作者：胡广欣
用10年时间完成了“花的姿态”三部曲之后，陈绮贞今年又开启了“观察者”四部曲计划，第一张专辑就是上个月推出的《沙发海》。既然是陈绮贞新一轮音乐企划的开端，又是时隔五年的新专辑，《沙发海》自然被寄予厚望。
陈绮贞上一张专辑《时间的歌》颇具实验性，但到了《沙发海》，陈绮贞似乎重新躲进了她的舒适圈。她在采访中说，这是一张“关于孤独的专辑”，写的是一段自我救赎的过程，这个主题听起来十分陈绮贞。在这个“小确丧时代”，孤独是一个十分容易激起共鸣的话题。但是，关于孤独的写法有很多种，陈绮贞这次偏偏选择了比较无趣的一种——在大部分歌曲里，她把“孤独”等同于“失去爱”，于是重新回到了她最擅长的小情小爱领域里。
遗憾的是，在这张专辑里再也无法写出“你离开我，就是旅行的意义”或是“喜欢一个人孤独的时刻，但不能喜欢太多”之类的神来之笔。她仍然习惯用各种文艺意象装点歌词，但以前颇具巧思的起承转合不见了，意象成了矫饰。有些歌词听起来实在让人尴尬：为什么《台北某个地方》要借助“高楼大厦挡住守护我的星座”来表达恋人分手后难过的心情？为什么《沙发海》要矫情地用“还好你留下了使用孤独的说明书；可你带走了躲开寂寞的指南针”这样一个俗气的对仗？为什么《残缺的彩虹》要反复唱“想要听你说，却发现你在骗我”？一不小心，她还把“上辈子我一定是拯救了银河系”和“为他放弃了治疗”之类过气流行语放进歌词……
旋律方面，陈绮贞似乎放弃了“写出好旋律”这个当年的撒手锏。从《时间的歌》开始，陈绮贞就尝试打破流行音乐基本结构，但这也导致歌曲缺少一个明确的记忆点——你一定记得《旅行的意义》副歌怎么唱，但你甚至无法明确说出《沙发海》的副歌到底从哪开始。这种做法，更加让《沙发海》难以传唱。（胡广欣）
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