在安徒生的童话《海的女儿》里，美丽的人鱼公主虽然她很努力地行动着，不惜牺牲自己动听的歌喉和三百年的寿命，可是在她所爱的王子面前，她依然是卑微到了尘埃里。最后，即使姐妹们为她求来了生的希望（用姐妹们送来的匕首杀死王子），人鱼公主还是选择了成全爱人，自己则化为了泡沫。似乎，这个故事的结局还有一个版本，即小人鱼最后变成了一朵七彩的泡沫，升到了空中，拥有了不灭的灵魂。但是无论哪一种结局，人鱼公主都没有实现和自己最爱的王子在一起的愿望，两情相悦的爱情之花终归在阴差阳错中成为了单相思的忧郁之花，让美丽的人鱼公主独自一人默默承受到了生命的最后一刻。
根据这个童话改编的故事或者影视作品，特别多。可是给我印象最深刻的还是宫崎骏先生执导的动画片《悬崖上的金鱼公主》。
悬崖上的金鱼公主
故事美
这部动画片讲述的剧情是在海边小城临海的悬崖上，住着5岁的宗介一家。宗介的爸爸是船员，长期在海上工作；宗介和妈妈一起生活。有一天，宗介捡到了一个被海浪冲上岸的废玻璃瓶，里面有条受困的小金鱼。宗介把波妞带回了自己家，养在塑料桶里，还为小金鱼取名波妞。波妞在宗介家过得很愉快，她很喜欢宗介，宗介也很喜欢她。然而，快乐的日子总是很短暂，波妞的爸爸藤本很快就把波妞带回了海底。原来藤本原是一个渔夫，后来和人鱼女王相爱成了海底的主人。而波妞正是他们的女儿，偷偷驾着水母溜出来玩的时候不小心撞进了瓶子里。回家后的波妞坚决要变成人，和宗介在一起。在妹妹们的帮助下，波妞打破了藤本的结界，偷出了法宝生命之水，把妹妹们变成了可怕的巨型鱼，向人类世界游去。可与此同时，海水暴涨，暴风狂作，人类的居所被海水淹没了许多。波妞和宗介一起忙碌着，寻找着失踪的理纱妈妈。殊不知，这是藤本对宗介的考验。面对波妞的真实模样，宗介还不改变自己对波妞的喜欢。最后，在人鱼女王的帮助下，波妞变成了真正的女孩子，和宗介相拥在了一起。
故事的结局很美好。让我最感动的不是这样的美好结局，而是影片从开始到最后，呈现的一直都是很美好的情感。
人情美
无论是丽日蓝天，还是波涛汹涌，亦或是海啸来临前后，影片中的每一个人的内心都溢满了爱。宗介的爸爸耕一虽然深爱着宗介和妈妈理纱，但是为了工作，他还是选择了与众人一起出海。出海时，用灯语与宗介理纱交流，表达心中的爱意。宗介帮助爸爸妈妈传话的情景特别温馨可爱，而理纱虽然打出的灯语是持续不断的"笨蛋"，但让观众感受到的却是她的深爱。本以为影片中会有忧伤的影子，结果却是宗介打出灯语"一路顺风"祝福出海的爸爸，又安慰妈妈理纱，让妈妈快速从悲伤中走出来，激情满满地投入到生活中。
黑夜里，当理纱发现向日葵之家中有人求救，她不顾海啸淹没路面的危险，前去帮助老奶奶们；当宗介要随她一起去时，理纱说："现在这个家就像暴风雨中的灯塔，黑暗中的人们都依靠着这光芒取得温暖，所以一定要有人留着。虽然发生了很多问题，无法知道答案，但很快就会了解的。现在我比较关心养老院的人，你帮我守着家的话我也会有力量。没关系，我一定会回来的。"然后就是母子两个反复说着"一定"。拥抱在一起的母子，为我们传递出来的不仅仅是爱与温暖，更多的是坚强与付出。
当宗介等不到妈妈时，虽然内心很焦急，表现出来的却是镇定。他与波妞一起准备好食物，坐上波妞用魔法变大的小船上，开始了寻找理纱的旅程。途中，宗介和波妞遇到小船上一家人，波妞踏水而来，哄小宝宝不哭闹，又踏水而去，船上的女人只是先惊讶而后开心，而后波妞继续与宗介在一起，继续着寻找妈妈理纱的旅程。这样的美好人情，让我想起许多故事中人与动物之间关系恶劣的表现，如《九色鹿》中九色鹿救了调达，调达见利忘义，出尔反尔。拥有神力（魔力），是人们自古以来就特别向往的。一旦发现灵异之事，人类自私、贪婪的本性就容易暴露出来。可是这部影片中完全没有这样的感受。船上女人看到怀中女孩喜乐安宁的模样，充满了爱意，似乎这份亲子之爱远远胜过波妞的魔力。这里展现的就是人性至美之态。
除此以外，影片中人鱼女王出现在海面时的绚烂之景，还有女王请求藤本让波妞做人类时撒娇的语气，温馨、浪漫又常见；宗介醒来时，发现家门口就有各种海洋鱼类在悠游自在，宁静祥和；当海水淹没了人们的住宅时，人们面对灾难时表现得沉静团结又互助，你看不到受灾后哀伤的面容，所能看到的只有人们昂扬的斗志，热情互助的场景。还有，养老院里的老人们面对被困住海底的境遇，只是惊喜兴奋地狂奔，甚至认为那里是极乐世界，感叹自己住在了龙宫里。这样的欣赏之心，完全超越了普通老人对家园的守护意识，展现出来的是热爱生活，热爱生命中一切美好事物的精神面貌。
景物美
《悬崖上的人鱼公主》整个场景大部分是以海边为背景的。主色调是清新的蓝色与绿色。人物的穿着打扮也是清新色调居多。令我印象最深的是海水淹没岛屿时，青葱的绿树树冠依然挺立在水面之上，树下是各种海洋鱼类川流不息，但是这些鱼类无论是大还是小，都与水面上的人们毫无伤害，双方相处特别宁静和谐。水里，人们的房子也没有丝毫的损坏，就连晾晒的衣物都是完好无损地在海水招摇着身姿，就像微风拂过一般。
或许这里的景色不是很唯美，表现出来的却是宁静美好，令人舒爽惬意。
表现方式美
影片在表现整个人物时，没有中国传统动画中简单的好坏对立，善恶两分之人，而是全部以美烘托美。片中一直反对波妞成为人类的藤本，也是承担着净化海洋，维护生态平衡的任务之人。他反对波妞与宗介在一起，也是因为宗介才5岁，担心自己的女儿未来的生活。这是人之常情。最后，他认识到了自己的错误，还充满歉意地送别宗介和理纱。这样的人物设计也是令人喜爱的。
在表现各种人物时，孩子式的语言叙述方式特别多。理纱和宗介说话时，理纱和老公耕一赌气时，向日葵之家里老人们的言语方式，大多使用孩童式的语音语调，叠词使用频率也比较高。听着这些话语，让人情不自禁地就忆起童年往事，回到那个单纯、本真的时空里。
有人说，动漫电影与其他电影相比，有不同的叙事功能，具体表现在想象可以不断延伸，空间可以不断扩大，对人内心的渲染与铺排空间更加充分。从这意义上来说，《悬崖上的人鱼公主》虽然依托的故事蓝本仍然是安徒生的《海的女儿》，但是影片展现出来的却是至美的人性，单纯可爱的场景。人与自然和谐统一，波妞因为添了宗介的血，能够变成人形；宗介无论波妞长什么样，都能坚定地接受波妞、爱波妞；人鱼女王会爱上人类中的一员耕一，还及时救助受难的海船，与理纱长时间地交流。这样的人鱼女王，信任人类，也乐于帮助人类。从反面来说，正是人类关爱自然的侧面反映。总而言之，这部影片是对原来故事的成功改写，是一大创举。它成为经典作品，名副其实。
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