花、鸟、虫、兽，在中国画中被赋予了各种不同的寓意，它代表着人和自然的沟通与认识，画家们常用来借物抒情。如鸳鸯的形象指代专情，它们比翼双飞，成双成对，多用来形容爱侣间的情深意长；燕子的形象常出现在古诗词中，如北宋词人晏几道的“落花人独立，微雨燕双飞”，借双飞燕表达对情人的思念。燕子在不同人的笔下，还具有不一样的寓意，或表达惜春伤秋、渲染离愁，或感伤时事，或万象更新；双鲤代指书信，涵有睹物思人的意思；黄莺因鸣叫动听，成为了春天的象征等等。
元代《铺殿花鸟图》局部
当然，在一部分画家的笔下，双栖双伴的花、鸟、虫、兽形象，倒不一定非得蕴涵着什么意象，有的是单纯对于大自然的勃勃生机而心动的表现而已。本版将这些表现成双成对的鸟虫题材呈献给读者。这其中有设色、水墨，工笔、写意，有的豪放朴拙、有的婉约细腻，更有的是透过画面蕴含着的韵味与美感。
宋代《桃花鸳鸯图》
在此图的上部，有数枝桃花，作者极其逼真地表现了花心、花瓣、花托、树叶、树枝这些细节。在画面的下部，则是一对鸳鸯在岸边停憩，它们色彩明丽、光泽照人。在画面的右下方，绘有小花，以粉色敷染，颜色虽浓厚但色相沉着，既增添了画面的野趣生气，又起到了很好的衬托作用。画面章法上，野草向左上伸展，桃花向左下出枝，皆指向鸳鸯，使鸳鸯成为视觉中心。整个画面洋溢着春天的气息，明丽而又宁静，妩媚而又雅致。
南宋 张 茂《鸳鸯图》局部
南宋《竹汀鸳鸯图》局部
南宋张茂所作的《鸳鸯图》，选取的是水景的一部分。一丛芦苇蓼草探入画面，枝叶稀疏，叶留残雪。一对鸳鸯在水中划行，游向苇丛。画面的上部有大片空白，这让人联想到渺烟波的广阔水域，在构图上颇得小景见大之妙。画面构图简洁疏朗，画家仅在鸳鸯游曳处画出几笔水波纹，既表现出鸳鸯的动感，又反映出水面的荡漾。另一幅南宋时期的《竹汀鸳鸯图》，与张茂所作的《鸳鸯图》风格相近。《竹汀鸳鸯图》中的鸳鸯着色亮丽，它们在竹影沙汀上寻觅顾盼，煞是可爱。
元代 张 中《芙蓉鸳鸯图》局部
元代张中的《芙蓉鸳鸯图》描绘了一幅秋高气爽时节的生动景象，水边的木芙蓉枝叶舒展，枝头花朵绽放；两只鸳鸯在水中嬉戏，其中雌鸳鸯昂首鸣叫，雄鸳鸯垂首清波。此图笔墨简洁古朴，山石以苔点修饰，以水墨点触晕染，生动写实而清雅隽永，富于韵味。
明代 月 洲《花鸟图之右》
明代月洲绘有《花鸟图》左右两幅，在《花鸟图之右》 中，古梅枝杆白雪皑皑，枝头梅花朵朵，火红的茶花围绕左右；成双成对的锦鸡立于湖石上，斑斓的羽毛给寒冬带来一抹色彩。
清代 高其佩《花鸟写生》
清代 尤 萃《杏花双雉图》局部
在清代高其佩、胡湄、尤萃、吴璋等人所作的花鸟画中，有很多成双成对出现的鸟兽。如高其佩《花鸟写生》中成对出现的燕子，胡湄《柳塘集禽图》中立于枝头的二雀，吴璋《花鸟图册》中成对出现的石榴、桃、荔枝、燕子，尤萃《杏花双雉图》中翎毛鲜艳、闲庭信步、啁啾互应的一双雉鸟等。
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