编辑 | 柳色黄
插画师 | 伊吹五月
曹组，字元宠，北宋词人，生卒年不详。
曾官睿思殿应制，因占对才敏，深得宋徽宗宠幸，奉诏作《艮岳百咏》诗。约于徽宗末年去世。存词36首。
他的词作以“侧艳”和"滑稽下俚"著称，“滑稽下俚”指代他的作品取用浅白话，朴实生动，富有生活气息，构思奇特、手法新颖，不再旁证博引，引经据典，诸多词句已趋向于元曲，显示出词的演变趋势。
我在《史上最经典的7首《如梦令》，第一首最经典，第三首最美好！》一文中收录了他的作品，被他引起了好奇心，便忍不住去翻阅他其他的作品，今日精选其中的20首与大家分享。
插画师：伊吹五月
01
《卜算子·兰》
松竹翠萝寒，迟日江山暮。幽径无人独自芳，此恨凭谁诉。
似共梅花语。尚有寻芳侣。着意闻时不肯香，香在无心处。
02
《如梦令·门外绿阴千顷》
门外绿阴千顷，两两黄鹂相应。睡起不胜情，行到碧梧金井。人静，人静。风动一庭花影。
03
《蓦山溪·梅》
洗妆真态，不作铅花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。
月边疏影，梦到消魂处。梅子欲黄时，又须作，廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？
04
《点绛唇·云透斜阳》
云透斜阳，半楼红影明窗户。暮山无数。归雁愁还去。
十里平芜，花远重重树。空凝伫。故人何处。可惜春将暮。
05
《青玉案·碧山锦树明秋霁》
碧山锦树明秋霁。路转陡，疑无地。忽有人家临曲水，竹篱茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市。
凄凉只恐乡心起。凤楼远、回头谩凝睇。何处今宵孤馆里，一声征雁，半窗残月，总是离人泪。
06
《忆少年·年时酒伴》
年时酒伴，年时去处，年时春色。清明又近也，却天涯为客。
念过眼、光阴难再得。想前欢、尽成陈迹。登临恨无语，把阑干暗拍。
07
《声声慢》
重檐飞峻，丽采横空，繁华壮观都城。云母屏开八面，人在青冥。凭阑瑞烟深处，望皇居、遥识蓬瀛。回环阁道，五花相斗，压尽旗亭。
歌酒长春不夜，金翠照罗绮，笑语盈盈。陆海人山辐輳，万国欢声。登临四时总好，况花朝、月白风清。丰年乐，岁熙熙、且醉太平。
08
《青玉案》
田园有计归须早。在家纵贫亦好。南来北去何日了。光阴送尽，可怜青鬓，暗逐流年老。
寂寥孤馆残灯照。乡思惊时梦初觉。落月苍苍关河晓。一声鸡唱，马嘶人起，又上长安道。
09
《醉花阴》
九陌寒轻春尚早。灯火都门道。月下步莲人，薄薄香罗，峭窄春衫小。
梅妆浅淡风蛾袅。随路听嬉笑。无限面皮儿，虽则不同，各是一般好。
10
《相思会》
人无百年人，刚作千年调。待把门关铁铸，鬼见失笑。多愁早老。惹尽闲烦恼。我醒也，枉劳心，谩计较。
粗衣淡饭，赢取暖和饱。住个宅儿，只要不大不小。常教洁净，不种闲花草。据见定、乐平生，便是神仙了。
11
《品令》
乍寂寞。帘栊静，夜久寒生罗幕。窗儿外、有个梧桐树，早一叶、两叶落。
独倚屏山欲寐，月转惊飞乌鹊。促织儿、声响虽不大，敢教贤、睡不著。
12
《渔家傲》
水上落红时片片。江头雪絮飞缭乱。渺渺碧波天漾远。平沙暖。花风一阵萍香满。
晚来醉著无人唤。残阳已在青山半。睡觉只疑花改岸。抬头看。元来弱缆风吹断。
13
《鹧鸪天》
浅笑轻颦不在多。远山微黛接横波。情吞醽醁千钟酒，心醉飞琼一曲歌。
人欲散，奈愁何。更看朱袖拂云和。夜深醉墨淋浪处，书遍香红拥项罗。
14
《婆罗门引（望月）》
涨云暮卷，漏声不到小帘栊。银河淡扫澄空。皓月当轩高挂，秋入广寒宫。正金波不动，桂影朦胧。佳人未逢。叹此夕、与谁同。望远伤怀对景，霜满愁红。南楼何处，想人在、长笛一声中。凝泪眼、泣尽西风。
15
《青门饮》
山静烟沈，岸空潮落。晴天万里，飞鸿南渡。冉冉黄花，翠翘金钿，还是倚风凝露。岁岁青门饮，尽龙山、高阳俦侣。旧赏成空，回首旧游，人在何处。
此际谁怜萍泛，空自感光阴，暗伤羁旅。醉里悲歌，夜深惊梦，无奈觉来情绪。孤馆昏还晓，厌时闻、南楼钟鼓。泪眼临风，肠断望中归路。
16
《扑蝴蝶》
人生一世。思量争甚底。花开十日，已随尘共水。且看欲尽花枝，未厌伤多酒盏，何须细推物理。
幸容易。有人争奈，只知名与利。朝朝日日，忙忙劫劫地。待得一晌闲时，又却三春过了，何如对花沈醉。
17
《阮郎归》
檐头风珮响丁东。帘疏烛影红。秋千人散月溶溶。楼台花气中。
春酒醒，夜寒浓。绣衾谁与同。只愁梦短不相逢。觉来罗帐空。
18
《临江仙》
青琐窗深红兽暖，灯前共倒金尊。数枝梅浸玉壶春。雪明浑似晓，香重欲成云。
户外马嘶催客起，席间欢意留人。从他微霰落纷纷。不妨吹酒面，归去醒余醺。
19
《点绛唇》
沈醉归来，洞房灯火闲相照。夜寒犹峭。信意和衣倒。
春梦虽多，好梦长长少。纱窗晓。凤帏人悄。花外空啼鸟。
20
《蓦山溪·草熏风暖》
草熏风暖，楼阁笼轻雾。墙短出花梢，映谁家、绿杨朱户。寻芳拾翠，绮陌自青春，江南远，踏青时，谁念方羁旅。昔游如梦，空忆横塘路。罗袖舞台风，想桃花、依然旧树。一怀离恨，满眼欲归心，山连水，水连云，怅望人何处。
诗词中总蕴藏着体裁起源发展的根苗，从先秦诗经，到南北朝的民歌，再到隋唐的律诗绝句，以至于末期的词、宋词和元曲，这里面有文学体裁发展到高峰期，自然会回落，产生新的体裁。
而宋词发展到最后，不少元曲中的特征已经在宋词中诞生，如语言如白话，情感直白，直抒胸臆，不再追求格律和典故。
当然我讲得不够专业，不够精辟，还有些含糊，但总结起来就是：曹组的词作有宋词往向元曲发展的趋势，风格和格律都开始转变。
先前辛弃疾以文入词，被当成了典型，从此宋词不再单纯受宋词的格律规则束缚，而曹组的词也是如此，他的词被当时的人称之为“"滑稽下俚"”，并不是批评他的词写得好笑庸俗，而是在讲他的词作风格，在用词和意境方面，已经开始脱离婉约、豪放和雅词三大词派的规束，不仅如文入词，而且还加入日常俚语，所以我们读他的词作的时候，有几首读着没有宋词的韵味，有些像读一篇有诗意有韵律的散文。
这是文学体裁发展过程的必然性，而我们只是希望在各类文学体裁中读到我们觉得很好，很美的作品就足够了。
现在诗词的黄金时期已过，小说达到鼎峰，谁又能知道小说之后又会诞生什么新的体裁呢？
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来源：南荒诗词馆
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