艺起看/“水墨缘”
作为上海美术馆（中华艺术宫）和上海美术学院合作举办的重要学术项目，“水墨缘——近现代海派艺术大家系列展”呈现了独特而恢宏的学术视野，叙述海派艺术的“中国故事”。展览聚焦任伯年、吴昌硕、吴湖帆、黄宾虹、林风眠、刘海粟、吴大羽、倪贻德八位近现代名家及其代表作。
本期“艺起看”栏目将首先带您了解海派“四任”之一——任伯年，及其名作赏析。
任伯年
名颐，初名润，号次远、小楼，
后改伯年，别名山阴道人。
生于浙江绍兴。
清末海上最杰出的画家之一，
其肖像、人物、花鸟、山水无所不能，
工笔设色、水墨、写意，
无所不精。
任伯年
（1840—1896）
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任伯年初随父学画，后又受其族叔任熊影响。任伯年十分重视对人物的观察，从小就学习了“钩勒取神，不假渲染”的肖像画技法，并为他以后的绘画打下良好的基础。1864年，任伯年到了宁波，住了四年，在宁波他随族叔任薰习画，两人还常有合作。此时的任伯年开始以卖画为生，后随任薰去苏州，在苏州的七个月里作画以肖像画为最多，并结识了当时苏州的著名画家沙馥、胡公寿等。
任伯年《清供》
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1868年，任伯年定居沪上。到上海不久，胡公寿便将他的画推荐给笺扇店，并为他引荐，结识虚谷。由于他的绘画题材广泛，而且表现形式非常贴近时，受到时人喜爱，不久以后即誉满上海画坛。中国的民间艺术、西洋的绘画手段和中国历代文人画的传统，都在任伯年的绘画中反映出来，再加上任伯年绘画的家学渊源，使他的画非常自然地具有一种全新而立体的感觉。成名后，任伯年与任熊、任薰、任预并称海派“四任”。
任伯年重视学习传统，学习民间艺术，融诸家之长，还吸收西洋美术技法形成独到的画风。人物夸张奇伟，线条流畅，起笔多顿点，常用钉头描。晚年学华曲笔意，简逸灵活，以形写神，通过手势，衣服动作来表现人物动态，以眼展示内心，主题突出，构思奇巧，极富新意。花鸟画兼工带写，明快温馨，更富有创造性，对近现代产生了巨大影响。其仿宋人法，纯以焦黑勾骨，赋色浓厚，近老莲派，后法恽寿平没骨法，王礼小写意，明淡清雅，舒展简逸，明快儒雅，生动活泼。
任伯年《设色梅雀》
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中年后任伯年的身体状况每况愈下，1894年，任伯年肺病加剧。他曾将长年鬻画所积两三万金托其表姐夫在绍兴在故乡购置田地，其表姐夫将款挥霍赌博殆尽，而以假田契交给任伯年。事发后，任伯年不胜其苦，因而卧病在床。1895年，这位蜚声海内外的杰出画家在贫病中默默地安息了，享年56岁。
下期预告
吴昌硕，初名剑侯、俊，又名俊卿，初字香补，后更字昌硕，别署苍石、缶庐、苦铁等。浙江省安吉县人。晚清艺术发展过渡时期的关键人物，诗、书、画、印四绝的一代宗师，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为：“清末海派四大家”。
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