文：王树新
【按】古人关于书法技法之论述浩如烟海，本号选择其中具有指导意义、参考价值者，进行简读。由于原文书家书风因素，请感兴趣的书友结合自身学习情况鉴别、理解，亦欢迎不吝留言批评、指教！文中图例范字，除少数来源古帖外，均为王树新书写。另，本号旨在书法扫盲，普及书法基础知识，传承传播书法经典。因此，欢迎关注本号，相关图文亦欢迎转载，不必联系主人，但请注明出处：欣然书院。
欧阳询，唐初书法家，书法史上楷书四大家之一。传世有《九成宫醴泉铭》、《化度寺邕禅师塔铭》、《皇甫高诞碑》、《虞恭公碑》等碑刻，存墨迹《卜商》、《张翰》等帖。传其论书有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》、《用笔论》等，今世各版本文字存异，本系列选自《佩文斋书画谱》。
欧阳询《三十六法》之三：顶戴原文：字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
解读：，上下结构的字很多，有一类上重下轻的，可用“顶戴”的方法，要把字势写出来，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类的字，《八诀》中有说：字势的斜正，就如同人的身体一样，上下合比例、重心是稳的，又说：不能写成头轻脚重，就是这个意思了。
“顶戴”，这个“顶”字，通常指一个物体的最高部分，在人体为头部。此法专指上下结构上面部分的处理。而“戴”，如作为动词，与人体相关时，通常指在头、面、颈部附加其它物品上去，如戴帽、戴项链、戴头花等等。而作为名词，即可认为是被“戴”的物品。“顶戴”，字面解释，即在结字时，好比为人的头部戴物品，需要本着与下部部首大小、高矮、宽窄比例协调，纵向重心企稳的原则进行。
原文所举字例，共同点都是上部结构比较复杂，有左右结构如“驚”、“鷺”、“聲”、“醫“，有左中右结构如“鸞”，甚至有更复杂的上下与左(中)右的复合结构如“疊”、“壘”、“藥”、“鬐”。要写好这些字，可按原文中说的，”斜正如人上称下载“，建立上下部首的参照（对齐）关系，即最上层部首写完后，下一层部首的起始位置、笔画的开合、部首的几何形态要做好安排。同时各个层次的高度也要有谋划，写完的效果，能达到上下重心稳如一站立的人就算是成功了。这个”人“，正是肩上扛或头顶顶着东西的。有可能静止，”平“，也可能在行进中，具一定斜度，但不失”正“。”又谓不可头轻尾重“一句，其意义在于提示我们写这类型字时，往往担心上部写大写宽而将其收紧，这个收也要合度，不能收缩过度写得过小，从而上下不协调。
举例如下图，“醫“字，上部为左右结构，则要处理成横向平衡，其头部齐，底部也齐，方便下面的部首横画安排，把它当成单独的一个字来看也基本上没有问题的。下部的”酉“左右侧纵向线条与上部左右两部分的中心有大致对齐关系，从而整字企稳。另，上下的高度相当，宽度比例合宜。
原文其它 相关字例如后：
疊，三田，按品字结构妥善安排，内部重心正，底部齐。整字的中部盖头宽度足以托住三田，”且“与三田纵向中心对齐，底横宽度控制在盖头范围之内。
壘，三田，按品字结构妥善安排，内部重心正，底部齐。”土“的中竖与三田纵向中心对齐，首横与三田底部宽度大致相同，底横稍宽，足以托起整字。
驚，”敬“按左右结构处理妥当，撇画稍短，以便”马“之顶端往上借位得紧密，四点水首点出与”敬“左部中心对齐，与”马“横折钩右侧形成的宽度足以托起整字。
鷺，”路“按左右结构处理妥当，结合紧密，底部几乎齐。”鸟“与”路“纵向中心对齐，四点水首点出与上部”足“部中心对齐，又与”鸟“的横折钩形成的宽度足以托起整字。
鬐，上中下纵向中心基本对齐，”老“之长横足以承上覆下。
聲，上部左右平衡，结合紧密，左撇右捺底部呈右上斜势，“耳”与上部纵向中心对齐。
藥，草头、”白“、”木“纵向中心对齐，中部左中右横向平衡。草头两竖收拢，底部左右两点打开，长横宽度承上覆下。
这一类型的字，还有很多，如”攀“、”擎“、”舉“等等，按此”顶戴“法之原义，重点倾向于上部复杂结构的安排，在此不一一细述了。
最后，照例上手写版，谢谢您的阅读！
