文 | 史论春秋
编辑 | 史论春秋
«●—【音乐和语言具有快速节奏】—●○»
快乐的音乐和快乐的语言都具有快速的节奏、大振幅的声音和高的音域的特征；悲伤的音乐和悲伤的语言具有相反的真实频谱。
看着手势而不是声音，你会看到快乐的动作的特点是快速的节奏、大的振幅（宽的手势）和高定位（相当于高音域），悲伤的手势显示出完全相反的频谱。
在所有情况下，真实调节的水平反射了情绪表达的强度水平，从而突出了真实系统的梯度性质。
快乐的动作是快速的，但狂喜的动作是弹道的；悲伤的动作是缓慢的，但抑郁是固定的。
同样，许多证据表明，真实的调节不仅是跨模态的，而且也是跨文化和跨物种的。真实的因素是在音乐、语言和手势中寻找普遍表达特征的绝佳场所。
在言语和音乐中使用了表达性短语的四种一般机制。它们被分成两个维度，在短语的局部或全局水平上起作用，并对被调制的声学对表以分级或分类的方式起作用。
我们可以考虑在全球层面上起作用的两种措辞机制：全局真实调制和轮廓意义关联。
全局真实调制包括一种表达装置，它会影响整个短语的整体节奏、振幅和音域的强度水平。
这些效应发生在一个连续的光谱上，因此真实调节的水平与情绪表达的强度相关。如前所述，全局真实效应在音乐和言语中具有相同的情感意义，而音乐和言语中特定情绪状态的真实文件文件是完全相同的。
全局表达短语的第二个因素涉及到所有将短语旋律与特定意义之间的范畴轮廓意义联系。与全球真实的调调不同，轮廓意义的联想以分类的方式工作，每个旋律都有或多或少的特殊意义。
诸如语调、惊讶的语调和语调是普遍的，旋律传达了话语的实用特征。同样地，在西方音乐中，“提问短语”（上升轮廓线）传达了一种紧张和不确定性的感觉，而“回答短语”（下降轮廓线）则传达了一种解决这种不确定性的感觉。
有趣的是，在语音和音乐中，上升的轮廓传达了不确定性和不安，而下降的轮廓传达了确定性和稳定性，这进一步证明了这些措辞机制来自于一个联合的前光标。
如前所述，对进入国家的语音进行处理的组合方法,倾向于将全球短语水平的公式简化为地方水平的顺序音调变化。
尽管如此，这些公式往往会以一种全球性的、分类的方式运作。局部二级措辞过程作用于局部一级：局部真实调制（韵律）和突出度。
韵律包含了我们关于语调最基本的概念，指的是局部的上升和下降，加速和减速，以及扩音和软化，这涉及到在语用的意义上表达我们的意义。
韵律最好的表现为在地方一级表演的一系列真实的规则。这些规则在原则上与全球层面的规则相似，只是它们在局部作用，包括节奏（加速音、节奏）、高音（上升、下降）、音量（渐强音、小音、短音）和长度（节奏的调节）。
«●—【局部短语机制】—●○»
与全局真实调制一样，局部调制沿着连续的强度梯度发生，这种梯度效应无疑是语音语调和乐句最重要的特征之一。
这种水平的乐语是区分一个说话者或一个音乐家与另一个音乐家的一个特点。
第二种局部短语机制包括使用重音或重音作为突出的设备，在语音或音乐短语中表达强调或焦点。
一个短语通常有一个单一的重点，因此突出在地方层面作用的分类信号。影响突出性的方法有几种：音高的上升，振幅的增加，持续时间的增加，或它们的一些组合。
局部的调节（韵律）和突出以这样一种方式相互作用，即在重音之前的部分通常表现出连续的积累，而后面的部分则显示出连续的下降。
在音乐和演讲中，韵律都被用来服务突出，允许短语以流畅的起伏方式阐述，而不是标点的方式。
«●—【四种机制措施的影响】—●○»
这四种措辞机制影响了说话者和音乐家传达强调音、情绪状态和情感意义的能力。无论是在语音还是音乐中，它们都调节了相同的基本声学参数，对乐句的过程做出了相互依赖的贡献。
为了总结这一节，我提出了一个简单的系统，包括一个单一的词汇音调元素（五个音乐语言阶段）到一个不那么简单的系统，基于这些词汇音调（和节奏）元素（第二个音乐语言阶段）的组合排列。
后者的含义不仅从单一词汇元素的近点定位，而且从全局短语级旋律的使用。同时，它是一个基于局部和全局的真实调制形式以及突出效应的措辞系统。
这个分析的一个分支是短语旋律有三个重要但不同的来源：来自词汇-音调元素的局部音高轮廓的总和；短语水平，有意义的旋律；以及通过表达措辞机制的语调。
一个重要的进化点是，组合语法被认为先于模态特异性语法。
这个系统近似地是音乐和语言进化的合理先驱，两者都可以出现，同时保留它们共同的许多重要属性。在结束本节之前，返回到生成性和层次结构组织的问题将是很有用的。
生成性是语言和音乐的一个类似特征，而不是一个共同的祖先特征。音乐和语言的起源是基于完全不同的句法原则，其唯一的共同点是离散性和组合性。
与此同时，想象等级组织从音乐语言的前身阶段进化，然后被形态特殊系统利用是不困难的。
所需要的只是出现某种类型的元素分组或分离（或两者），以区分短语中的不同元素。这可能发生在音高（听觉流效应）、节奏（脉冲关系）、振幅（突出效应）等水平上。
«●—【音乐语言装置】—●○»
关键是，基于离散性、组合性和语调的音乐语言装置，为等级组织提供了所有必要的成分，这最终将成为两个非常不同的语法系统。
层次组织的实际形式，在音乐和语言是最好的认为是由于平行，而不是从共同的起源，再次注意音乐的共享祖先的特性语言阶段提供进化的沃土层次组织一旦分化过程开始起飞。
唯一的等级功能，似乎是音乐的必要部分，辩论阶段是突出。在声学上，突出性可以受到多种机制的影响，包括音高、长度和强度。
鉴于对音乐语言阶段作为音乐和语言的共同前身的分析，还有两个主要问题：音乐语言阶段的起源是什么？
频谱中，分化发生的过程是什么，有时是二分的？
有一个暗示来自于一种非常有趣和描述得很好的灵长类动物发声，我称之为参照情感发声。
参照情感发声（REV）是一种呼叫（而不是歌曲），它是对环境中某个物体的在线情感反应，但它也对被回应的物体类别具有语义特异性的特性。
因此，每个调用类型都表示一个给定的对象。从附近的同种动物的角度来看，rev对社会群体具有重要的交流功能，因为每个叫声的意义都是物种的所有成员所知道的，从而鼓励适当的行为反应。
为了这个讨论的目的，最显著的特征是它的双重声学性质：一个给定的声音模式既具有情感意义，也具有参照意义，提出的音乐语言阶段所共有的特性。
描述最好的参考情绪系统是东非长尾猴的报警呼叫系统，它至少有三个可区分的呼叫。
事实上，灵长类动物和鸟类有大量这样的功能参考呼叫系统，它们与长尾警报呼叫具有相似的语义水平。
从声学上讲，长尾蛇的叫声是一种短的咕哝声，是捕食者发出警报的特色。最典型的叫声是鹰、蛇和豹子的叫声。
长尾猴知道电话的意义是通过音频回放实验的动物从事适当的逃避行为不同的电话，跑到树听到豹叫，看着天空或进入灌木丛听到鹰叫。
在语义层面上，rev表现出与肌肉语言装置相同的广义语义意义。肌肉语言阶段的前兆是一种REV。
这是一个报警呼叫系统本身并不重要，而仅仅是一个具有双重声学性质和广泛语义意义的系统。
最重要的特性是“音乐”模型，音乐需要从一个长转速，第五音乐阶段是有意义的使用离散的水平，与许多灵长类动物的低音的叫声。
虽然这样的系统还没有被描述过，但长尾报警呼叫系统是它如何运作的重要模型，为音乐语言阶段可能如何进化提供了线索。
第二个问题是，与音乐语言阶段的分歧，是通过什么过程使音乐和语言通过相关功能而有所不同的？
语言是如何从假设的音乐语言祖先，开始变成“语言”和“音乐”的？
这个问题最直接地关系到语言和音乐的当前形式的起源。不是重新提出的解释人类语言起源的大量功能理论，而是看看目前提出的联合辩论阶段是如何影响这些理论的。
如前所述，音乐和语言位于一个频谱的相反两端，每一种都强调一种对交际声音模式的特殊解释。
这两种情感演变为对双性参照情绪系统的相互阐述，再次表明它们在强调上比在类型上更不同。
«●—【小结】—●○»
在思考分歧过程时，再次回到音乐和语言的共同祖先的、相似的和不同的特征之间的区别是有用的。通过定义，第五类特征出现在发散过程之前，第二类特征出现在发散过程之后。
因此，发散可以被描述为音乐和语言的相似和独特特征进化的过程。然而，这可能是有两种不同的方式。
类似的特征很可能代表了从音乐语言阶段的共同祖先特征中出现的特化。它们是分化事件。
独特的特征，如音乐的等距节奏和语言的命题句法，则不是。
相反，它们代表了这两种功能的特殊形态（和人类形态）的新颖性。现纵观语言，我们发现这个系统不仅发展了一个爆炸性的大词汇（成人大约10万个单词），而且与灵长类REV或肌肉语言系统相比，发展了一个包含极大特定意义的语义系统。
在语法的层面上，语言发展了一种命题语法，这种语法规范了主体和对象292之间的时间和行为关系。因为它参考了个人经验，所以这个语法系统可以作为判断真伪的基础。
参考文献：
试论音乐艺术与文学艺术的关联性[J]. 陈一林. 音乐时空. 2015(16)
音乐与文学之相似性探讨[J]. 郑玉章. 音乐探索. 2010(02)
论肢体语言在声乐教学中的运用[J]. 刘媛. 音乐创作. 2007(03)
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