海 棠
东风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
百花盛开，姹紫嫣红，千姿百态，各饶风韵，自古至今，人们对花的喜爱之情从来都没有衰退过。每到春暖花开之际，到处都是赏花开花的人群。现代人有了手机和照相机，走到哪里都是一顿狂拍，然后就发朋友圈。
古代人当然也和现代人一样喜欢看花赏花。他们那时候没有相机，所以就写诗词，因而流传下来无数的赏花的诗词，其中有许多人们耳熟能详的名篇。并且每一种名花都有惟妙惟俏的名篇来描写。这其中苏轼的《海棠》，堪称压卷之作。
通常对花的摹写，如果采用直接白描的方式，很难达到惟妙惟肖的境界，因此以侧面烘托的方法最为有效，比如林和靖的咏梅诗："疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏"被尊为古今写梅花的第一名句。苏轼这里也是采用这种技法，果然也成名篇。
诗的首联写夜色下的海棠。月色明媚，微风吹拂下的海棠散发着明艳圣洁的光辉。"袅袅"既言春风如美人般的风姿，又言海棠在微风中摇曳生姿的身影，所谓顾盼生辉，饶有美人风致。"泛"字也是一种动态的意象，仿佛那光泽是海棠自身所散发出来一般。
下一句写月亮转过走廊，月色已经照不到海棠树，但此时微风中香气袭人，芬芳浓郁，幽暗中更感觉到海棠迷人的韵味。"香雾空濛"可以和"暗香浮动"互相参看，其意思实际上是一样的，其中只有细微的差别。
后面两句荡开一笔，用"只恐"两字转而写诗人的惜花之情，这两句暗用两个典故，不着痕迹。
"花睡去"是用杨贵妃的典故，以海棠比喻贵妃。释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登沉香亭，召太真妃（即贵妃杨玉环），于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日："岂妃子醉，直海棠睡未足耳！"这便是「海棠春睡」典故的由来。
苏轼进一步把"海棠春睡"人格化了，仿佛海棠也像美人一般夜深也会睡去。因为只恐海棠像美人一般沉睡，所以便秉烛赏花。海棠颜色艳红，故用"红妆"代指海棠，同时也呼应前面的"美人春睡"，实际上苏轼这里是拿海棠当美女来描写的，是一种拟人化的手法。
古人有"秉烛夜游"之说，如汉代古诗曰："昼短苦夜长，何不秉烛游"，苏轼这里化用其意，改"秉烛夜游"为"秉烛赏花"，足见诗人才思敏捷，善于活学活用。
温庭筠有《夜看牡丹》诗："高低深浅一阑红，把火殷勤绕露丛。希逸近来成懒病，不能容易向春风。"温庭筠诗中夜持火把看花，颇有野趣，却少了一份诗意，不及苏轼之含蓄蕴藉，饶有风致。
