作品风格多变，但核心主题并不是单纯的科幻作品，而是融合了东方民俗学，玄学、甚至灵异方面，故事内容也是涉猎冒险、动作、推理、悬疑、恐怖等五花八门。
简言之，卫斯理系列，就是在一个科幻作品的模式和理论下，用倪匡清奇的脑洞，嫁接无数时髦题材，用极佳的创意和倪匡千回百转的故事情节，形成的“我怎么没想到”的作品系列。
举个例子，卫斯理系列之《多了一个》。一艘遇难的海船，船上有23个人，结果救援来的时候，居然能救上24个人，这种奇怪的事情，自然是让人好奇，有着读下去的欲望。又比如这套《冒险王卫斯理之支离人》选取的故事——《支离人》：一个人的头颅、手脚，竟然可以离开身体四处活动！够有噱头。从埃及木乃伊到东方的牛头大神，最后却发现这是一则科幻寓言。
又比如电影《卫斯理传奇》，以天马行空的想象力结合可靠的科学理论，并且在其中融入了极具东方特色的玄学与风水学，上映后受到广大观众的热烈追捧，堪称中国版《夺宝奇兵》。电影结尾处外星飞船破土而出的场面宏大，仔细观看，飞船分明是一条机械巨龙，达到了科幻与中国文化的完美结合。
这就是传说中的“东方科幻”，用我们自己熟悉的脉络和代入感，去演绎一个相对陌生的故事，这才是卫斯理广受欢迎的原因之一。
倪匡的卫斯理系列，故事看似模式化，但内部峰回路转。柳暗花明，结局又令人意想不到，你以为这是悬疑故事，结果最后发现这是神话故事，你以为这是灵异故事，结果最后发现这竟然是科幻题材！
而承载这一切的，就是对一切事物都好奇的主角卫斯理，家境优越、极富冒险精神、打破沙锅问到底，身边红颜知己白素作陪，完成了一个又一个离奇的冒险故事。从蓝血人到老猫，从霸王卸甲到地底奇人，从电王到康威十七世，还有勒曼医院的外星医生等等，无奇不有，畅快之极。
熟悉了倪匡与卫斯理小说，再来说说这套网剧《冒险王卫斯理之支离人》，一部电影级阵容的作品，王晶监制、余文乐饰演卫斯理，还有任达华、林家栋、胡然等明星加盟，想想都有点小激动。
其实自倪匡创作出卫斯理小说之后，该系列就源源不断的被搬上大小银幕。其中1986年蓝乃才执导的《原振侠与卫斯理》影片票房收入逾千万，1987年泰迪罗宾执导的《卫斯理传奇》票房收达1870多万，2002年投资4千万的《蓝血人》3日内就票房称霸；而出演“卫斯理”角色的演员从国际巨星周润发到无线一哥罗嘉良，就有8代之多……
卫斯理系列如此受欢迎，一方面因为该作品好看，另一方面在于作品的风格模式，引领了华语影视剧一个时代。
远的不说，咱就说近的，我们熟悉的盗墓小说，根源就在卫斯理。
无论是《鬼吹灯》还是《盗墓笔记》，乃至大小银幕上的《寻龙诀》、《老九门》、《灵魂摆渡》、《河神》等等，无不受到卫斯理的影响。因为这套小说，乃至从《卫斯理传奇》、《霸王卸甲》等作品开始的各种影视剧，真正将华语影视剧，从古装、武侠乃至玄幻等桎梏中，带入了当代冒险题材的领域，以融合科学、东方玄学甚至神学的元素，为这些作品插上了想象力的翅膀。
这就是我们东方的《夺宝奇兵》、《木乃伊归来》甚至《福尔摩斯》。
从这方面来看，足以见卫斯理系列的开创性意义，我们小时候涉及到的第一部科幻文学作品，十有八九跟卫斯理有关。就算没有看到卫斯理的名字，也绝对能从那些作品中寻找到当年倪匡一手创立的“东方科幻“故事模式。
这也是这套《冒险王卫斯理之支离人》的制胜法宝。
该剧聚焦了以卫斯理和邓石为代表的正邪两派的火热交锋。片头开始交代了古盒通过某种神秘力量可以使人支离或者永生，转场就看到邓石手捧古盒站在神秘蓝光图腾中，身体开始奇异地支离分解......然而这个充满神奇力量的古盒只是冰山一角，古墓里最后一层强大的外星科技才是最终令人趋之若鹜的宝藏。
以天马行空的想象力结合可靠的科学理论，并且在其中融入了极具东方特色的玄学与风水学，正是该剧独特的魅力。在曝光的预告片中，各种逼真的科幻元素特效让观众有身临其境的紧张感，而为了打造出高水准的特效效果，《冒险王卫斯理》系列请来了曾制作《寻龙诀》、《大话西游2》等经典特效电影的特效团队保驾护航。
甚至为了展现出真实的沙漠探险效果，摄制团队更是远赴埃及真实场地布景，再搭配领先的特效技术，还有如此重量级的阵容，从犹如电影画面质感般的预告片里就可见一斑。
可见，对于“卫斯理”这套在华语影视文学作品史上，具有划时代意义的IP，王晶绝对是不敢怠慢的。砸下重金，用新时代的视听语言和故事节奏，让以前的老粉丝，乃至次时代的新观众，重新认识一个崭新的卫斯理，是这套《冒险王卫斯理之支离人》最吸引人的地方。
因为，有着超强的构思能力、传奇味很浓的故事、妙想天开的想法以及令人捉摸不透的卫斯理，才是吸引观众的“法宝”。
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