韩国电影《寄生虫》获第92届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳外语片、最佳原创剧本等四项大奖。
导演奉俊昊成为影史第二位，以非英语片拿下奥斯卡最佳导演奖的导演。
而且，此片还获得第72届戛纳电影节，最佳影片金棕榈奖，也是韩国电影首次获得这一奖项。这部电影俘获了所有评委的心，一致决定将大奖给予这部影片。
《寄生虫》这部影片，究竟如何得到所有评委认可，豆瓣得分8.7，征服众多影迷的心？
剧情梗概基宇与父母和妹妹，生活在狭小、肮脏的半地下室，为生活疲于奔命。
他们人生的转折，来自基宇同学的上门拜访。他在一个有钱人家里做家教，自己要出国留学，想让基宇暂时接替自己。
基宇从开始做朴社长女儿的家教时起，就通过欺骗、设计，让自己的父母、妹妹，如愿进入社长家里工作。
然而，这些并未满足他们的野心，基宇和社长女儿相恋，甚至幻想成为这所房子的主人。但是，这些表象，随着时间推移，朴社长家里隐藏多年的秘密，逐渐浮出水面。
这部电影真实反映了韩国社会的现状，贫富差距悬殊，阶级分化严重，是一部现实题材影片。
片名的多重含义片名《寄生虫》有多重含义，一方面指基宇一家寄生在朴社长家中，这是穷人对富人的攀附。
另一方面富人阶层，也离不开社会底层小人物的支持、服务，也形成了寄生关系。
这种双向的寄生关系，正如导演奉俊昊所说:“富人也要依赖穷人照顾，司机、保姆、洗衣工、私厨，所以‘寄生虫’也可以称呼那些有钱人。”
在意象对话心理分析中，“虫子”代表自卑，也有死亡的意思。
因此，“寄生虫”代表了弱势群体的贫民与生俱来的自卑，他们卑微地仰视富人群体，被动承受“寄生”的命运。若甘于这样的命运，无异于安于现状的醉生梦死。
富人以金钱换取穷人的劳动力，他们缺乏生活能力，虽然拥有很多财富，但是，生命中需要很多人参与、协助。
否则，一周家里就会成为垃圾场。这些不确定性，某些方面完全依赖他人的生活，导致了他们缺乏安全感，潜意识中同样自卑。
导演从片名阐释了自己的创作理念，贫富两个阶级只有相互依存，各取所需，才能达到生物链及社会的平衡。
但是，若一方觉醒，希望打破阶级壁垒，这种平衡就会随之打破，带来的是冲突，甚至暴力。
片名就预示了这样的结局，基宇的爸爸用刀刺死了朴社长，为逃避法律制裁，只能潜伏在地下室苟活。
从片名可预示结局，不是皆大欢喜的俗套。这也是剧情的反转，暗喻阶级固化不易突破。
与导演其他作品的对比奉俊昊导演的另一部代表作《杀人回忆》，与《寄生虫》反映了同一个世界的两面，只是从上层社会角度审视。
我们来看两部影片的开头：《杀人回忆》的第一个镜头，是一望无垠的稻田，几个孩子在玩耍，一种岁月静好的感觉。
但是，在这样的平静生活中，却隐藏着不为人知的阴暗角落——下水道阴沟。
代表上流社会的警官斗满，从上往下看这个黑暗角落，竟然是不堪入目的犯罪现场。
反观《寄生虫》的开场，肮脏狭窄的半地下室，处于社会底层的基宇一家人，透过家中的小窗户，仰望外面的世界，却被杀虫剂喷了满屋。
《杀人回忆》的几位警官，多次潜入底层社会的黑暗中，试图找到杀人凶手。这是从顶层（上）向底层（下）俯视的视角。
那么，《寄生虫》中的一家人，就是反其道行之，拼命走进上流社会的朴社长家，渴望得到理想中的财富、地位。这是从底层向顶层的仰视角度。
最后，无论是《杀人回忆》里的警官，还是《寄生虫》中的一家人，都在一场大雨中，失去了希望。
即顶层阶级永远看不清底层阶级，无法理解他们的艰辛，即使起码的尊重，都很难做到，反之亦然。
导演打破了人们对命运抗争的幻想，回归现实，是积极的悲观主义体现。
房子的意象此外，导演运用房子的寓意，反映当下的社会现实。
基宇一家住在连Wife信号都没有的简陋的半地下室，甚至一场暴雨就被淹没，成为无家可归的人。
而朴社长全家住在花园别墅中，宽敞的空间，优渥的生存条件，与之形成巨大反差。
如那句耳熟能详的话：有人连活着都需勇气。
房子被视为阶级的象征，身份的认证。穷人的房子没有富人家的一个洗手间大。
这种客观现实，反映底层小人物为满足生理需求，都需拼尽全力的心酸、绝望。
正像我们的社会中，结婚时，买房成为男方的必备条件，否则，女方家长很少同意这门婚事。
房子在我们的普遍社会认知中，成为小康生活的标配，是安身立命之本，其实也是一种根深蒂固的门第、阶级观念。
同属东方的韩国，这种信念同样深入人心。成为处于生物链顶端的资产阶级，对穷人无意识鄙视的象征。
体现在朴社长全家，除了女儿，都闻到金司机（基宇爸爸）及家人身上的味道相同，是终日不见阳光的霉腐味。这是由居家环境造成的，也是阶级分化的标志。
楼梯的意象除此之后，剧中有很多楼梯的镜头。基宇和家人总是在下楼，比如走下楼梯到地下室。以及在暴雨中，走下如楼梯的台阶，奔向家中。
楼梯隐含着他们希望成为上流社会一员的道路，充满坎坷、艰难，几乎是不可能的。
虽拼命抗争，努力奋斗，但环境、趋势是向下的，底层标识是他们的身份编码，从出生到死亡，用一生时间尝试逾越。
而朴社长夫人，都是在上楼，从不下楼，甚至不知地下室的存在。向上走的镜头，寓意希望，一切安好。
这也说明导演虽对弱势群体有悲悯之心，但承认阶级矛盾难以消除。
只是在开放式片尾中，让人充满期望，通过个人努力，有可能转变身份，实现阶层的跃跹。所谓“我命由我不由天”。
正如导演奉俊昊所说：“通过这部作品讲述这个时代的故事，描述穷人和富人之间的戏剧作品，全世界都有，我们正生活在这个随着时间的推移，那样的差距会越来越大的时代。是一部十分韩国式的电影，充满了韩国特色细节的电影，但同时也有全世界所处同一境地的，当今时代非常普遍的问题，这电影对我个人而言是十分有意义的。”
确实如此，看过此片的人，都能感受到导演的用心良苦，透过镜头了解社会百态。
总之，《寄生虫》通过片名的象征意义，与导演其他作品对比，以及房子、楼梯的意象三方面，折射出现实的阶级固化，穷人与富人之间的对立、抗衡，彼此不满、不屑，但又迫于现实，必须互相依存，你中有我，我中有你的“寄生”状态，成为社会现状。
这部影片，寓意深刻，以平实的镜头，记录了阶级壁垒的牢不可破，又给观众留下想象空间。是部叫好又叫座的经典佳作，值得一看！
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