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【Roslie的自留地】
Roslie的专栏，局外人看文化产业，这里不止文艺
除张叔平之外，铁三角的另一位是摄影师杜可风，ChristopherDoyle，老杜――一个常自称“患上皮肤病的中国人”的澳大利亚人。
老杜1952年出生于悉尼，年轻时飘泊四方，去印度当过钻井工，挪威商船当过海员，以色列农场当过牧牛人，还在泰国当过中医。几经漂泊来到香港学习了两年中文，他的中文老师给他起了一个中文名字——杜可风，之后他辗转到了台湾。1981年，杜可风首次参与拍摄杨德昌导演的《海滩的一天》。1986年，他为香港导演舒琪拍摄《老娘够骚》，自此以香港为基地，参与内地和港台电影制作。自上世纪90年代初，与王家卫的合作成为了老杜摄影生涯的转折点。
如今，已成为摄影大师的老杜在BBC制作的摄影大师班课程视频里，解释他在《安静的美国人》里的一场火场戏，他执掌着长镜头摇移游走，毫无章法，即兴任性而为，像在跳舞一样。让人想起他在采访中描述《阿飞正传》中旭仔对镜跳舞一组镜头拍摄的情景。
摘自《三联生活周刊》采访“杜可风：他是为了爱拍电影，靠着爱活下去”
自与王家卫合作《阿飞正传》后，他开始喜欢将三十几公斤的摄影机一手扛在肩上，自此手持摄影成为了他的招牌动作。
《春光乍泄》黎耀辉同何宝荣吵架后在街上失控狂奔，典型手提杜氏风格
《重庆森林》中也有非常突出的手提式处理
除手提摄影外，老杜对灯光和色彩的运用也是王氏画面的一大特色，这就不得不提到老杜与阿叔的默契。
摘自《王家卫映画，杜可风访问札记》
“《阿飞正传》里所设计的绿色、蓝色系统，对我们最大的挑战就是如何在外景中维持这个气氛。”
“《东邪西毒》则要保持粗糙的颗粒感，同时又要表现出油画的凝重。”
“《春光乍泄》的黑白镜头的切换暗示着黎耀辉和何宝荣两人的情感线索变化。”
“《重庆森林》和《堕落天使》，则是新时代都市的流利和疏离感。”
虽然也和很多好莱坞班底共事，杜可风仍然公开表明他讨厌好莱坞式的电影制作流程。谈到中国电影，他说“我们”的次数远远超过“你们”。香港的高强度工作节奏和职业精神，东方人的哥们儿义气和江湖秉性，白皮肤基因的率性直接，还有天性里的混不吝和不靠谱，在杜可风身上形成了一种奇异的组合。相比于专业的摄影大师，在很多人眼里，他更像一个天真，甚至疯癫的老顽童。
在拍《东邪西毒》的最后一天，他喝醉了迟迟未到，最后硬是被拖到片场，醒后倍感内疚，冲进片场一气狂拍；在《少年派》口碑一边倒好评获得奥斯卡最佳摄影时，他接受采访一顿狂批，称其是“对摄影的亵渎”；他在港大的讲座中提到Leslie时说完一句“how fucking beautiful man, I love him”便哭得稀里哗啦，抽搐到不能自控……
15年后，纽约电影节为《东邪西毒》终极版召开活动，身边的王家卫和林青霞都正襟危坐，他照旧把脚翘起，搁在椅子上歪坐着。也是这样一个看似游戏人生的家伙，在人声鼎沸的香港演艺人酒会上，含着泪光对镜头说，“I'm a film people”。任谁都看出他的醉意，却不是人人都能明白他那不分场合的掏心掏肺。
回忆起黄金三角的相识历程，老杜说《阿飞正传》是他和王家卫的第一次合作：“那个时候我认识的是张叔平。在这之前我拍摄的所有电影只有一部不是张叔平做美术。所以，是因为张叔平，才认识的王家卫。”
如今，除电影外，杜可风还做摄影创作，搞展览，出版书籍。虽然近年来与王家卫的合作次数减少，谈到老朋友，老杜眉飞色舞，“我想王家卫有朝一日会成为千万富翁，因为他拍下的材料足够他出多套DVD。可能十年前他已先知先觉。王家卫非同小可的地方，你也可以说是天才，或是勇气可嘉，或是敢作敢为。”
2015年6月杜可风与张恩利联袂在震旦博物馆举办展览
P.S. 墨镜 阿叔 老杜黄金三角作品集：
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部分素材资料节选自《杜可风拍摄手记》、《王家卫御用摄影师：杜可风的光与影》
撰稿人：Roslie Liu，本名L. 晏含，曾用名台下戏疯子，N城记创始合伙人，专栏主笔，最大的野心是创作。
审阅&编辑：漠小暄，本名W. 铭熠，主编，N城记创始人，成熟稳健的完美主义者。校刊：Echo Xiao，本名X. 淑敏，责任编辑，N城记创始人，傲娇呆萌的包子。
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