摆知在建国后作为封建糟粕，被侯宝林等大师组成的相声改革小组废除了所以，从五十年代到八十年代，相声门里老师收徒弟是不摆知的，怕犯错误郭德纲以及一些人因此说杨志刚不是郭德纲的老师，实际上是故意抛开杨志刚收郭德纲的时代背景另外，郭德纲1995年前后也都是以杨志刚徒弟、白全福徒孙向人介绍自己的杨志刚曾经说郭德纲不是我徒弟，那是在郭德纲在文化宫犯了很多错误之后，而为了让郭德纲当时不蹲监狱，杨志刚也是帮了大忙的，说郭不是自己徒弟，无非是对郭失望，我来为大家科普一下关于德云社不为人知的事情?以下内容希望对你有帮助!
德云社不为人知的事情
摆知在建国后作为封建糟粕，被侯宝林等大师组成的相声改革小组废除了。所以，从五十年代到八十年代，相声门里老师收徒弟是不摆知的，怕犯错误。郭德纲以及一些人因此说杨志刚不是郭德纲的老师，实际上是故意抛开杨志刚收郭德纲的时代背景。另外，郭德纲1995年前后也都是以杨志刚徒弟、白全福徒孙向人介绍自己的。杨志刚曾经说郭德纲不是我徒弟，那是在郭德纲在文化宫犯了很多错误之后，而为了让郭德纲当时不蹲监狱，杨志刚也是帮了大忙的，说郭不是自己徒弟，无非是对郭失望。
天津相声圈并没有团结起来要“弄死”郭德纲。一部分人不等于全体，而且当时确实是郭德纲之前犯了错误。其实就像今天很多人抵制污点艺人复出一样，当年天津相声界有人觉得郭德纲不能再说相声，也是很正常的事。
郭德纲所承认的师父侯耀文、于谦的师父石富宽、高峰的师父范振钰都是主流艺术家。实际上郭德纲和德云社是得益于主流相声界的，但是郭德纲和德云社从来只说主流相声界对他如何不好，而个别提到某些老艺术家对他的帮助支持时，却又不提他们的主流身份。
所谓的主流相声界并没有一致要把郭德纲打倒。可以确定的是，常宝华、冯巩、笑林、石富宽、马季、赵炎、师胜杰、杨少华、李伯祥等人就没有。
德云社的创新能力比较差，现在的演出基本都是靠老段子加花。换句话说，德云社满足于老段子加花，对于创作留得住、传得下去的新作品是缺乏兴趣的。
徐、何、曹出走表面看是个人品质问题，实际上反映出的是当时德云社的管理问题和薪酬待遇问题。一些人的退出，其实是促进了德云社改革管理制度和薪酬制度，这才稳定了队伍。如果德云社当时就是现在的制度，那几个人可能也不会走。
德云社的粉丝很多都没听过老先生的相声，以90后居多。要问为什么？听过很多老先生段子的人，不至于跟着郭德纲嘲讽前辈。
郭德纲其实做不了一个好的捧哏。不管逗哏水平是不是太低，捧哏演员都不能喧宾夺主。郭德纲现在的问题就是觉得逗哏的说的差，总是抢话。对比一下于谦，于谦给徒弟徒侄们量活的方式才是一个好捧哏应有的表现。
高峰说相声不可乐，一在于他不太爱用伦理哏、屎尿屁，二在于他在包袱设计等方面水平确实不够高。当然也不是所有人都觉得不可乐，但觉得不可乐的占多数。
德云社上春晚说的相声，大概是历届春晚里水平最差的那一档，远不如郭德纲所鄙视的往届春晚的绝大多数相声。
唱其实不是专指太平歌词，太平歌词是相声艺人撂地儿时圆黏子用的，也就是说相声之前招揽听众用的，经常配合以白沙撒字。也就是说，太平歌词不是应用在相声表演当中的。说学逗唱实际指的是四种能力——语言能力、模仿能力、幽默能力、演唱能力。就算在相声界里，对于唱的理解也不相同，其实很多相声前辈所理解的唱都不是特指唱太平歌词。
关于侯耀文遗产的事儿，实际是郭德纲乱掺和了。现在是侯耀华跟侄女之间没啥矛盾，原本是井水不犯河水，现在成了仇人对头。尤其是庭审证人证言是侯瓒在玫瑰园别墅拿走很多东西之后，郭德纲质问侯耀华“我师父的那些个东西呢”，就显得下场过于仓促。其实侯耀文收徒28个，其他师兄弟都没说话，你着什么急呢？
郭德纲总喜欢说自己被同行如何欺负、相声应该怎么说……但道理不是全在德云社那边，当然，德云社粉丝肯定不这么认为。
说相声不是最难的。郭德纲喜欢说“说相声是最难的，把观众逗乐不容易，是一门学问”。相声表演是门学问，这个确实是。但干什么不是呢？干什么行业，想干好都是门学问，都很难。说相声难，唱戏就不难吗？相声最早开始出现那会儿，唱戏更体面，收入更稳定，相声艺人们为什么不去唱戏呢？说相声不比其他行业难，而且成本投入非常低。德云社还叫“北京相声大会”那会儿，一天赚不了几个钱，也能维持好几年，你换成唱戏试试？置办行头得多少钱？还得请吹拉弹班子吧？说相声最难？傻子才信。跟相声有点儿类似的，说评书，容易吗？这么多年，评书大师才出了几个？都说王玥波说得不错，比单田芳、刘兰芳、袁阔成、田连元可还差一大截呢。
最后：我其实完全不否认郭德纲、德云社对于传承相声的重要贡献。我只是对于郭德纲的一些说法不认同。
近十几年，德云社有点儿飘了，继续这么飘下去，最后的结果就是树倒猢狲散。玩粉丝经济就是玩火，一不小心就把自己陪进去。多少明星都是被粉丝给坑得一蹶不振。
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