张尧 天津艺术职业学院 天津 300381，我来为大家科普一下关于有关相声艺术特色的研究?以下内容希望对你有帮助!
有关相声艺术特色的研究
张尧 天津艺术职业学院 天津 300381
摘要：相声是一种特色的文化表现形式，具有我国的民族特性，也是一个非常受观众欢迎的语言 艺术类型。在相声表演中，演员通过语言表达策略，例如抖包袱、扮丑,又称“使相”等方式，产生幽 默效果，从而将观众逗笑。从语言偏离的角度，分析了其能够带来的幽默效应，并对一般相声中的各 种语言偏离进行了研究。
【中图分类号】I239.7 【文献标识码】A 【文章编号】1674-3520（2021）03-151-02
相声在创作过程中充分考虑到了观众语言审美体验， 在充分理解笑的本质的基础上，紧紧抓住笑的“情感冲 动”，通过精心修饰的表达方式，巧妙地应用“语言偏 差”的幽默效应，将语言与人们习惯的表达方式分开，打 破既定的思维模式，在不同程度上使用相互矛盾的词汇和 认知理解，创造了幽默的艺术效果。 一、偏离理论的幽默效应 偏离（Deviation）是一种偏离常规标准的类型，在以 前的研究中也被称为变化。亚里士多德认为偏离这类修辞 学的使用能够带来变化，使语言更加生动形象，从而创造 一种独特的语言氛围[1]。王世杰在修辞学理论中明确地指 出了偏离的价值，并将其视作一个科学概念，系统地描述 了其中的辩证关系。因此，偏离最初是在修辞学领域使用 的，而“偏离”首先成为修辞学的基本概念之一。所谓偏 离就是与一般、规范性、中性的语言修辞状态之间存在差 异。偏离是局部的，在交际过程中具体表达为一种特色的 语言表达形式。任何形式的言语都是构建在语言交际规则 基础上的具体表现，通过言语修辞实现语言交际目标的过 程，能够有效强化语言表达中的趣味性和乐趣[2]。 偏离形式不是离散的，而是系统的，它是修辞研究的 基础。根据偏差的程度，可以将偏差分为大的和小的。偏 离是一种语言形式的轻微偏差，甚至可能没有引起作者或 任何人的特别注意，但却会改变交际效果，也是相声表演 者非常重视的语言表达方法。对于语言中的各个小细节来 说，相声表演者需要着重关心修辞效果，因为若语言的使 用方式不准确，则语言艺术性效果也不准确。而在幽默语 言的应用中，经常充分利用通过语言偏离来实现幽默性的 语用目标，具有很好的创作效果[3]。 二、相声中语言偏离的利用 在使用相声语言时，偏离往往是故意的、暂时的，违 背了一般语言表达的典型特点。通过某种程度的偏离，能 够增强语言的幽默效果，从而实现不同的喜剧效果，引起 观众的笑声。相声中的语言表达形式是多方面的，而对语 言偏离的应用也是多样的，以下从五个主要的偏离方式上 来分析它们的语言幽默效果。 ( 一 ) 语言偏离 读音和发音中与一般读音标准的偏差性错误，即为语 言偏离。利用汉字的多音节特征，通过对相似迎接句子的 改变，造成声频偏差和发音上的变化，但读来还是朗朗上 口。这样既能够给听者带来引起一定的变化体验，也能够 增强所说内容的记忆性，从而产生幽默性影响。 例如：“床前明月光，我叫郭德纲”，这句话一看就 知道是改自哪句古诗，但在郭德纲利用这个进行相声自我 介绍引入时，还是能够引起很好的幽默效果，也让他的介 绍直入听众的心。再比如，马三立的相声《卖挂票》中的 台词，“哪位马老板，马喜藻哪位，哪位洗澡？”跑这儿 找洗澡的来了！不但是语言的偏离，而且还偷换了概念， 产生了效果。 ( 二 ) 词汇偏离 这种技巧也是相声中的常用方法，在原有词汇框架下 通过对原有的通用语言进行改造，重新造词，来满足自 己新的表达需求，达到幽默效果。这个用法允许表演者自 由地表达自己，而听众也能够不受词的原始意义的约束， 在组合规则的新词中产生趣味化的感受。词汇偏离是对原有表达词汇的一种改变，也是以一般词语搭配的偏离，在 相声表演者所构造的特定的情境下，可以实现强大的幽默 效果。 例如在讽刺一般仿制品的“六粮液拍广告”，奇志、 大兵在大家耳熟能详的“五粮液”之外，向观众介绍“六 粮液”之美：自从喝了六粮液，那是六六大顺、六畜兴 旺。通过在情景下的临时造词，在原有的“五粮液”上创 造出“六粮液”的趣味火花，承接了六畜兴旺等抖包袱的 趣味语言，引人发笑，增强了相声的表演效果。 ( 三 ) 语音偏离 相声艺术是一类主要依赖听觉的艺术，表演者和观众 之间的交流方式，主要是通过使用不同的声音。幽默感 在表演阶段的传递也经由声音来达成。语音偏离主要是在 一般语言表达中，利用语言的变化来塑造小矛盾差异之 处——奇怪的声音，从而在言语中产生偏差，实现表演者 想要的幽默的效果。 1.押韵 押韵是通过规律性地音节组合，增强语言的节奏感和 听觉美感，获得朗朗上口的感受，其中主要利用的是韵母 相近音节的交替错落。在相声语音偏离中，押韵能够有效 增强其艺术感染力，朗朗上口也更易于传播。作为贴近民 众的艺术，相声常常利用顺口溜、民谣、流行歌曲等观众 耳熟能详的语句组合，然后在其中创造语音偏离的押韵。 例如双簧《追星族》里：姑娘我今年一十九，心中的偶像 是张学友，我是他的发烧友，一烧烧到九十八度九九九 啊。其中固定的韵母和变化的韵脚，给观众带来了听觉上 的美感和节奏体验，与内容的契合也让整个作品能够达到 引人发笑的幽默效果。 2.谐音 这类语音偏差在相声中最为常见，表演者利用同音或 音近的字体灵活变化，让语言能够往往在表意上含有引 人发笑的歧义，制造笑料。这也是相声在一般发笑效果之 外，探寻深层黑色幽默的有效手段。例如相声《训徒》中 为了调侃形式化、有名无实的乡游泳冠军，用这个获奖豪 绅的口说出：上次游泳，灌了一肚子的水，灌军！利用 谐音，在原有语义下表达出另一种意思，言在此而意在 彼，让故事和表达能够更值得观众推敲，具有很好的幽默 效果。 3.停顿 语音偏离中的停顿主要是通过与原有逻辑、表达、语 法相区别的方式，来达到强调、变化、区别等相声表演目 的。一般与正常的语言停顿不同，能够有效地突出表演重 点，增强表演内容的变化，也便于与常见意义区别开来。 在相声语言的运用中，为获得特殊的幽默效果，许多表演 者都会在关键部分故意做出与一般情况不同的停顿。例如 在扮丑逗笑时，许多表演者都会故意停顿不当，用错位的 停顿语音偏离增添戏剧效果，改变原意，也以其幽默效果 逗笑了听众。 ( 四 ) 语义偏离 在一定语境下，一些逻辑上荒谬的词具有特殊意义。 然而，语义规则要求在一般情况下，句子中词语的意义要 和所表达的基本意义一致，可奇志、大兵的相声通过有意 违反这一规则引观众发笑，形成了语义偏离。一般表现形 式是赋予一个词语新的意义或解释，或者利用不同的词语 串联来实现偏离性的语义，增强了戏剧效果的同时也有很 好的幽默效应。 如：“郭德纲：对不起，我这个嘴有毛病。于谦：是 脑子还是嘴啊？郭德纲：嘴不行，脑子也不行。我总感 觉我跟弱智似的，以后让报幕的不用说郭德纲，直接说弱 智。于谦：这么报？郭德纲：请欣赏相声，表演者弱智， 于谦。我要自责。于谦：其实我觉得你脑子挺好的。”这 里不仅单个词语打破了词语解释常规，而且整个句子的语 义也很大程度偏离了原来的意思。通过最开始郭德纲的自 我设计，加上后来通过语义偏离带来的反转，具有出乎观 众意料之外的幽默效果，前后的强烈反差效果，也让观众 原有的预设性理解出现了偏离，实现了很好的相声表演幽 默效果。 ( 五 ) 方言偏离 方言词指通用在某地区里，而不用于普通话里，因为 它受地区限制没有全民族的共性。中国是地域辽阔且方言 复杂的国家，各地区的人们一般用普通话交流，这是语言 运用的常规，而在对方言进行偏离化利用时，也能够创造 出新的幽默表演内容。
参考文献： [1] 杨嘉洁.从偏离角度分析研究我国相声语言的使用 特色——以岳云鹏相声语言为例[J].明日风尚,2019(13): 164-165.
[2] 安江芳.电影《人在囧途》的语言偏离与幽默效果[J]. 中外企业家,2016(21):261.
[3] 安丰存,李红英.语言偏离与话语幽默——以赵本山 小品《不差钱》为例[J].延边大学学报(社会科学版),2011, 44(05):139-144.
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