（作者耷子，荔枝新闻特约评论员，影评人，执行制片，江苏省电影电视评论学会理事；本文系荔枝新闻手机客户端、荔枝网独家约稿，转载请注明出处。）
最近引发口碑效应的现实题材影视作品，都把小人物的故事拍出了难得的真实味道。前有火遍全网的《开端》，后有这部春节档电影《奇迹·笨小孩》。
本篇导演文牧野始终对当下普通人的生活状态，有着深入细致的观察。从群戏构架和故事走向上看，本片和其之前大获成功的《我不是药神》都有着相似的命题——讲述的都是一个关于“救命”的故事。不同的是，《奇迹》弱化了一个特定群体的挣扎，转而将个体的命运搏击放在了最显眼的位置，人物的内在驱动力胜过了一切浮夸的豪言壮语。
《奇迹·笨小孩》中没有“奇迹”，只有一个年轻人“负重一万斤长大”的辛酸。这不是一部让人轻松愉悦的电影，这里没有追逐梦想的信誓旦旦，更没有如神助般的外在条件施与主角。片中的男主人公景浩的一切动力仅仅是为了“生存”——不为一口饱饭，只为年幼的患病妹妹可以治好病，活下去。这个极低的期望与昂贵的手术费，点燃了戏剧冲突。
父亲消失，母亲过世，景浩带着妹妹艰难生活。一连串的生活暴击，让兄妹两人几乎被黑暗笼罩。在影片离“卖惨”只差一步之遥时，文牧野将观众从压抑的情绪中逐渐拉回：景浩作为“厂长”的特质，在深圳这样一个充满一切可能性的地方显现了优势——即便，景浩所做的事情，在他不靠谱的哥们看来，也只是一场赌博罢了。景浩成功了，影片似乎也完成了创作主旨和潜在表达：当个体足够努力和坚强时，时代可以让他们有机会绝境逢生。
文牧野的另一个拿手好戏是，片中的景浩和徐峥扮演的“药神”非常相似，他们在成为不可替代的“专才”的同时，都有着极为朴素、通达人情的善良。这种善良，让他们在绝望和逆势中逐渐赢得身边人的支持。《奇迹》中，我们依旧愿意为一群人的“抱团取暖”而贡献眼泪。那些角色来自底层，对金钱的渴求无不强烈，但在与景浩集体对抗困难的过程中，他们找到了让彼此形成信赖的支点。影片的角色细节设计精巧，具有相当的说服力。
截至今年春节档的《奇迹·笨小孩》和《长津湖之水门桥》，易烊千玺的银幕作品在表演上无一失手，这是一个“奇迹”。这一方面得益于易烊千玺的表演天赋，一方面也得益于每部电影都给了他足够的发挥空间。从《少年的你》的倔强到《送你一朵小红花》的孤独，从《长津湖》的勇毅再到《奇迹·笨小孩》里的坚忍与聪慧，他所展现出来的角色丰富性，远远不能用三言两语概括。
文牧野在片中极力避免了角色的单一性——即把景浩塑造成一个仅仅为救妹妹而拼死吃苦的蛮干型人物。他显然不是“笨小孩”，他有着最真实的行为逻辑和不易觉察的智慧。比如，在希望渺茫时，他可以不顾一切冲上高铁和老板面对面对话；在走投无路时，他并不羞于去找傲慢刻薄的李经理求救，即便被奚落、被拒绝；在最终赢得订单时，他可以忍住巨大狂喜问老板一句：“这次有没有订金？”种种细节，成就了角色，也成就了易烊千玺。
当然，由于影片的戏剧爆发点只来自于兄妹的生存危机，为了填补信息量的不足，影片的群像画面出现过多，概括性的行动场景篇幅过长，主角的流泪特写过密。但从整体上看，本片的叙事节奏并未受到以上因素的影响，保持住了强大的情感冲击力。
《奇迹·笨小孩》在今年的春节档影片中几乎不占优势，原因是它的类型特征不明显。相对于《水门桥》的宏大视效，《四海》和《这个杀手不太冷静》的喜剧路线，本片几乎只能在走心指数上赢得一线生机。但不可否认的是，文牧野的这部新片质量上乘，不容忽视。
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