本打算全剧终再推荐这个剧，而且看了下时间，好像就是今晚大结局了。
所以，还是趁着结局之前一起分享下这个剧吧。
近期日剧和美剧都看了不少，不过，最有感触的还是这一部 。尤其作为女性剧，影片的立场以及表达的态度都非常难得，也是我一路追下去的原因。
这个剧就是
嗯，《黑皮笔记本》，也叫做《黑色皮革手册》，来自松本清张同名小说，主演则是武井咲、江口洋介与仲里依纱等人。
实际上，这个剧在2004年的时候，也拍过一版，当时的女主角米仓凉子，她与仲村亨搭档的那版评价也相当好
无论是喜欢推理小说的，还是喜欢日本影视剧的，应该都非常熟悉这个名字。
作为日本文坛，尤其是推理小说界的大师，松本清张曾有太多优秀的作品。包括你们很爱的推理作家东野圭吾，也一直将松本清张视为偶像，网上也有很多东野圭吾表达自己对松本清张崇敬之情的采访。
而在影视圈，也一直是拿松本清张作为一大宝库。他的小说影视化的程度，多到恐怖。
豆瓣上有记载的都有164。
这其中，不乏《砂之器》
《雾之旗》等等很多给我们留下深刻记忆的推理佳作。
印象中，很多公司动不动就会找个理由，把他的作品拿出来重拍一遍，包括这次重拍《黑皮记事本》，好像也是以松本清张去世25周年纪念为由头，做的又一次重拍。
当然，无论是什么理由，松本清张的小说影视化，总是值得期待的事情。尤其是《黑皮笔记本》这样的小说。
了解松本清张的都知道，作为推理小说家，松本清张最擅长的就是社会派推理小说，所谓社会派，首先是与本格派的区别。
本格嘛，强调的是完美的杀人案设计，精彩又严谨的推理过程，以及结尾的大反转，让你体验的是脑力快感。
而作为本格推理，在强化推理过程以及推理设计的时候，对作案动机，却往往不那么忠实，一般只是给个理由就好了。而松本清张的社会派推理小说，则恰恰相反，他在推理设计上，远不如本格派推理作品。
但是在作案动机的解释上，却总是要费尽心思。在他的作品里，我们看到的不仅是一个案件，更重要的是，为什么会发生这样的案件。
松本清张小说改编《零的焦点》
透过案件本身，去透视背后的各种社会问题，才是松本清张小说最大的魅力。那些腐败、贪婪、虚荣、自私，人性的种种不堪，都在他的作品中透视出来，这也是很多人喜欢松本清张的原因。
回到《黑皮记事本》，这同样是一部非常典型的社会派松本清张。
该剧的主角是一个叫做原口元子的女人，她凭借写满秘密的黑皮记事本，以自己的方式，在这个充满歧视与贪婪的世界求生。
或者，可以再翻译一下，就是一个普通的底层人物，如何以自己的努力，成功挤入上流世界，获取自己的成功。
同时，还要外加一个条件，她是一个女人，且在尽量不依靠其他人的前提下获得成功。
要理解这一层困难，首先要更理解女性在男人世界中出头的艰辛。尤其在日本那样的国家，女性真的想要凭借自己活得巨大的成功，所有付出的显然会更多。
记得之前有部日剧叫《问题餐厅》，也非常受欢迎，那其中，就是在讲日本这种大男子主义的国家，女性的谋生之苦。
《问题餐厅》（2015）
只有更加理解他们的社会背景，才会更觉得《黑皮记事本》的可贵。
女主角从一个银行的派遣员工，最终成为银座顶级吧的妈妈桑，一路都是拼搏与设计。
然而，这又不是一个励志故事。嗯，一点都不励志。
影片的底色其实是黑暗和绝望的。因为，女主原口元子获得成功的方式，并不是我们传统理解的，拼搏、奋进与不屈不挠。
她更多凭借的是她的黑色法则，也就是那个黑皮笔记本。
而她的黑皮笔记本中，记录的都是那些有钱人徇私舞弊、偷税漏税，做各种见不得光的事情的罪证。
女主通过这些罪证，来要挟那些有钱的臭男人，敲诈、勒索，最终获得资本，成就自己的事业。
感受下，连笑容中都带着那么一点点邪恶。
所以，看到不少评论将其称为“恶女”，也讲故事列为恶女故事。
不过，我却始终不想将这样的故事称为恶女的故事，女主原口元子也算不上真正的恶女。
虽然这个造型还挺恶女的，但是，更像是一种自我保护。
在我看，这实际上是：她这样的女人，在那样的世界中，想要达成目标的唯一选择。没有家庭与背景，不想出卖肉体。或希望获得自由，主宰金钱，主宰自己的命运。你的选择，大概只能是以毒攻毒，以恶对抗更恶。
这也是松本清张小说中难得的地方，这其中除了有对日本社会，政商的指责之外，更有对女性社会地位的关注。这才是影片的核心。
稍微回忆一下，就发现，除了男主江口洋介。其他男性角色无一不是贪婪、好色、自私的家伙。
与此同时，他们却握有大量资源与金钱。
想要成功，也只有以自己的方式，抓住那些人的弱点，去击败他们。
与之相对的，是片中的女性角色们。除了女主之外，其她几个女性角色，也各自从她们的遭遇，去验证，只有女主的路或许是正确的。
比如仲里依纱的女配，最终才真正成了恶女，变成反派，出卖自己的身体不说，也成为男人的依附。
还有高畑淳子
之前饰演的角色大多是强者，可这一回，其实也是个弱者的形象。陪男人打拼多年，最终也只是人老珠黄，被人嫌弃。
同样是个悲剧人物。
包括其中戏份并不多的堂林京子
家世显赫，却也不过是家里交易的砝码，政治与经济联姻的工具罢了。
于是，除了女主之外，其他的女性都以自己的遭遇，证明女主的选择才是真正正确的。只有以恶对恶，才有可能获得真正的自由。
这也是全剧最好看的地方。
而全剧的看点，当然也集中在女主如何设计和抓到那些恶男人的把柄，最终获得她的成功。
以黑色的故事，去写这世界的不公与无奈，这是松本清张故事的精彩之处，更是可敬之处。
而除了松本清张的故事，武井咲的表演，其实也算可圈可点。在此之前，我对武井咲的印象算不上特别深，只是觉得她是一个长得很美的演员，至于表演，倒是没什么印象。
而在这一回，你们的五姑娘，除了依然很美之外，表演其实也不错。
关于这个角色，很多人都喜欢将她与2004年版的《黑皮记事本》的米仓凉子作比较。我觉得也大可不必。米仓凉子是前辈，有她的一套表演，而武井咲同样有自己对角色处理的方法。
作为大门的粉丝，米仓凉子的表演我当时是很爱的，尤其是，她有她特别霸气的一面，是她赋予这个角色的独有气质。
不过，2004版本就与2017版有很多不同，在处理角色，人物关系上都有各自的侧重。比如，2004版明显对男女主的情感有更多及更深入的描写，会有些很软的部分。
而到了2017版，武井咲与江口洋介的感情关系描写其实是被弱化了的，更多还是集中在武井咲如何在这个男人世界中的挣扎求生。
而回到武井咲的角色，最明显的就是，和服装特别多。而且，又特别美。
给人的感觉，是在端庄中有她的力量。频繁的和服装扮，也是在树立这个角色，很稳重，不靠暴力，也不出卖肉体。
而是评价她的计谋与胆识，很平和的解决各种问题。
温柔中又有力量，也让这个角色极富型格魅力，这是她的独特之处。
而对一个影视作品来说，能有一个充满魅力的女主，是多么重要的事啊。
如今，该剧只剩最后一集，女主也陷入巨大的危机当中，昔日的对手将为她带来最大的困难，能否度过难关，逢凶化吉，都在最后一集了。
我也非常期待角色们在最后一集的表现。
而这个剧，对我来说，最有趣的还是，女主在前几集中，每次都依靠自己的智慧，将这些看起来强大的男人们玩弄于股掌，看他们出糗，看他们求饶，真是有趣。
这也是，我认为，本剧是今夏最值得推荐的女性剧的原因。
感受一下人家对女性剧的理解，早已经跳出宫斗与撕逼这些依附于男人的剧情。
要真的活出自己的世界，自己的自由，成为主宰者。
嗯，非常正能量。
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