前面我有讲过古玉切割的线切痕迹的诞生与古玉之间的遗留痕迹，很多圈内玉友私信给我说感谢方老师，真的受益匪浅，以前很多不能理解的地方，特别是对于古玉的拉丝与线切痕迹都有了更深的理解，对于以前很多不能理解之处现在也能融会贯通了，所以紧跟着这个线路呢，再讲一讲，与线切割同期，同样作为最原始文化期就已经开始存在的切割方式，但是与线切割痕迹却截然相反的（片状切割）又是如何的一种诞生与存在呢，它在古玉史上扮演的又是如何的角色与传承呢。
前一篇关于古玉线切割痕迹文章图录
古玉的研究和学习，心一定要静也一定要细，就如我经常说的（粗心的人他玩不了这个），对于片状切割的研究，心静和心细就显得更加尤为重要，片状切割简单来说，就是用片状的器物在玉器的表面进行研磨，以达到切开玉器的目的或者在玉器表面留下片状形态，起到雕琢的作用
文化期原始砣机，遗址出土
如上图所见，我前面也讲过，在众多博物馆或者文化期遗址都有这种最原始的砣机存在，但是这里要注意了，下面一定要注意听了，文化期有砣机存在并不代表，所有的片状切痕就是砣机所为，因为在文化期早期，除了砣机，还有一种叫片状推磨器的存在，简单来说就是不依靠砣机的固定器，而是手持片状器物，直接与玉器发生摩擦，这种推磨片切方式一定是早于砣，并与砣机是共同存在的，我上面为什么讲心要细，因为工具的不同，力道来源方式的不同，所追求的目的也许是相同的，那么在古玉表面细节上，必然是不同的，这里一定要注意。
原始，手持片状切割
文化期出土，未修磨原始状态
文化期手持切痕，深浅呈现斜坡式，冲撞式切割方式
手持推切，后期经精细打磨，但切痕依然呈现坡度化
推切式解玉原理复原，手持纯体力
红山文化，手持阴刻留痕
那么我们分开研究，先研究手持，手持，因为受到力量的限制，与轨道的不可控等原因，必然切割痕迹集中在斜，短，甚至一头宽圆一头尖锐等痕迹，这和手持工具的是分不开的，上图属于文化期，不知诸位能否看懂，已标出双向对切，为何双向对切，这便是受到工具，力道的限制，随着时代的进步，由原来的石条片切向铜铁的进步，那么痕迹也发生了变化，痕迹将越来越精细。
进入春秋，铜铁的深度利用，已出现片状单面切，敲掉基台的方式
但是这个阶段，工具依然存在混用期
注意区分，单面基台与双面基台，这是工具与方式的变化痕迹
以上讲的是片状切痕工具的诞生和过渡，刚开始因工具钝和手持等原因，开料深度不得不依赖单面多切来实现切玉的目的，进入春秋时期，随着铜铁的进一步使用，片状切器得到了变革，人们已经可以双面对切，也可以切一些更薄，甚至成形的器物，这也是为什么春秋时期对开器物越来越多的原因，所谓对开，便是古人做出一件器物后，用铁片从中间一分为二，这样就可以把一件器物变成一对，对于璜或者壁之类的制作，起到了事半功倍的效果。
早期处于试验期，因工具的落后，试验失败（单面开玉）
早期对开工艺
早期对开工艺
工艺越来越娴熟
春秋晚期（成形对开）
进入战国，工艺越来越娴熟，已达到了成熟期
以上讲的是关于片状切割，那么对于文化时期，砣状切割又是什么样一个状态的存在呢，砣首先他是固定的，不管是石砣还是铜砣还是铁砣，它的运行模式的旋转，和手持横向切割是两种不同的运行方式，他的痕迹必然是两头翘两头翘中间窄，且接触面存在一定的规则性，与手持的不规则划痕存在差异。
砣碾开窗
单面开窗
双面开窗
双面砣具开窗（未使用拉丝与套管）
对于砣切也要注意一点，古代也有手持圆形砣具或石具在玉器表面推磨的先例，但是，这里要注意区分，手持因力道不可空等原因，会出现错乱的划痕，或歧出的划痕，这和砣机固定的痕迹两者之间虽然形态上类似，但是痕迹上依然存在区别，下期将讲到（阴刻线单双面区别）
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