《哭殿》剧目，是越调剧种的骨子老戏，多少年来它一直受广大观众的欢迎。我在十五年前就先后扮演了此剧中的“公主”、“詹贵妃”，在特殊的情况下我还扮演过“唐王”。但怎样也没想到后来又扮演了这个老旦角色——“皇后”。
要塑造这个陌生的、具有典型性格的老旦角色，对我来说，不得不付出自己整个业余休息时间，来仔细琢磨。
老师傅们常教导我们说“装得像，强似唱”，从这句话中我体会到，做个好的戏曲演员不但要有婉转动听、清晰、圆润的嗓音，更重要的是具备唱做念打这些全面的基本功夫，这样她（他）才能当好这种载歌载舞和具有民族特色的古典地方戏曲演员。
因此要演好这个角色，除认真钻研分析角色外，更重要的是从身段、台步、形体动作上下功夫。于是我就在生活中仔细观察着老人们的动态，并揣摩这一古代宫廷皇后的形象，慢慢从脑中浮现出很多名老艺人过去所扮演过的老旦角色形象，尤其回忆起他们在这个角色上所创造出来的有力动作，和鲜明逼真的艺术形象。同志们的帮助，多天的细心研究和练习，才把我演小旦的那套“手眼身口步”的五法层次动作，慢慢揣摩成为年迈花花稳重大方的皇后形象。
从剧本来看共分四场，皇后的出现，也正是在故事情节已趋于高潮的最后一场之中，假使这一场演砸了，就再也无法弥补挽回。因此单凭剧本所提示的材料来刻画角色，是太不足了。但演员创造角色最基本的根据还是剧本，所以我在导演的帮助下，更进一步深入的分析了剧本的情节、结构、主题思想、人物性格，以及角色最高任务与其他人物的相互关系……
根据故事情节的发展贯穿，把最后一场戏“哭殿”围绕着四个单位来进行表演：说理、辩驳、对抗、劝解，从而结束全剧的矛盾。根据剧本的要求与角色的活动，我设计出皇后这个角色的表演层次，是由劝解、说理，发展到冲突、对立，一直到责备公主，是整个角色活动的贯串线，她总的目的是和解，以此来解救秦英。
从角色的活动和他对人对事的态度中，我开始孕育着这个饱经事故、老练、机智、长居宫廷的帝王之妇。她对唐王是体贴、贤惠的，和詹妃（西宫）也很和睦，她并不以正宫、皇姐的地位来压服歧视她，由于女儿关系，她更加疼爱忠良之后秦英，所以当内侍禀道她的外孙秦英问斩时，她便急急忙忙的上殿保本，但她内心并不是十分惊慌。因为她相信唐王是一个有道明君，又加上秦家有世代之功，曾救她命数次，所以当她看到公主哭哭啼啼求见她时，便用安慰的语气唱到：“娘的儿你且把宽心放了，外孙事有为娘一面承招。”这当中角色的潜台词是：“为娘我见了你家父王三言两语就会救下你儿子的”。
当他与唐王见礼后，发现詹贵妃也在金殿啼哭时，就感到事情不是那么容易办了，觉得是有些面惭，因此当詹妃参见她时，她是多么亲切的以老大姐姿态来招呼她；当唐王问她上殿有何本奏时，她仍是不慌不忙带着质问的口气，反问到：“金殿以上你杀的哪家，斩的何人？”这里不难看出她以参谋和帮助料理朝政的态度出现，向唐王摆出了秦家有世代之功不可斩首的缘由。但在詹妃一旁哭诉下，以理说服不了唐王时，她又以老夫老妻家务之事为名来纠缠辩论，以求得唐王释放秦英。从角色这些活动中可以看出她那遇事沉着，老练事故的典型性格。
所以当唱到“驸马儿困西凉你怎不还乡，都是为了这个混王”时，我以侧面的身段动作，通过怨恨“唐王”的神色来透漏出她那种潜伏的思想感情。当公主说她“国母娘坐正宫你咋不如那姨娘”时，她答道“娘老了！你父王爱她，我没她长得……咳……她动起本来比娘我强……”等，从这段戏词看来她好似已无可奈何，但仔细分析起来，对唐王是多么有力的讽刺呀，她潜伏着的思想是：“你如今有了西宫却把家忘怀了！”正是这些隐而不露的有力辩论，才击中了这个唐王的要害，终于使唐王不斩秦英，以劝解的办法平息了这场风波。最后她又以慈母的神色教导倔犟自负的公主，通过这些复杂曲折的斗争活动，终于完成角色的最高任务。
由于自己的文学艺术理论浅薄和时间的限制，就很难对角色有成熟的创造，仅仅是根据这种理解来进行表演的。
作者：申凤梅
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