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大家都看过《绣春刀2》了吗？
今天我们推送的是一篇关于《绣春刀2》的影评，或许比影评更多。
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倭刀大战绣春刀
在《绣春刀2》中有这么个情节，张震与辛芷蕾师徒在竹林大战，张震一个佯攻甩掉了两位徒弟，横刀向辛芷蕾劈去。
这时候辛芷蕾一个猝不及防，拔刀在张震的绣春刀上划了一圈，再反手一劈，张震的绣春刀断裂在地。
竹林、倭刀、戚家军，我们立刻想到了胡金铨，在40多年前的那部《忠烈图》里，胡导演拍的正是戚家军的故事。
胡金铨，这也是今天这篇文章的开始。
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一代宗师胡金铨
谈武侠电影不能不提胡金铨，可以说，他是第一个把政治势力引入武侠片的人，他不仅影响了徐克，还影响了《绣春刀》。
徐克曾梦到一位伟人，于是决定开拍《东方不败》
《修罗战场》也是如此，“明不亡于流寇，而亡于厂卫”
胡金铨有多厉害？这恐怕是一句两句说不清的，简而言之，他是最具文化底蕴的武侠片大家。
举个简单的例子，1974年，胡金铨发现《明报月刊》里一篇关于老舍的文中有错，总编辑胡菊人对他说：“不如你来写一写吧。”于是，他开始研究老舍，跑遍斯坦福、哈佛、伦敦等图书馆，一不小心就成了“老舍专家”，还出版了《老舍和他的作品》一书。
他也是第一个在戛纳拿奖的中国导演，甚至后来李安拍《卧虎藏龙》，贾樟柯拍《天注定》，直接就说是在致敬胡金铨。
胡金铨用《侠女》一片将徐枫带到戛纳，后来徐枫在戛纳认识陈凯歌，并买下了李碧华的《霸王别姬》
李安曾经在采访中说自己很喜欢看《大醉侠》
胡金铨对武侠片的贡献有三个，一是庙堂之争，一是历史考据，一是思想升华。
庙堂之争
第一个影响颇大，胡金铨喜欢聊庙堂与江湖，这是那个年代知识分子的追求。
在他的第一部武侠片《大醉侠》里你就可以发现这样的倾向，官抓匪，匪又抓官，闹腾得不亦乐乎。
及至后来上升到直接对抗的《龙门客栈》，你会发现，所谓江湖，与庙堂有着完全扯不清的关系。
这样的思路直接影响了徐克，除了翻拍的《新龙门客栈》，最重要的是《黄飞鸿》的家国大义。
武侠片这种“以江湖之远论庙堂之高”的手法一直延续到《绣春刀2》。
《绣春刀》的主角是沈炼，第一部中他是个斗士，第二部则变成了棋子——身为锦衣卫的沈炼和裴纶，他们不参与政治，却深陷政治漩涡。
陆文昭亦是个重要角色，萨尔许之战的一败涂地，令他提出“换一个活法”的主张，所以在《绣春刀2》里，他成为信王的头马。
然而在“千面人”信王面前，无论是北斋、郭真还是他，都只能沦为弃子。
小黑板
锦衣卫
明朝特有的特务组织，直接向皇帝负责，相当于秘密警察，或者说御用侍卫机构。
事实上，锦衣卫与东厂西厂的职能都是类似的，但由于皇帝怕一权独大，所以三者呈互相牵制的关系，尤其是东厂和锦衣卫，可谓争斗多年，但是鉴于皇帝对宦官们的宠幸，所以实际权力还是东厂大一些，尤其是魏忠贤势力最顶峰的时候，锦衣卫只能当陪衬。
简单说，也就是明朝的“007”或者“盖世太保”
历史考据
历史考据可谓是胡金铨最突出的特色，他让人称道，可惜后继无人。
他拍电影讲究到什么程度呢？
比如说，他会认真地去研究当时的物价水平，一只毛笔多少钱，一两茶叶多少钱。
甚至在拍《龙门客栈》时他还特地跑到台北博物院去研究《出警图》和《入跸图》，然后就“驾贴”这个东西思考半天：没人见过这个东西，它到底该是什么样的呢？
与他同期的张彻导演以“但求打得好看，无谓过分考究”闻名，但胡金铨则对细节细究到了苛刻的地步。
石隽演《山中传奇》的时候，角色要求随身背一个背囊，胡金铨导演再三考证，最终从故宫博物院展出的《玄奘取经图》中取得素材方设计完毕。
就是这个竹篓，眼熟吗？
后来它又出现在程小东的《倩女幽魂》里面……
一脸蠢萌的哥哥
难怪后来叶锦添说，胡金铨的电影啊，那是取之不尽的宝藏。
哲学思想
至于思想升华，其实是他的哲学思想，这个思想从《侠女》始，到了《山中传奇》和《空山灵雨》到达极致。
儒侠 空灵美学 佛学禅理
老实说，看侯孝贤的《刺客聂隐娘》时我们总会想起胡金铨，其最大原因也是因为那两部“山中”作品。
他们将文化、历史、哲学思想无形地融入到了电影当中，足可以让同辈人仰望。
但事实上，能做到这一点的导演少之又少，直到在《绣春刀2》中，我们看到了导演路阳的一种尝试。
人性、权谋、危机中的爱情、千帆过尽、求而不得……片子的内涵比想象中多
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胡金铨影响着《绣春刀2》
说胡金铨，也是为了说《绣春刀2》，除了前面提到的竹林大战，更有直接继承的飞鱼服与绣春刀。
可以说，现在流行的锦衣卫，最早便是胡金铨搬上银幕的，且一旦成形，再无更改过。
比如说飞鱼服配绣春刀，比如说明末大量使用的日本刀（倭刀），《绣春刀2》的很多前提都是胡金铨首创考证的。
甚至还有故事方面，也就是庙堂之争，直接发扬了胡金铨的政治武侠。
在胡金铨的《龙门客栈》里，主线是东厂追杀于谦后人，在《侠女》里，暗线则是东厂追杀杨涟后人，对忠良之后的追杀是胡金铨的兴趣所在。
而《绣春刀2》里也与《侠女》一样，杨幂扮演的东林党后人被各路人马追杀。
小黑板
东林党
东林党与魏忠贤之争其实是从天启元年才正式拉开帷幕的。
那一年两派人保驾有功，颇受重用，而在这之后的四年里，两派势力逐渐扩大，东林党趁机消灭掉了诸如浙党、齐党之类的对手，而魏忠贤在皇帝的信任下也羽翼渐丰。
但事实上皇帝是一直对东林党整天打嘴炮的做法是不满的，于是在东林党人把全部火力开向魏忠贤的时候，皇帝放手让魏忠贤自己去处理，于是特务林立，彻底击溃了东林党的阵营，到了天启五年杨涟被锦衣卫用铁钉穿脑致死，算是以东林党的失败而告终。
在这样的前提下，江湖与庙堂才会融为一体，才会真切地让人感受到在政治势力之下，普通人的无能为力。
但显然，尽管《绣春刀2》脱胎于胡金铨，能看到许多前辈的影子，但较之胡金铨的知识分子式乐观，路阳悲观不少。
因为这悲观他才会创造出“无常簿”这个东西，把特务机关的心狠手辣表现无疑。
陈俊生，你还不快把无常簿交出来？
也因为这悲观他更注重人性，无论是沈炼还是裴伦，无论是信王还是陆文昭，在这部电影里性格都相当立体。
也正是因为悲观，《绣春刀2》的蝼蚁宿命感才会那么强烈，让人近乎绝望。
4
武侠片不能就此消失
可以说，自徐克开始捣鼓神神怪怪之后，武侠片基本上就没人拍了。
还记得这是出自哪部电影吗？
更远地来说，自徐克的《刀》票房失利后，因为各种原因，武侠片就一蹶不振了。
当武侠的动作奇观再也吸引不了人，那个单纯得像一个童话的世界对观众的吸引力便越来越小。
这些年只有三部武侠片值得关注，一部是《剑雨》，一部是《刺客聂隐娘》，一部是《绣春刀》。
但遗憾的是，这三部电影的票房都不那么如意。
《绣春刀2》会不会拯救武侠电影还不好说，但无疑，这是武侠电影的一个方向。
所谓方向倒不是无限放大武侠的“庙堂化”和政治色彩，而是将另一套底蕴附着于武侠的外衣之下。
这个底蕴可以是政治，可以是文化，也可以是人性——
一个人因为意外陷入危机，危机背后是政治权谋，再并入一段爱情故事……从这个维度看，《绣春刀2》的故事也可以说是近年来武侠片的上乘。
毕竟，作为华语电影独有的片种，谁也不愿它就此消失。
正因为如此，我们愿意给路阳多一点期待，给《绣春刀2》多一点掌声。
谢谢收看，明天见❤️
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