钱江晚报·小时新闻记者 章咪佳
不仔细看，几乎会错过这件玉琮侧面刻画的图案，只有一个特别的角度能够看清，这是一棵树。对，不是浙江人熟悉的玉琮图案，神人兽面纹。
神树纹玉琮 2021年四川广汉三星堆三号祭祀坑出土四川文物考古研究院藏
这件2021年三星堆三号祭祀坑考古新发现的神树纹玉琮，在时代上晚于良渚玉琮几千年。三星堆人将本土精神信仰世界中极为重要的神树纹，刻画在起源于浙江的器型玉琮上。不同的文化信仰之间，在一件经典器物上碰撞与融合。
更惊喜的是，此刻这件三星堆玉琮正在展厅里，与包括玉琮王在内的良渚古城反山遗址12号墓出土的全部6件玉琮，遥相呼应。
良渚古城反山遗址12号墓出土的6件玉琮
2022年9月20日，“越颂——中华文物中的浙江传奇”在浙江省博物馆武林馆区开展，
来自全国各地遗址和墓葬出土的共计148件（组）具有代表性的浙江元素文物共同展出。
这些文物是来自全国40家考古文博机构的收藏，囊括玉器、瓷器、漆器等十大器物类型，许多诸如新石器晚期三星堆出土玉琮，与新石器时代良渚古城遗址出土的玉琮这样具有时代、地域沿革、交融发展脉络的文物，都是首次跨越时空，来到共同的起源地浙江集合展示。
浙江历史悠久，人文荟萃。五千年来，越地独特的文明印记和文化符号，在中国历史和文物图景上构建了重要的一环：不仅在浙江当地留下了丰富的文物宝藏，更是流布全国甚至远及世界各地，印下了深浅不同的“浙江制造”标识——
战国越王者旨於睗剑浙江省博物馆藏
越王剑以其突出的历史与工艺价值，不仅见证了越国的兴盛与衰亡，也成为显示越人绝世才智与精湛工艺的不朽代表。
越王剑高超的铸剑技术，在合金的配比、剑首同心圆成型技术、剑刃的精磨水平、剑格装饰的加工和镶嵌技术、铭文的成型技术以及剑鞘制作技术等诸方面，无一不是最高水平。
“越颂”大展除了展出浙博镇馆之宝越王者旨於睗剑外，选取楚墓中出土越王剑四把，年代跨越者旨於睗至不光数代越王。其中，湖北荆门子陵岗楚墓出土的越王州句剑，河南周口淮阳王店乡南白楼出土越王剑，都是首次在浙江展出。
越窑青瓷葵口碗
1992年内蒙古自治区赤峰市阿鲁科尔沁旗
辽会同五年（942）耶律羽之墓出土
内蒙古自治区文物考古研究院藏
浙江是中国瓷器的发源地。东汉晚期，浙江上虞越窑首先创烧成功成熟的青瓷。到晚唐吴越时期，越窑青瓷工艺史上产生最负盛名的秘色瓷器。
技术的进步促使越窑青瓷从中晚唐开始被列为地方土贡。陕西法门寺地宫出土的秘色瓷器表明，越窑青瓷已成为皇家使用的贡御瓷器。
秘色瓷器也是外交活动中重要的进贡物品。北宋和辽境内出土的精美秘色瓷器，反映了吴越、宋、辽间的官方交往和贸易关系。
“越颂”展览同时展出了来自内蒙古的辽会同五年（942）耶律羽之墓、辽统和十一年（993）萧贵妃墓、辽开泰七年（1018）陈国公主墓出土的精美秘色瓷器。
北宋鎏金七宝阿育王银塔
2008年江苏南京秦淮区宝塔顶
北宋大中祥符四年（1011）长干寺地宫出土
南京市博物馆藏
南京北宋长干寺地宫出土的鎏金木胎七宝银阿育王塔，迄今发现的体型最大、制作最精美、工艺最复杂的阿育王塔，这件与吴越国历史文化关系密切的重器，在此次展览中，与雷峰塔地宫出土的两座阿育王塔在展厅的一条轴线上呼应。
而雷峰塔出土的这两座银阿育王塔，也如上述良渚反山遗址出土的6件玉琮，头一次在同一空间公开集体亮相：
银阿育王塔边上立着一个纯金小瓶，这是原本放置在塔身内供奉舍利的金瓶。当年雷峰塔倒，它也被压扁成了一小张金皮。
一座身形几乎一样的鎏金银阿育王塔，在旁边不动声色，它的小金瓶仍然在身上。如果你带一支小手电去展厅，从银鎏金阿育王塔的塔身侧面照进去，某个角度能看到这件圣物，它完好无损。
这样的细节充满了整一场展览的各个角落。它们正还原出不同历史时期，浙江文物的特点，传播与交流；构建中国文物地图中的浙江脉络，以解读更丰富和广阔的浙江地域文化，展现越人精神的蓬勃生命力。
此刻，立足越地，我们与世界对话：在全国，全世界寻找“浙江”。
展览篇章目录
“越颂——中华文物中的浙江传奇”
“信仰·征战”篇
壹 玉琮
贰 越王剑
“技术·进奉”篇
叁 越窑青瓷
肆 秘色瓷
“永充供养”篇
伍 阿育王塔
陆 雕版印刷
“商品·贸易”篇
柒 湖州镜
捌 温州漆
玖 龙泉瓷
“湖山佳处”篇
拾 西湖图
展览信息
时间：2022年9月20日——2022年11月30日
地点：浙江省博物馆武林馆区地下一层临展厅
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