作者：牧野
我有一所房子
面朝大海，春暖花开
——海子
这是海子留在人间最后的一首诗，有人读出了幸福，有人读出了悲伤，因为每个人的经历不一样。
《海街日记》是日本导演是枝裕和的作品，有人觉得平淡无奇，有人觉得暗潮涌动。
临海古都镰仓，在影视作品中好似就是“浪漫”的代名词。一片大海，一所老房子，一个大院子，一棵老梅树，几瓶梅子酒，美丽的四姐妹，光影在街道上、在院子里、在房间里交错，洒在四个女孩的脸庞上 ，鼻尖上，细腻而又温柔，似乎就在讲述着海子“面朝大海，春暖花开”的幸福生活。
有人看了此片，想娶大姐为妻，和二姐谈恋爱，和三姐做朋友，让小妹当女儿。当然这只是玩笑。但影片中的四姐妹的确都是个性鲜明的女孩，大姐幸，勤劳坚韧，二姐佳乃浪漫激情，三姐千佳个性率真，妹妹铃灵动早慧。
镰仓的街道古朴却干净，火车在房屋中穿插而过；樱花隧道灿若织锦，如云间；烟火节海天一色，绚烂天地。老房子院中一片绿，如水彩画般轻柔，夏天的风轻轻地吹过门廊，吹动斜卧在地板上的四姐妹的发梢。
生活在如此美丽的地方，是不是生活也如此一般美好？
是枝裕和的镜头是缓慢的，一点一点推移，不急不慢诉说着四姐妹的故事，在木墙上刻下身高的记号。原来三个姐姐和小妹是同父异母的姐妹。当年父亲出轨，抛妻弃子，与情人结婚生子（铃），后又三婚生病去世，留下铃独自人间，被三个姐姐接到镰仓生活。三个姐姐的命运也是悲苦的，先是被父亲抛弃，后又被母亲抛弃，扔给外婆，于是这间老屋子里处处都散发着外婆的气息。如今四姐妹生活在此，古朴的老房子又充满着青春的活力。
是枝裕和的镜头是美好的，一帧帧特写，细致轻柔地诉说着女性的伟大。大姐幸，过早承担家庭的重任，有着母亲的严肃和温情，不管生活如何艰难，她带着妹妹们春赏花，夏摘梅，秋品酒，冬听雪，不紧不慢地生活，一切美好的事物，尽在眼里，在手中，在心里，如此，她们才如此美丽动人。
是枝裕和的镜头是宽容的，一切的恩怨最后都在拥抱中消失泯灭。当年的父亲抛妻弃子，三个姐姐没有恨是不可能的。姐姐们在父亲的葬礼上接纳了敌人的女儿——同父异母的妹妹。她们有恨亦有爱。当大姐幸带着妹妹铃爬上当初父亲喜爱的山头，她们对着山底大喊：“爸爸是笨蛋”“妈妈是笨蛋”。一阵狂吼，发泄多年的不满。彼此拥抱，再无芥蒂。
是枝裕和的镜头是留白的，还有那么多爱恨无法定是非，还有那么多人物还是隐隐约约的。父亲到底是个怎样的人？一个温柔的人？为朋友担保负债累累，同情女人立刻上钩？当年父亲出轨，如今幸也爱上了有妇之夫，原来感情的事是无法控制的。外婆又是怎样的一个女人？她的女儿将三个外孙女丢给她，自己远嫁他方，外婆又是靠着一股怎样强大的力量将孩子们拉扯大，并把她们培养如此善良美好？铃的母亲又是因为什么离开了她的生活？……一串串问题，每个人都有自己的猜想。
是枝裕和的镜头是哲理的，它淡淡地诉说着生命中最高的境界。电影以葬礼开始以葬礼结束，“如果在告别这个世界的时候，还能有感受美好的能力，那也是件美好的事情吧。”电影在美好的事物下含蓄地叙述着人间种种的苦难，疾病、背叛、孤独----这些生命中的“阴暗”好似不经意地显现出来，等待观者自我感悟，正如外婆曾说“要去虫，还要消毒，活着的东西都是费工夫的。”
是枝裕和的镜头是温馨的，是向上的，是治愈的……影片中表现的种种美好都是生命中最高的境界，都是人们向往的模样。可是为什么还有的人不喜欢这部电影？觉得它过于虚假？
如果这个故事放在张爱玲的笔下，也许就有了翻天覆地的变化。没有爱的孩子会怎样，生活在苦难中的孩子会怎样？她们可能成为心灵裂变的曹七巧，变态的顾曼璐，高级交际花葛薇龙……
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