▲ 宋·范宽《秋林飞瀑》
范宽（约950-1031），陕西华原人。本名中正，因性情宽厚，时人称为范宽。画山水用笔短促强劲，墨色厚重，特别能展现山形雄伟壮观，以及山体的质量感。
本幅无款，《石渠宝笈三编》订为范宽作。
画林峦高下，岩谷幽深。满目枫红，纷落逐流；景境与唐代崔信明的名句“枫落吴江冷”契合。
▼范宽《秋林飞瀑》局部
山石皴纹采侧笔斧劈，与范宽《溪山行旅图》的雨点皴并不相同，反而更近于南宋李唐、萧照的画风，故推测成作时代亦相去未远。
（来源见水印）
▲ 宋·马远《仙侣观瀑》
马远（1140-1225年或1227年）南宋绘画大师，字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今浙江杭州）。
出身绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。
人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。
▼马远《仙侣观瀑》局部
描写的是几位高士在崇山峻岭间观赏瀑布的场景。
画中古松挺立，悬瀑飞下，水气蒸腾弥漫山谷。画面上留出大幅空白以突出景观。
树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；山峦雄奇峭拔，峭峰直上而不见顶，绝壁直下而不见其脚。
（来源见水印）
▲ 宋·佚名《纳凉观瀑图》
本幅无款印。钤乾隆内府诸收藏印。
《石渠宝笈续编·乾清宫》著录。
此页绘清溪一湾，溪畔水阁掩映在蓊郁的翠树秀竹之中，背景峭壁坚崚，飞瀑如练，溪流急湍击石，清波拂岸，充满着夏日大自然的勃勃生机。
水阁之中一高士白衣袒胸踞席而坐，凝视潺湲，若有所思。
整幅不用界尺，粗笔徒手绘水榭，人物、树石、建筑颇有生拙之趣，极具文人画气息，是“意笔楼阁”的早期作品。
▲ 宋·梁楷《观瀑图》
梁楷， 南宋人，生卒年不详，祖籍山东，南渡后流寓钱塘（今浙江杭州）。他是名满中日的大书画家，曾于南宋宁宗担任画院待诏。
他是一个行迳相当特异的画家，善画山水、佛道、鬼神，师法贾师古，而且青出于蓝。他喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称是“梁疯子”。
其传世的作品以《泼墨仙人图》最为有名。
▼梁楷《观瀑图》局部
水墨画枯树对立，竹石苔茵。
千尺瀑流，一人撚髭立眺。
三童子洗砚抱琴烹茶。
款“梁楷”于画面右侧石上。
诗塘乾隆御笔“有本如是”。
张路（1464—1538）明代画家。字天驰，号平山，大梁（今河南省开封）人。绘人物，师法吴伟，山水学戴进“狂态”，用笔豪放纵逸，水墨酣畅淋漓，与朱端、蒋嵩、汪肇等同为“浙派”名家。亦工鸟兽、花卉。
▲ 明·张路《观瀑图》扇页
扇页有自题：“平山。”钤“张路”朱文印。
图绘二人登山观瀑的情景。画中的山石杂木以饱含水分的润墨表现，用笔奔放豪爽，线条方折顿挫，富于缓疾、浓淡的变化，显然受到宋元时期粗笔水墨一派及吴伟等人水墨写意画风的影响。
此作是张路在山水题材作品中不可多得的小而精之作。
▲ 明·唐寅《观瀑图》
唐寅（1470-1524），生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日。字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、书法家、诗人。
▼唐寅《观瀑图》局部
一派银河倾碧落，耳根于此洗尘嚣。
要知尽日支吾处，五老峰前三峡桥。
（来源见水印）
吴伟（1459—1508），明代著名画家，字次翁，又字士英、鲁夫、号小仙。江夏（今湖北武汉）人，画院待诏，孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。
▲ 明·吴伟《松阴观瀑图》
作品取“半边式”构图，将主体人物以及松树安排在画幅右侧，更加突出了左侧瀑布飞溅直下的气势。
作者以沉厚顿挫的笔致描绘苍劲虬曲的松枝和睥睨万物的高士，墨气浓郁而笔力雄健，不仅达到了衬托和譬喻人物性格的目的，而且也与左侧长而直的线条取得了一种视觉的平衡。
同时，作者也注意细节的刻画，如人物的五官、神态以及手中的诗卷，无不传达出作者对放逸自由的生活的憧憬，代表了吴伟晚年人物画的风貌。
▲ 清·高其佩《庐山瀑布图》（指画）
高其佩（16601734），铁钤（今属辽宁）人。字韦之，号且园。隶籍汉军镶黄旗，父天爵，以荫叙宿州知州，官至刑部侍郎，浙江盐运使等。卒后谥恪勤。擅画花鸟、走兽、人物、山水，其简练苍劲处，几近明代吴伟。
尤擅长指画，即用手掌、手指和指甲勾划线条，并佐以毛笔，丰富了中国画的表现技法，在清代画坛以指画独树一帜。清雍正年间曾宫中作画。侄孙高秉撰有《指头画说》一篇，记其画法及轶事等。
▼高其佩《庐山瀑布图》局部
款∶高其佩指头画。
诗塘宝亲王长春居士题：
庐山高高插天，瀑布千尺飞其颠擘开玉峡白龙走，空濛万古生云烟。
七十老翁戏作此，不用霜毫用十指，丈山尺树都不论，壁间仿佛流寒水。
（“宝亲王”是乾隆当年受封的王位，而“长春居士”是雍正皇帝御赐给乾隆的号）。
（来源见水印）
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