招女婿
许卫国
小高庄圩沟最东头有一户人家，屋子西面绿树遮住山墙，后面也是如此，出门一面慢坡，坡面敞亮，还有一个大树伞一样支在之间，一条青石板小路直通沟底，路两旁菜园子四季见青，蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓交替环绕，载歌载舞，整个菜园子就像舞台。若是来此休闲定是好地方，但有人说这家风水不好，阴气重。进去打探，果然只有母女两过日子。男主人早已过世，那是个勤劳智慧的人，家业没少创，就看那房子，高人一头，宽人三尺，一般人家没能力和他比肩，就没法和他家官山（屋山共用）。男主人弥留之际，最后一句话就是，我们江家不能断了香火，我这家业得有人继承。按理说家业不是有女儿来继承吗？说是这么说，没有男人的家庭，在小高庄看来不算是一个家庭。没人撑门头，唯一优势没人欺负，若被人欺负，那人必受鄙视，众口一词会说他道尽了，缩了。
这家女儿叫香芹，人长得一般，但是责任重大，到了青春期也同样要青春一下，下湖割草，与桂湾一个放牛男孩产生友谊，对方要求嫁过去，老娘至死不从，庄上人也斥责她不懂事，在重大压力下，放弃桂湾，人家在安徽那边给她找一个女婿过来，这样不出家门就可消费青春，真是服务到家了。那女婿家弟兄五个，老大三十五还形单影只，老二怕重蹈覆辙，就下了决心及早解决终身大事，至于什么方式就不说了。一般来讲，招女婿是万般无奈，也是比较丢人的事情，不仅屈尊女方，还要改名换姓，从感觉上讲，男的处于女人地位，女人才是主人，这就需要那种能屈能伸的大丈夫------赵友顺就是大丈夫了。他来了之后，改成江富顺，很别扭，有时人喊他江富顺，他一点反应都没有，江姓的晚辈同辈长辈都可以用不同级别的话骂他，晚辈说，你耳朵塞驴毛了，我喊你小爷你听见没有？按常规该喊姑父，赵友顺没注意到自己姑父的角色在这里已经改变。同辈说，富顺你眼瞎耳朵也聋吗？没听见我喊你富顺哥？长辈就说，你妈了个逼的，你是不是七老八十了，我喊你大侄子你怎么不理我？。赵友顺真是窝囊憋屈啊。要是老家人知道那才是羞辱呢。但不管怎么讲，白天不舒心，晚上好受，再怎么说二十七八岁才尝到女人味么。若在老家还说不定呢，是肯定没戏。
招女婿时间长了，也就习惯了，生活比老家好，晚上有人焐被窝，三六九有个两人联欢的娱乐活动，渐渐就进入了角色，咱就是江富顺了，你说我赵友顺我还不习惯呢——谁是赵友顺啊？老婆开始也还以主人翁姿态来管江富顺，可是在男权社会弥漫的阳气中不知不觉就自我放弃了阵地，毕竟很多男人的事情女人不能取代，习惯势力更是无法抗拒，外人来总是找江富顺谈事，谁也不会找你女人征求什么意见，商讨什么问题，喝酒打牌红白喜事帮个忙也不会找你女人家，渐渐，那唠唠叨叨老婆婆也不再把女婿当儿媳妇使唤，其实女人心目中天生地自己就轻看了自己，开始管教江富顺也都是虚张声势，色厉内荏。是下马威，不是持久战。
有一年公社搞水利，人家都在岸上休息里，队长带有歧视性的安排，叫江富顺一人到河底出龙沟。所谓龙沟是因为土挖到深层渗水，泥水交加，不好挖土了，就在中间挖一条小沟将水引进去，再用抽水机抽到大堤外，这样河底会保持大面积干土，挖起来方便，抬起来利索，走起来轻松，所以尊称龙沟，龙沟意义重大。公社书记迈步过来，远远看见只有赵友顺一人在那里忙活，就发现典型了。说，那是谁？队长说是我们队的江富顺。还补充一句是招女婿的。书记白了一眼队长，心想，你什么意思，招女婿怎么了？我就是招女婿的。随即对秘书说，立即给指挥部写稿子广播。书记问气喘吁吁跑过来的大队书记，你们青年书记配了没有？大队书记说正在研究。公社书记说，还研究什么？就他，我说的。公社书记指着河底下的江富顺重复一句“就他，我说的！”
从此，江富顺进入公社书记视线，他的事迹一经广播，整个全县水利工地都知道了，地区报纸也登了，这就等于给下面施加了压力，这样同志为什么不提拔入党？很快江富顺入了党，进入大队核心层，先后做了二把手，一把手，穿上了蓝色毛呢中山装，涤卡黄军裤，三接头黑皮鞋。整整七年，漫长的七年，江富顺以赵友顺的身份回到老家，老家人看到赵友顺衣锦还乡，开始讥笑他的人都惭愧的无地自容，赵友顺拿出带锡纸的大前门见人就散，老队委拿着香烟，问了又闻，端详良久，久别重逢似得说，咱县委书记也没吃过这么好的烟呢。嗨，人挪活，树挪死，一点不假。什么招女婿啊，你们有几个有人家过得好，活得滋润？不错，江富顺当了书记，搞了几个老婆，个个都情深似海的样子。个个都受到爱抚和照顾。老婆有吃有喝，那事也不感兴趣了，一如既往当好书记娘子，维护这个特殊家庭的安定团结。
作者简介：
许卫国 江苏泗洪人，编辑记者 文艺编导、 文旅策划、文化管理。中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员、中国少年儿童文化艺术基金会特约作家、中国凤凰智库专家组成员等；在《中国作家》、《文艺报》、《中国报告文学》、《清明》、《莽原》等发表过作品；出版《上帝原来是个近视眼》、《远去的乡村符号》、《许卫国文集》（五卷）、《小高庄》、《父亲的革命》、《汴河四重奏》（四卷）等多部著作，远销海内外，著作多次参加国际、国内书展、获奖、再版或转载文摘类报刊、入选权威文集；发表、上演大戏五部。《中国当代作家研究》、《中国新闻出版报》、《中国社会科学报》、《中国出版传媒商报》、《扬子晚报》、《长春晚报》、《合肥晚报》等有评介，江苏卫视有专题报道；曾获得国家、省、市多种奖项。
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