请看蔡罕的行书作品：
蔡罕，《野望》唐*王绩
请看内容的印刷体展示：
“东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋，唯落晖。牧驱犊返，猎马带禽归。 相顾相识，长歌怀采薇。”
如上图所示，请看用橙色框框住的开篇首字——“東（东）”，“東”字虽然用了繁体字写法，但是由于这个字被写得潇洒俊秀，因此我们依然可以学习借鉴这个“東（东）”字的写法。前提是要巧妙地把繁体字“東”向简化字“东”转化一下，以便满足实用手写高清晰度的要求。写法要点是把上面的笔画写得粗重些，把下面的笔画写得细浅些，如下图所示：
助胜快写体“东”的新写法
再请看“徙倚”两字，“徙倚”的词意是犹豫不决。蔡罕把“徙”
字写得笔画粗阔而墨重，而且以斜度较大的弧形笔画相互衔接起来，这种方式给“徙”字蓄积了能量，因此“徙”字显得刚劲有力。
助胜快写体“徙”的新写法
再请看“倚”字，蔡罕把“倚”字写得笔画细窄而墨淡，左右偏旁错落有致，使得“倚”字字势险峻，因此这两个字形成了耐品耐赏的组合形象。
助胜快写体“倚”的新写法
再请看“秋”字，蔡罕把“秋”字的左偏旁“禾”的撇儿写得像柳叶一样，非常优美。其余的笔画写得细窄墨淡，使得整个“秋”字轻巧有趣。
助胜快写体“秋”的新写法
再请看一幅作品：
蔡罕，《减字木兰花·立春》宋*苏轼
先请看内容的印刷体展示：
“春牛春杖。无限春风来海上。便与春工。染得桃红似肉红。春幡春胜。一阵春风吹酒醒。不似天涯。卷起杨花似雪花。”
如上图所示，蔡罕把“春牛”两个字写成了同风格字体形象组合，“春两字的笔画粗阔而墨重。蔡罕又把“春杖”两个字写成了另一组同风格字体形象组合，把“春杖”两字写得笔画细窄而墨淡。经过上述处理开篇的4个字“春牛春杖”就显得精彩吸睛了。
需要注意的是，在实用手写时不能用蔡罕写的第二个“春”字的草书写法。因为蔡罕写的这个“春”字比规范的草书“春”字更加开张，辨识度也更低些，所以不能用在实用手写中。
再请看“便”字，蔡罕把“便”字写得左偏旁低，右偏旁高，字势险峻，神韵十足。
助胜快写体“便”的新写法
再请看“吹”字，蔡罕把“吹”的左偏旁“口”写得位置很低又非常简省，把右偏旁“欠”写得挺拔而向右倾斜，使得整个“吹”字很有神采。
助胜快写体“吹”的新写法
