2020年的这个春节,影视圈最大的一个新闻策源地就是《囧妈》,围绕着这部电影的对赌、提档、撤档和免费播出,其产生的新闻连起来能盖过央视春晚,甚至一度让大家把精力都用到了关注电影的周边上,反而忽略了电影本身。


囧妈这个电影告诉我们什么(囧妈是献给中年男人的电影)(1)

那就回到电影本身,有些出乎意料的是,免费播出的《囧妈》网络口碑评分并不高,甚至很多人都给了差评,认为这部电影很不好笑,是一部不怎么样的喜剧片。

事实真的如此吗?

其实,不论是徐峥给电影的定位还是大多数观众对《囧妈》的期望,似乎都有些跑偏了,因为这部电影横看竖看都不算是一部喜剧片,这应该是一部剧情片才对。

无独有偶,当年高群书导演的《过年好》同样如此,看到演员表里有赵本山、闫妮、大鹏和潘斌龙等人,于是大家就想当然认为这是一部喜剧片,事实上《过年好》和《囧妈》一样,都应该算是一部反映家庭关系的剧情片,而且都是优秀的剧情片!

如果是喜剧片,电影结构最好是越简单越好,层次太多感情深厚的剧情并不适合当喜剧片的载体。

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因此,如果你把《囧妈》当成喜剧片去看的话,自然会感到失望,然后给出电影一般甚至很烂的评价。

事实上,在笔者看来,《囧妈》至少富含了三个层次的叙事结构,如果只看到喜剧的外表,可能连第一层叙事都没看透,更何况下面的两层。

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第一层:完整的剧情片

《囧妈》的剧情整体很清晰:

开头快速进入节奏。仅仅几分钟就让主角徐伊万(徐峥饰)登上了K3列车,夫妻和母子之间的矛盾也在开头迅速点明,这样的开头能让观众快速进入剧情。

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中间段落铺垫、渲染和冲突清晰明了。徐伊万和母亲(黄梅莹饰)在旅途中的融洽、争执、争吵、遇险和释怀,徐伊万和妻子(袁泉饰)的商业及感情暗战,以及中间徐伊万和娜塔莎的邂逅,还有一些正常的搞笑设计等,这些设计让电影的中间段落显得很饱满,也给高潮戏份做出了足够的渲染。


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《囧妈》每一步的剧情设计都很有章法,一看就是老手所为,这是一种保守的剧情设计更是一种成熟的做法。而且整部电影的节奏控制很好,基本上没有拖沓和语焉不详的情节,让人看起来甚至难有尿点。因此这是一部在剧情上相当出色,完成度相当高的电影。

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当然,在剧情上《囧妈》也有一些太过于“魔幻”的设计,笔者就不提K3列车的票和普通火车票购买流程不一样了。

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徐伊万在冬季西伯利亚平原奔驰的火车外边度过一夜,经历低温和大风,居然没有冻死,还能自己走回车厢,这有点儿过于魔幻了。

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在熊大扑向徐伊万母子俩的瞬间,麻醉枪两发麻醉弹在不到一秒时间内麻翻一头成年熊,这也是魔幻主义的剧情。

而宋小宝从天而降驾驶热气球搭救徐伊万母子俩的剧情,看起来也有点儿画蛇添足了,这一段压根没有存在的必要,还有更为合理的处理方式。

怎么说呢,可能因为徐峥自己也认为《囧妈》首先是喜剧片,因此不惜安插一些魔幻主义的剧情进去,可惜这些剧情并没有加分反而有造成了一些减分。

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第二层:温情的伦理片

什么叫伦理片?

伦理片是指以伦理为主题的电影,它是对社会道德规范的探讨。与其他片种不一样的地方在于,伦理的精神几乎体现在整部影片之中:爱情、婚姻、家庭、宗教、代沟、社会问题等等都可以在伦理的范围之内,因此伦理片有着比其他片种更为广阔的领域和更模糊的边界。伦理片视其情节,并依照电影分级标准而设定观众年龄。

从这个定义上看,《囧妈》也可以算是一部伦理片,一部反映夫妻感情和母子情的伦理片,并且这部电影也在一定意义上设定了适合观看的观众年龄,那就是中年人。具体来说就是结婚超过十年的中年人。

为什么网络上有那么多人说《囧妈》不好看,其中一个重要原因是,《囧妈》没有在一些观众那里带来共鸣,而在很多中年人眼里,《囧妈》带来的共鸣不仅很多而且真实。

徐伊万和妻子的问题出在哪儿?电影在开头用袁泉的口吻给出了一个问题:夫妻的一方总是想把对方改造成自己想要的样子。

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这确实是一个很现实的问题,估计很多人都遇到过,不仅有丈夫改造妻子,其实很多时候妻子想改造丈夫的也不在少数甚至更多,不过这种现象更多出现在结婚后不几年的时间。之后随着改造的成功或者失败,夫妻双方或者恩爱或者分手,大抵如此。

而在《囧妈》的最后,剧情告诉我们,徐伊万和妻子之间的问题远不是一个改造谁的问题,还有两个现实问题,一个是沟通障碍,另一个是爱不动了。

夫妻之间不怕甜言蜜语,也不怕争争吵吵,最怕的是没有话,或者干脆缺乏沟通的欲望。这种情绪可能只有中年人才能体会到,因此很多年轻人压根看不懂《囧妈》,问题就在这里了。

有时候,夫妻之间发生争吵其实也是一种沟通交流方式,最恐怖的是两个人如果连吵架都懒得吵,那就真的存在极大问题了。

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一般来说,夫妻在一起时间长了,爱情会逐渐变成亲情,其中一个原因就在于彼此都爱不动了,爱是需要长时间付出的,到最后当彼此都心有余力不足时,就会出现徐伊万和妻子这样的问题,虽然相爱依然分开。

这种可能只存在于中年夫妻之前的现实问题,《囧妈》虽然并没有给当成主线,但阐述得足够清晰明了。

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而对于徐伊万和母亲之间的问题则贯穿了整部电影,很多人都注意到徐伊万和母亲的一些矛盾也有母亲改造儿子的问题。但在笔者看来,这还真不算是一个问题,毕竟儿子跟着母亲长大,在母亲眼里徐伊万永远都是孩子,因此她依然给徐伊万“投喂 ”各种吃的,关心他的一切,有时候甚至到了自相矛盾的程度。

比如母亲一方面不断往徐伊万嘴里塞东西,让他吃方便火锅,另一方面还时刻叮嘱他要减肥,要保持良好饮食习惯等。估计很多观众都能从母亲身上看到自己妈妈的影子吧。

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而对于徐伊万的家庭问题,母亲和儿子之间存在代沟,不能理解儿子儿媳之间的问题,但是她作为母亲还是要关心,要管的。

事实上,徐伊万和母亲的关系之所以很多时候表现出来很紧张,其实就两个原因,一个还是沟通,由于存在代沟,儿子不愿意什么事情都告诉母亲,但母亲还是要关心。

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一个男人存在两次叛逆期,一次是青春期,另一次大概就是中年,这都是随着男人阅历的增长带来的,徐伊万和母亲的沟通问题其实也是第二次叛逆期的问题。

另外,针对《囧妈》这部电影,徐伊万和母亲之间还存在一个历史问题,那就是原生家庭。父亲和母亲的关系也影响了徐伊万和母亲之间相处的模式,甚至连徐伊万和妻子之间的关系似乎也受到了影响。

之所以说婚姻不是一个小问题,就是因为对方也许存在很多隐藏的问题,徐伊万的原生家庭就是影响他一生的重要因素。

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《囧妈》对于一些中年男人遇到的家庭问题诠释得非常真实,让很多中年人看了感觉颇有共鸣,但对于年轻人,该片的感情部分就显得有些晦涩难懂。

就像一些中年人不敢和妻子一起看肖央主演的《情圣》一样,对于年轻人来说,《情圣》是喜剧片,但对于中年男人来说,《情圣》太过于直面自己骚动的内心,所以年纪不同,观感也不同。

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第三层:文化冲突

对于这一层,大部分人可能意识不到,但这一层显示了徐峥的野心,也暴露了他的弱点,那就是贪多嚼不烂。

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徐伊万的妻子,为了拓展市场去了美国,住在美国的酒店里,旁边有帅气的律师相陪,和美国的公司谈判。

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徐伊万的母亲,为了年轻时的一个遗憾前往莫斯科,住在带着深刻记忆的K3列车包厢里,周围是西伯利亚和各种俄罗斯城市,她面对的是不听话的儿子,以及时不时从儿子身上感受到的当年丈夫的影子。

徐伊万的母亲身上带着浓厚的历史痕迹,她在莫斯科的大使馆里当过护士,在新疆建设兵团工作过,唱着意境悠远的歌曲。

而徐伊万本人则恰好处在妻子和母亲中间,身上又带着新疆建设兵团父亲的影子。

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一个是大陆,一个是海洋,一个是历史,一个是现代,一个是回忆,一个是当下,一个是母亲,一个是妻子。

这就不仅是简单的家庭问题,其背后还蕴含着文化的冲突。

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而徐峥本人也恰好是在一个交融的环境长大,上海就是一面连接着大陆,一面面向着海洋,因此徐峥可能是想在《囧妈》里讲述一些更深远的话题。

可惜,徐峥想要的东西比徐伊万还多得多,贪多嚼不烂。他想讲故事,还想讲亲情和感情,甚至还想去讲文化的冲突,最后还想用喜剧的元素带动票房。

但是,现在观影的主力是年轻人,《囧妈》中关于中年人的情感对于年轻人来说有些晦涩难懂,可想而知他们会对电影持什么评价了。

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《囧妈》太累了,带不动那么多的元素。

综上,笔者认为,《囧妈》算是一部优秀的影片,但如果没有第三方拯救徐峥的话,这就是一部注定会赔钱的好电影。

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