风雅颂是诗之体,赋比兴是诗之用
宋人往往以议论为诗、以才学为诗、以文字为诗
唐人大量运用比兴,画面丰富,浑雅意趣
朱熹 《诗集转》
比者,以彼物比此物也 兴者,先言他物以引起所咏之词也
刘勰《文心雕龙》比类虽繁,以切至为贵
钱钟书 《谈〈拉奥孔〉》
比喻包含相反相成的两个因素:所比的事物有相同之处,否则彼此无法合拢;又有不同之处,否则彼此无法分辨。两者不合,不能相比;两者不分,无须相比。不同处愈多愈大,则相同处愈有烘托;分得愈开,则合得愈意外,比喻就愈新奇,效果愈高。
芙蓉如面柳如眉 花红易衰似郎情,水流无限似侬愁。
暗喻
我是曲江池畔柳,这人折了那人攀。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难
曲喻
钱钟书 《谈艺录》 以一端相似,推而及之于初不相似之他端
记得绿罗裙,处处连芳草。 银浦流云学水声 羲和敲日玻璃声 春日在天涯,天涯日又斜。莺啼如有泪,为湿最高花。
兴寄用比兴的手法来托物言志
陈子昂《与东方左史虬修竹篇序》朴暇时关齐梁间诗,彩丽竞繁,而兴寄都绝
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比而兼兴,兴中有比
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比显而兴隐
君知妾有夫,赠妾双明珠。 感君缠绵意,系在红罗襦。 妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。 知君用心如日月,事夫誓拟同生死。 还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时
洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。
越女新妆出镜心,自知明镜更沉吟。 齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。
比兴的功用-
化直为曲、变浅为深
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由比兴象征的婉转附物,造成含蓄、深婉的艺术境界
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扩大意义空间,强化阅读效果。
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