《大江大河2》播完也有一段时间了。
虽然口碑不错（豆瓣评分9.0分），但热度显然不够。
开播和完结都静悄悄，唯有电视播到一半，主角宋运辉鸡飞狗跳的婚姻生活引起了不少讨论。
但原本希望展现的锐意进取的改革风貌，却远没达到预期。
第二部的时间背景是上世纪90年代初，改革正全力迈向新阶段。
此时应该是三位主角（尤其是代表国营经济的宋运辉和代表个体经济的杨巡）大展拳脚的最佳时期。
但国企改革之路远没有我想象的精彩，本该奔涌的大江大河，变成了螺蛳壳里做道场。
更糟糕的是，中年宋运辉变成了一个只会搞事业的工具人，身上功能性的戏份过多，私人化的流露太少。
满脑子都是工作的“发条人”宋运辉不够讨喜
甚至，相比原著里对宋运辉心理变化的详细刻画，我们会发现剧版的宋运辉简直就是官场白莲花转世。
为了衬托这种“白”，其他人物不得不毫无逻辑地“黑化”或者强行“跪舔”，这种现象在同档期的剧集中也很明显。
弄得我很纳闷，怎么现在我们都不允许主角有瑕疵了吗？
到底是观众的道德要求太高，还是创作者的胆子太小？
01如果从角色戏份来看，《大江大河2》应该叫《宋运辉传》。
《大江大河2》里，雷东宝早早就吃了牢饭，直到最后才被放出来。
另一边，小杨巡还是三人组合中的气氛组担当。然而这个角色直到五六集之后才出现。
显然，在这一部里，宋运辉以及他所代表的国企改革之路是当之无愧的主角。
为了带领观众快速切入看上去十分艰巨且繁杂的国企改革故事，编剧运用了“职场 家庭”的故事类型，一手讲宋运辉如何搞定办公室政治牢牢抓紧事业，一手通过家庭戏码带出变革时期新旧价值观的必然碰撞。
以小见大本来是取巧的方法，用的好就能见微知著，从下到上展现全景式的变革图景。用的不好就会落入狭窄的视野里，陷在一地鸡毛中出不来。
《大江大河2》一不小心就滑入了后者。
不得不说，前几集讲述宋运辉如何排除万难、团结众人，搞定东海立项的戏份很精彩，节奏快，台词准，还带着几分破局者的热血和魄力。
也是在这几集中，观众们热衷于寻找2.0版宋运辉“长大了”的蛛丝马迹。
什么给闵忠生倒水啦，学会话里有话啦，懂得给领导戴高帽啦……人们非常欣喜地看到，在第一部中经过了水书记的指点，这个小辉终于开始懂得利用人情世故为自己的事业铺路了。
然而大家哪里晓得，这竟然是宋运辉性格最为丰满的时候。
打江山容易，守江山难。
从剧情四分之一处开始，宋运辉面临如何与其他三位厂长共同守住东海项目的问题。
也是从这里开始，宋运辉堂堂一个大男主，也沦为了一个工具人。
为了事业，或者说为国企改革，宋运辉变成了一个上了发条的木头人。
说他上发条，因为宋运辉几乎全程都在搞事业：从东海立项，到东海上一期、二期，与外资谈判。
全程马不停蹄，又所向披靡，没有人可以阻挡他成功的脚步。
但问题是，这种成功毫无悬念。
即便编剧一再给东海项目设置困难，来几个同事使绊子，观众也不会特别紧张地为宋运辉吊着一口气。
因为光是看编剧对办公室政治的描写，你就知道这不过是挠痒痒似的小打小闹。
每个小领导不过是想守着自己那一亩三分地，掀不起什么风浪——他们背后几乎没有任何强大势力，因此对宋运辉根本构不成任何阻力。
马厂长背后倒是有一股真正强大的势力。然而在国家利益面前，这股势力看似来者不善，实则无比开明、贴心。
于是，看事业这条线的心路历程大概是——
开始：这帮人看着没一个好人。
后来：原来人人都在帮助宋运辉，保护宋运辉。
在这些纸老虎面前，宋运辉能做的就是不断升级打怪，化解矛盾的过程也变得异常顺遂。
例如，在东海二期建设中，宋运辉坚持要用一小部分股权来换取外资企业的先进技术。而其他人则认为此法过于冒进，不可取。
这种道路选择的重大转折点，本是各方势力登台唱戏的天然舞台。然而宋运辉仅仅跟几个代表不同立场的人分别谈了一次话，就等来了南巡讲话的消息。
没有势均力敌的对手，没有盘根错节的外部局势，小宋这股摧枯拉朽的力量，简直是除了成功就没有第二条路可以走。
家庭这边，宋运辉也没歇着。
姐夫雷东宝出事，必须由他出面解决。而毫不意外地，他跑上跑下，对这个再婚的姐夫毫无芥蒂，一片真情。
老婆不求上进、醋坛满满一缸、还永远拎不清是非，老丈人穷追猛打，装病、举报，拼了老命也想搞死自己。他也能忍。
事业上，宋运辉是天选之子，所有人都喜欢他，保护他；
家庭中，所有人都要来害他，拖垮他，逼他犯错误。
宋运辉看似是男主角，具有最大的能动性。实际上这个人物除了承担推进东海企业改革的功能之外，再无发挥主观能动性的余地。
面对外界的压力，他的反应也如同木头，只有无奈、忍受，最后发展成漠视。
所有的情绪为工作让步，所有的人性暗涌也为人物的党性纯洁性让步。
这样一来，东海合资是成了，宋运辉的形象也升华了，但观众也只能快进了。
02其实，这种生硬的表达，在塑造体制内官员时时常出现。
隔壁《巡回检查组》剧组就有一个比宋运辉更加鲜活、更加失败的案例。
该剧中的政法委书记张友成（韩童生 饰）同样刚正不阿，奈何有个不成器的儿子和一个溺爱儿子的老婆。
该角色的家庭戏份同样是表现鸡飞狗跳——儿子犯事，母亲护短，父亲暴怒。
以“全家都要来害我”的形式来展现高层官员的清正廉洁。
在他身上，我们同样看不到一个正常人应该有的人味儿。
跟儿子相处像领导训话，生气的时候把儿子当敌人，不仅没有流露出一丝父爱，还有种被儿子挡住了官运的气急败坏之感。
这种设定不仅没能强化党员干部的正面形象，反而让人心生反感。老戏骨韩童生也因此受到了不少罕见的差评。
万万没想到，《大江大河2》中的中年宋运辉也走了老路。
第一部中的宋运辉尚且算得上有血有肉。他在处理人事关系中所表露出的特点既是优点也是短板。
执着又骄傲的个性让他在革委会大院门口背《人民日报》，知道逃票看电影不对但为了兄弟义气一直死守，但也同样因为这种性格，几句话把爸爸气到住院，让领导给自己倒水……
这样的宋运辉，我们真情实感爱过，因为人物在不断地跌倒、爬起、再跌倒、再爬起。
更重要的是，青年宋运辉犯下的错误大多确实是由自身性格缺陷所致，而非编剧“机械降神”，专门安排人害他。
但《大江大河2》里的中年宋运辉占据着绝对的思想、道德优势，剧中几乎所有的安排，都在放大他性格中的优点。
观众心知肚明改革的浪潮势不可挡，而宋运辉是一个坚定的改革派，因此中年宋运辉在剧中几乎代表着绝对的支柱与标杆。
作为这场巨大改革中的弄潮儿，宋运辉的事业理想被极致扩大。工作领域中，谁要是没有这种胸怀和理想，谁就是小丑。
同样，在家庭生活里，宋运辉也必须是道德标兵。
然而有生活经验的人都知道，一个将自己几乎献祭给工作和理想的男人，对家庭有所忽视，与家人缺乏沟通可以说是必然的。
往小了说，这是一个公职人员为求个人发展所必然付出的代价；往大了说，这是一个国家在改革中特定的小家庭必须承担的重任。
如果编剧愿意正视这个问题，承认家庭与婚姻生活中宋运辉的缺席，承认他在这方面并非完人，也许会更加令人深思。
但现在我们看到的是，为了烘托宋运辉的完美无瑕，这场婚姻中涉及的其他人必须毫无逻辑地矮化。
老婆老丈人作天作地，成功转移了人们的视线，才能洗清宋运辉在这场失败的婚姻中本应承担的责任。
主角没错，永远都是有人想害他
虽然在这一部中，编剧也为宋运辉安排了性格缺陷导致失败的桥段，并派老徐在最后去点醒他。
但这个缺点仅仅是——只顾前进，不懂得团结同志。
换句话说，太清高了呗。
这个理由实在不怎么高明。
一来，这是第一部中的老毛病，人物还因为这个栽跟头，显然没有成长和变化；
二来，这种话听起来不仅不像批评，反而是在变相表彰他的尽职尽责，变着法子烘托人物高大。
因此，很多人说《大江大河2》具有更开阔的大局观，我不认同。
剧中的很多”大局“，实则只存在于空洞而充满说教意味的台词里
剧中对东海改革的前瞻固然气势宏大，但这不是政府报告，而是文艺作品。
一部具有大局观的文艺作品，需要对“人”有更开阔、更复杂的认识，要有敢于把人物（尤其是主角）的每一面摊开来说的勇气。
《大江大河2》的“大局观”，就像一个偷穿了大人衣服的小孩。用高概念包裹单薄的人物，看起来威武雄壮，实际上格局小得很。
03很多原著党表示，剧版宋运辉的形象与原著差别非常之大。
书中的宋运辉更狠、更圆滑，甚至还有完全洗不清的道德污点。
在书里，宋运辉不仅是个能力超群的技术型领导，也是一个会耍手腕的官僚。
面临空降，他死活不肯放权，硬是把实权攥在了自己手里。
若是真如电视剧中所演，完全不通人情，却年纪轻轻做到常务副厂长的位子上，反而像是被开了金手指。
而在备受争议的婚姻生活中，书中的宋运辉更像个“渣男”。
书中，宋程二人的婚姻，既是出自二人自愿，也有程家设计的因素。
而原书中的水书记并非电视剧中描绘的那样，对宋运辉如父亲般无私慷慨。宋运辉能够在金州落稳脚跟，多少也有程家的关系。
书里的宋运辉，明目张胆地厌恶自己的妻子程开颜，也确实在婚内爱上了梁思申。
他对待程开颜的态度，可不如电视剧里那样和善。
婚后的程开颜发福，他便下意识嫌弃她的大象腿；出差回来，发现程开颜在闻自己的内裤，以判断他有没有出轨，宋运辉对妻子的厌恶彻底决堤，意识到从头至尾自己根本没有看得起过这任妻子和她的家人。
然而，可以说是毫不意外地，宋运辉在电视剧中变得白茫茫一片真干净。
这样一个宋运辉，对上面是有了交代，可对创作者来说却是天大的难题——
如何叫一个中年人保持少年般的天真无暇呢？
这个难度系数堪比让人摆脱地心引力的问题显然是难倒了编剧。
主角不能有道德污点这事儿，并非个例。
就拿同样完结不久的《流金岁月》来说。
许多人觉得朱锁锁和叶瑾言这对CP的感情线怎么看怎么怪。
这俩人一会像父女，一会像情侣。前期走玛丽苏路线，叶各种毫无条件为朱开金手指，后期又走煽情路线，写叶特地赶来婚礼送上大礼后飘然而去。
看得人奇怪：叶瑾言堂堂一个公司老总，什么场面没见过？这样一个饱经沧桑的商界（情场）老手，被一个小丫头整得五迷三道，捧在手里怕摔了，含在嘴里怕化了。
爱了还不求回报，整得跟初坠爱河的毛头小子似的，至于嘛？
编剧给了一个理由，说是他有个和朱锁锁同一天生日的女儿。
不管你们信不信，反正我笑了。
翻了原著才知道，敢情书里朱锁锁就是大老板包养的金丝雀啊！
原著中的朱锁锁，用现在的话说，就是典型的“捞女”，靠姿色为自己捞一个物质丰厚的下半生。
她跟叶瑾言（原型是书中的李先生）的结合，一开始不过是场俗气的不能再俗气的物质交换罢了。
电影版还原了这段关系
但如今的编剧不敢这么写，只好遮遮掩掩，为这俩人的关系找各种遮羞布，生怕“捞女”的身份被拆穿，玷污了现代版朱锁锁“独立女性”的高贵身份。
但编剧费尽心思去“修正”这段感情，“修正”朱锁锁的人生，想让朱锁锁的故事看起来更正能量，更符合社会主义核心价值观，却偏偏抵消了原著中朱锁锁最打动人心的地方——有了感情，哪怕对方破产欠债她也甘愿承担。
靠傍大款发家的朱锁锁说起来是挺不光彩的，但戏子有义，婊子有情，捞女不捞，风尘中的侠肝义胆千百年来一直都在打动人心。
几年前，尚有樊胜美这样既势力又仗义，还带着几分悲苦的捞女做女主角（虽然是多女主设定），让人恨不起来，反倒心生怜悯。
几年后，为了顺应“独立女性”的潮流，女主角不能再有道德污点了。
她一定不能贪财，不能靠男人（至少嘴上不能承认），不能在感情上摇摇摆摆，否则就会被打为“绿茶婊”。
其实，无论是宋运辉还是朱锁锁，编剧对他们的美化，无非是向他们各自所代表的某种概念妥协的结果。
但是正如前面所提到的，当我们回看很多经典老剧时会发现，一个正面的政治人物也可以上演非常精彩的情感戏码（如《人间正道是沧桑》里的瞿恩、杨立青），一个值得尊敬的女性也不一定一辈子都不动摇不犯错。
同样是正面政治人物，众多人心中的白月光、共产党人瞿恩有着极其动人的情感弧光
蒋方舟曾在《圆桌派》里提到，现在年轻人的试错成本越来越高，导致他们小心翼翼，不敢轻易尝试。
没想到，如今连影视作品里的主角，那些活在虚拟世界本该恣意飞翔的人物，也变得如此谨慎，生怕身上溅了泥点。
对于有些道德感极强的观众来说，心里倒是舒坦了。
可是，对于文艺作品本身呢？
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