王小京 摄
7月10日，三联·松果生活联合北京SKP举办了一场特别的“家迷”聚会，我们邀请了著名主持人、《我爱我家》编剧之一张越，演员、《我爱我家》贾圆圆扮演者关凌，《我爱我家》郑小兰扮演者贾乐松，嘻哈包袱铺相声演员、“家迷”高晓攀，广告创意工作者、《我爱我家》爱好者东东枪、资深“家迷”郑捕头共同带大家回到90年代，讲述关于“我爱我家”的种种。
《灭鼠记》：梁左、金雅琴、文兴宇（王小京 摄）
我爱我家作为90年代的热播剧，已然跨越时间的限制，成为影响至今的常青剧，关于“家迷”，他们不仅是一批跟随《我爱我家》成长起来的老粉，也是一个不断有新生力量加入的神奇群体，70、80、90后谈论“我爱我家”，00后也谈论“我爱我家”，时至今日，《我爱我家》不仅是一部剧，更是一种文化现象。
本期推送，松果君撷取现场部分精彩内容，以飨读者。
高晓攀
嘻哈包袱铺相声演员、“家迷”
“梁左先生是我心中的大神，他的所有作品我都会认真学习研究。前段时间拍戏，我和梁天老师探讨了一个问题，为什么现在的相声再也达不到梁左先生当年的水平？梁天老师说，我们常常忽略的一点是，梁左先生首先是一个文学家，对于相声创作来说，这点很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相声最大的特点是铺垫，但是现在的相声追求的是一句一个段子的快速搞笑，如果我没有完成快速搞笑，就不会得到大家的关注。但是你看马
三立老师的相声，是在所有故事说完了后，才磨出最后那一句话。”
“虽然我不能给时代带来什么，但是我也不能制造垃圾。”
“如今的相声大都是在复制网络上的段子和笑话，但是，当年，梁左先生他们都是在制造流行语，这也是《我爱我家》之所以能够经典的原因之一。”
“写一个相声是很痛苦的，因为要在十二分钟内涵盖高密集的段子、高密集的‘包袱’，还要把故事完整讲完以及展示这个故事背后的意义。”
“《我爱我家》中有很多相声的技巧和表演状态，所以我觉得梁左先生在创作的时候，一定从相声中汲取了不少灵感。我跟一些专业演员聊天的时候也听他们提过，相声的一些技巧很值得专业影视演员去借鉴和学习。”
张越
著名主持人、《我爱我家》编剧之一
“很多年以后我才知道，当时我们编剧拿的钱要比明星们多，这个剧组竭尽全力把钱都给了编剧，现在没有这种事了，没有不出名的编剧比出名的演员拿钱多的事情。”
“《我爱我家》，就是一群苦哈哈的年轻人愿意攒在一起干一件好玩的事。”
“为什么很多台词在《我爱我家》里好玩，放别的地方就不行了？我们行话叫‘铺平了，垫稳了’，前面的人物关系都确立了，这种关系本身是有趣的，内在张力都具备了，所以当你写的时候，怎么写怎么好玩。”
“我小时候很喜欢看《红楼梦》，后来经常会把北京土话和《红楼梦》里的文言文杂糅在一起，这是一个年龄段的毛病，后来在写《我爱我家》的时候忽然想起这事儿，于是就写出了那句经典的台词‘这红烧肉我吃着竟很受用。’”
化妆中的葛优
“《我爱我家》剧组里有一个信条就是，宁伤交情不伤包袱，我们大部分时间都是在找乐子，只要能找乐子，互相损谁都可以，谁挨损了都不能生气。”
“写情景喜剧是特别耗神、耗料的，你攒了很多年的东西，一把就扔出去了，然后接下来你需要谋生，一旦开始谋生，你就再也没有那个能量了。”
“咱们中国人总体来说幽默感比较差，因为我们心态不放松。第一不敢自嘲，怕丢人，第二不敢动别人，怕得罪人。中国女性特别能找乐子的非常少，女性幽默感强的特别少，我们的文化对女性的陈规定型是不能让你贫，但其实好的幽默不是贫，但问题是总得有一个过程，你的幽默里边可能有些幽默不是特别适度那就一定要被打压？”
“凡是在《我爱我家》待过的人，后来就必须得天天找乐子。”
关凌
演员、《我爱我家》贾圆圆扮演者
“选小演员的时候，有一个女孩比我漂亮得多，结果出来后，我问梁左叔叔，为什么会选我而不是那个漂亮的小女孩。梁左说，喜剧选的不是最漂亮的而是选长得最有特点的。于是在当时的我的内心深处便记住了，原来我是长得最有特点的。”
“《我爱我家》中常常会出现演员的二度创作，给原本有些枯燥的场景增添了不少笑料。”
“当时拍《我爱我家》是一天半拍一集，相当于在这个时间内排一个话剧，台下坐着王朔、冯小刚、陈凯歌这些大咖，梁左老师从头到尾陪着我们排练，你说出来的片子能不好吗？这也是经典再难重现的原因吧，现在大家都在追求快，这个过程，我们丢了很多品质。”
《大侦探》剧照（王小京 摄）
“1993年，没有娱乐环境，不管多大的腕儿都得坐着小巴去广院拍戏，在这样一个大环境下，没有‘火’的概念，对当时小学的我来说，能去电视台已经是一件很荣耀的事情了。”
“刚才我在北京电视台录节目的时候，遇见了文爷爷生前的医生……大家曾一度以为我是文爷爷的亲孙女，包括之后我们也有很多合作，听到医生说起文爷爷，我就非常感伤，来的路上，我想起戏里圆圆离家出走那一集，爷爷坐在沙发上，想象着圆圆长大后归家的场景，这也是最温暖我的一个部分，当时那么小的孩子，忽然出现在等待他的爷爷面前，大声喊着：爷爷我回来了，是警察叔叔带我回来的……”
“我是在一个传统家庭长大的孩子，我的爷爷是一个特别权威的人，别说摸他脑袋了，放轻松说话都不行。在《我爱我家》中，我的家人都很可爱，爷爷跟圆圆的戏很多，所以当时开演后，不少人以为我俩是真的祖孙俩。通过这部戏，也让小小的我有很多释放的空间，拍完戏回学校后，我也没那么乖了。”
“文爷爷塑造人物的能力特别强，戏里戏外是两个人，当时演《我爱我家》的时候，他不过是五十多岁，因为演得太像七十多岁的样子了，文爷爷后来就说，经常是一堆人搀扶着他，最后一问，这些人都比他大。”
“《我爱我家》绝对不是一个‘胡侃 臭贫’的剧，这里面有很多很深层次的东西，26年前我演的时候，很多台词没有读懂，都是靠‘小机灵’背下来的，事后很多年来看，我才能懂得这其中的深意。”
“让人哭是很简单的，生老病死嘛，但是让人笑却是很难的，因为大家的笑点是不一样的。我觉得今天还在坚持做喜剧的人是非常不容易的。”
贾乐松
前央视编导、导播；《我爱我家》郑小兰扮演者
“当时我一句唐山话都不会说，是宋丹丹弄了盘磁带，把台词录了一遍，然后我生生背了下来的。”
“（当时，我给《我爱我家》做导播）有一次，英达老师说我切得不对，我自认为这行我算是做得不错的了，但是切了几遍，他都不满意，后来，他就尝试着自己上手来切，那双大胖手，竟然非常灵活而且切得特别好。”
“《我爱我家》太好笑了，我在现场导播的时候，常常因为忍不住，发出‘杀猪般的笑声’。”
东东枪
广告创意工作者、《我爱我家》爱好者、著有《六里庄遗事》
“我觉得梁左老师在剧本和相声的创作上是互通的。《我爱我家》的高明之处在于先有了人物和家庭，才有了这些‘包袱’，所有的梗都是基于人物和情景诞生出来的。”
“对于喜剧中的‘包袱’，首先是编剧得写得出来，其次导演得读得出来，大家心领神会到那个份上，才能不糟践这个东西，好的演员演的不只是编剧写的台词，而是‘潜台词’，也就是字缝里的感觉。”
“《我爱我家》的‘完美家庭’是由一群不完美的人组成的，每个人都有缺点，观众们非常温柔地接纳了这些有缺点的人，他们在剧中的互相嘲讽和自嘲，形成了一个非常温暖的氛围。”
“有人是从1993年开始看《我爱我家》，有人从2003年开始看，不管是从什么年龄什么时间开始看，我相信接下来这些人都会有一个相同的动作就是，反复看。这也是我从一些书上读到的，经典这两个字的定义就是，可重复观赏。”
“当初定‘我爱我家’这个剧名的时候，英导觉得别扭，后来王朔说，别扭就对了，我们要的就是这点别扭劲儿。这件事儿给我很大的启发，我写东西的时候，常常想起王朔说的‘别扭劲儿’，因为这股子别扭才让《我爱我家》成为一种特别的珍贵的存在。”
“我们常常在网上看到一些有喜剧天赋的人，只是缺少英达导演这样一个创作核心，能够将各种创作力量、表演力量、能工巧匠集中在一起，将他们碎片化的才华变成一个有文学性和艺术性的完整作品。我期待未来有这样一个人出现。”
“《我爱我家》这部剧有一个特点，这里面的语言是对以往主流话语的解构，这是梁左老师太擅长的东西，他对那些主流的语言形态很熟悉，因为那是他从小生活的环境，是他几十年里磨炼的一个本事。”
黑麦
《三联生活周刊》主任记者
“出国上学的时候，我什么都没带，就在机场买了一套《我爱我家》的VCD，这一套盘后来做了多少张盗版我记不得了，但是我敢保证当时在悉尼上学的留学生每人手里一套，起初大家见面还说英文，后来就开始说《我爱我家》的台词了。”
“从第一次看《我爱我家》开始，我的性格就在其中的很多角色中切换，上小学五年级的时候，同学说我像孟朝阳，到了高中又变成了英达，现在写稿子的时候又变成了情绪失控的贾志国，所以这部剧对我的影响很大。”
“采访英壮老师的时候，本以为会草草结束采访，没想到当我们点上第一根烟，当我抛出了第一个问题，英壮老师大概用了两个小时回答了这一个问题。”
郑捕头（本次活动主持人）
资深“家迷”、著有《我爱·我家》和《青年梁左》
“当年《我爱我家》的剧组很穷，但是他们仍旧把大部分钱给了编剧，说明在当时，他们是非常重视剧本质量的。”
“贾圆圆的家太让人羡慕了，他们可以允许一个小孩这么说话，周围的大人也好玩，也很疼圆圆。”
“以前老有粉丝说《我爱我家》和《红楼梦》之间有着千丝万缕的关系，英达老师本来不以为然，后来看了剧迷写的好几十页的分析，才恍然大悟，原来真有这么多联系！”
“我问过英达导演，如果梁左老师还在世的话，他能不能再出一部这样的剧，英导回答道，能出，但是他得好多年不写，中间不能再往外掏东西才行。”
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