唐宋八大家之一的柳宗元，主张“文以明道”，提倡先秦两汉散文质朴流畅的传统，反对骈俪的文风。他的散文造诣很高，他的散文更是开创了我国散文“天人合一”境界的第一人。
柳宗元的山水散文是历来大家传诵的名篇，“永州八记”是他的名作，优享盛名，是山水游记的典范之作。《小石潭记》更是被选进教材几十年，从未被替换，这篇散文究竟好在哪里，为何会成为不朽的经典篇章？
多种艺术手法的运用，成就了一篇优美的山水美文
- A移步换景，展开了一幅美妙的山水画卷
作者采用了移步换景的方法发现了小石潭的经过。“从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环。”沿着小丘，他来到了一片竹林，未见“小潭”，先闻“水声”，让作者忍不住也想一探究竟。
水声并不是寻常的“潺潺”“汨汨”，而是像“玉环、玉佩撞击”叮咚作响一样的清越之声，大自然之音让作者”心乐之”。让他决定一探到底，进而“伐竹取道”，去寻找小潭。
随着镜头的移动，我们从小丘走到篁竹，再隔着篁竹听到水声，因水声而觅得小潭。这是一个动态的过程，边移步，边观景。文章呈现给我们一幅美妙的山水画卷，言有尽而意无穷，让我们不由自主沉浸在大自然的风光中。
- B动静结合，细致描绘，并采用了特写镜头
潭中鱼可许百头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。
柳宗元写“游鱼”这段手法可谓高超，历来被人称赞，成为借鉴的典范。总写鱼的数量和状态。“皆若空游无所依”既正面写出鱼的状态，又侧面衬托出水的清澈特点。
紧接着由远而近，对“日光、鱼影”采用了特写镜头，日光直射而下水面波光粼粼，阳光与潭水交织在一起，潭底的全石上倒映着鱼影。此情此景，真是一幅美丽的图画。再次衬托水清，又写出鱼的活动，又照应前一句“皆若空游无所依”。乃是传神之笔，虽未写水清，却处处彰显水清。
作者还深谙动静结合之理，“佁然”写出游鱼的静态，“远逝”、“翕忽”写出游鱼的动态。游鱼有时静止不动，有时又忽然向远处游去，似与游人玩乐一样，将游鱼的的憨态可掬及精灵可爱进行了细致的描绘。
动静结合，勾画出一幅美妙的“游鱼戏水图”。这一段将潭水和游鱼写得格外精彩，看似随手拈来，却处处用心；看似处处用心，却浑然天成。
- C采用比喻，形象生动，具有画面美
作者擅长用比喻，如“斗折蛇行”、“犬牙差互”让事物形象而又生动展现在读者面前。作者描绘小潭溪流时，将溪身形状喻成“斗折”，将溪流喻为“蛇行”，又将溪岸的形状喻为“犬牙”，形象而又生动。溪身是像北斗七星那样曲折，溪流像蛇一样蜿蜒流动，又分别写出其静态和动态，精炼传神，意蕴绵延。
作者不光善于刻画小潭的形状，还能抓住事物明暗，构成画面。如“明灭可见”，正因为溪身曲折，亮的地方看得见，暗的地方就看不见，才会时隐时现。用字精准，画面感极强，读来犹在眼前。
这篇散文不但富有画面美，还富于音乐美本文句式是以四句为主，又兼用三五七句。较多的四字句不但显得简练而又整齐，而且又给人以循环往复的节奏美。兼用的三五七句让声音有错落有致的变化美。本文读起来朗朗上口，骈散结合，富于音乐美，从而让我们感受到语言的魅力。
除了语言精练而刻画入微，还能创造境界，富有诗意
本文写潭石的奇特、潭树的蓊郁、潭水的清澈、潭鱼的活泼，又水到渠成地写出小潭的氛围。
如在写潭树的蓊郁，作者采用“蒙络摇缀、参差披拂”简单的8个字，却将树的茂盛、缠绕、摇摆、牵连的各种状态都叙述开来。“参差”写出了它的长短，“披拂”描绘出它的婀娜，让树富有人情味，一股生机勃勃的活力跃然纸上，由扑面而来，让人感受到生的喜悦，前面潭水叮咚，心早已神池荡漾。
而“伐竹取道”看到潭树，竟如坠入仙境一般，水的格外的清凉，树又如此的曼妙多情，为下文“游鱼似与游者相乐”而蓄势，创造境界，情景交融，具有诗情画意之美。
情景交融，寓情于景，作者除了写山水，还借山水写自己的情怀在境界中，景色的美好与作者的情感是紧密联系在一起的。在游览的过程中，作者的感情也随着景物的变化而变化。
先因泉水的叮咚而满心喜悦地去探寻，当他看见清冽的潭水是初探的成功，奇特的潭石和蓊郁的潭树相映成趣时，他惊讶于地处荒凉的永州竟有如此浑然天成的美景，他再次被大自然的美景所征服。
当他看到潭鱼的自由自在地潭中遨游时，似乎深受潭鱼活泼的感染，此时的开心又再次升级。美景让作者忘记一切，忘记自身的遭遇，物我合一。
可他当作者向小潭的西南方向看去时，他的瞬间发生了翻天覆地的变化。前一刻还心生喜悦，后一刻却忧伤凄凉。
王国维在《人间词话》中说：“一切景语皆情语”。当我们透过“景”就不难窥视作者的“情”。此时小石潭竹子树木围绕，寂寥无人，环境如此清幽冷寂，让作者不由自主地想起自身的遭遇，不幸在此处更显得凄凉，情感又“乐”转“悲”。含蓄地表达自身无法排遣的忧愁苦闷的境界。
作者不但在写山水，还借着山水写自身不幸的遭遇。作者当时参与王叔文领导的革新运动，由于保守势力的疯狂反扑，改革以失败告终，而付出了惨痛的代价。远离政治中心，先贬到邵州为刺史，后又放逐于荒凉偏僻的永州，一逐就是10年。
作者困于僻壤，空有满腔抱负，却无处施展，心中的愤懑可想而知，寄情于山水，为了摆脱这种郁郁寡欢的状态。
可欢乐只能暂时，因为环境的凄清难免触景伤情，自己不正如这小石潭一样，小石潭是天然美景却远离京城，自己有才能却只能贬于荒凉之地。
作者不仅仅对山水进行描绘，还融入自己的情感，短暂的乐，乐后的哀伤，都是作者那排遣不了的落寞忧愁。《小石潭记》不但描绘山水色自然之美，还让我们感受到天人合一情思相融的散文意境，可看出作者杰出的艺术手腕。
写在最后：
明代文学家茅坤说：“夫古之善记山川，莫如柳子厚”。山水游记作为文学体裁，到柳宗元才真正确立，这是柳宗元对古代文学一个了不起的贡献。“永州八记”是作者被贬到永州后，为了排遣内心的愤懑不平而写的一组寄情于山水的文章。而《小石潭记》原名为《至小丘西小石潭记》, 是第四篇。
在《小石潭记》中，作者将掩埋于荒凉之地的山水经过精心刻画，展现了艺术之美。还借物写心，不但有深刻的思想意义还有丰富的内涵。
在这篇文章中虽为写景散文，却像一幅画，一首诗。文笔清新秀美，这篇散文堪称山水美文的典范，而如此传神之笔，非柳宗元莫能为之。他的山水游记成了后世描绘“秀丽江山”的一个重要借鉴范本。
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