《浣溪沙》唐教坊曲。四十二字,上片三平韵,下片两平韵,过片两句多用对偶。

《浣溪沙》

纳兰性德

消息谁传到拒霜。两行斜雁碧天长。晚秋风景倍凄凉。

银蒜押帘人寂寂,玉钗敲竹信茫茫。黄花开也近重阳。

上片为动景亦为远景:木芙蓉绽放,大雁南归,释放出秋天的信息。可是此动态的景致在词人笔下并未作欢快雀跃之语,而是从歇拍“晚秋风景倍凄凉”一句转入下片的静景亦是词人眼中的近景:“银蒜押帘”、“玉钗敲竹”是景,“人寂寂”、“信茫茫”又从景中带出情,则景是凄凉秋景,情是凄凉情绪。低吟此阕,语调谐婉,情致缠绵。意境何其相似,只是少游词多了一分轻灵飘逸,性德词却多了一分萧瑟低沉。

《浣溪沙》

纳兰性德

欲问江梅瘦几分。只看愁损翠罗裙。麝篝衾冷惜余熏。

可耐暮寒长倚竹,便教春好不开门。枇杷花底校书人。

纳兰性德的最著名的十首诗(纳兰性德九首经典浣溪沙词)(1)

此阕起句即以“江梅”比拟意中女子,江梅并非梅中之最美者,但其韵高在于并不着意争春,处于“山间水滨”,疏瘦之体却具清寒之趣,可见女子在词人心中亦具有清高孤绝的幽雅情韵。

《浣溪沙》

纳兰性德

残雪凝辉冷画屏。落梅横笛已三更。更无人处月胧明。

我是人间惆怅客,知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。

在纳兰性德的所有小令中,这是一首极美丽又极惆怅的词。“残”、“冷”、“惆怅”、“泪纵横”、“断肠声”等词汇浓墨重彩地渲染出词人的愁情,然而愁情因何而生,词中却并未言明。

《浣溪沙》

纳兰性德

睡起惺忪强自支。绿倾蝉鬓下帘时。夜来愁损小腰肢。

远信不归空伫望,幽期细数却参差。更兼何事耐寻思。

纳兰性德的最著名的十首诗(纳兰性德九首经典浣溪沙词)(2)

此词写闺思,因思而不得,遂觉生活之愁闷无趣。上片写生活情状,慵懒、无聊中带着淡淡的愁情,是“果”;下片则写“因”,远信不至,幽期参差,才是女子心情愁损的原因所在。

《浣溪沙》

纳兰性德

谁道飘零不可怜。旧游时节好花天。断肠人去自今年。

一片晕红才著雨,几丝柔绿乍和烟。倩魂销尽夕阳前。

此词当作于龚鼎孳卒后,并寓追忆龚氏之意,遂使得海棠花之飘零尤增悲悼之情。“倩魂销尽”句,亦是将身世之感打并入艳情的传统词法,并非实指女性或艳情,盖以花喻人而已。前人认为此词“柔情一缕,能令九转肠回”,颇寓物是人非之叹。

《浣溪沙》

纳兰性德

记绾长条欲别难。盈盈自此隔银湾。便无风雪也摧残。

青雀几时裁锦字,玉虫连夜剪春幡。不禁辛苦况相关。

纳兰性德的最著名的十首诗(纳兰性德九首经典浣溪沙词)(3)

此词由现境而回想当年,离别、相思、期盼与别后困顿次第写来,情深意厚,令人动容。上阕从离别直写至今,“自此”二字绾合今昔,时间段落颇为分明。

《浣溪沙》

纳兰性德

谁念西风独自凉。萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。

上片写实景:以眼前所见所感之凄凉秋景为起,最终定格在“沉思往事立残阳”的词人身上。下片转入虚景,揭示词人所沉思的“往事”。一句看似轻描淡写的“当时只道是寻常”,蕴含着词人多少刻骨铭心的相思和追悔莫及的痛苦。

《浣溪沙》

纳兰性德

十八年来堕世间。吹花嚼蕊弄冰弦。多情情寄阿谁边。

紫玉钗斜灯影背,红绵粉冷枕函偏。相看好处却无言。

纳兰性德的最著名的十首诗(纳兰性德九首经典浣溪沙词)(4)

性德自称多情之人,此词“多情情寄阿谁边”句,真有“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在、灯火阑珊处”的惊喜;结句“相看好处却无言”,又有情到深处,此时无声胜有声的感叹。性德擅写小令,此阕香艳却不轻浮,堪称清新婉丽之佳作。

《浣溪沙》

纳兰性德

肠断斑骓去未还。绣屏深锁凤箫寒。一春幽梦有无间。

逗雨疏花浓淡改,关心芳草浅深难。不成风月转摧残。

此词写春日闺思,上阕写女子落寞心境,下阕写风雨送春,景由情出,凄苦风雨映衬孤寂心情,倍增其感。

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