钟汉良“消失”在公众视野，近5个月不见踪影了。看不到他的人，那我们就继续看他的戏吧。不过这一次重点不在他那些被人津津乐道的大戏、重头戏、情感爆发戏，这次来看看容易被人忽略的小戏、串戏、过场戏。
先以最新播出的《今生有你》为例，看几个画面：
一、聂宇晟得知女主所受之苦后痛哭流涕撕心裂肺后的清晨，两人共进早餐，因为心结并未解开，他不太敢直视对方，分享食物时不自觉犹豫，交付钥匙时小心翼翼探问，顾及对方心理，但也不再隐藏自己心愿，尊重而笃定。情感衔接，顺理成章。
二、聂宇晟刚刚得知平平和自己的关系，女主说他和平平受委屈的样子都一模一样，谢谢他答应的都做到了。聂宇晟还不太适应这种突然转变的关系和相处方式，有点小尴尬小含羞，同时兼有对她们母子的愧疚和弥补，轻轻掠过的微表情里多种情绪揉杂其中。寻常几秒，意味无穷。
三、女主在派出所电话叮嘱聂宇晟关于平平的日常习惯。聂宇晟起初轻声答应着，有种被托付的难以察觉的小小欢喜和欣慰。接着说：“你放心，我会陪着平平的，你就踏踏实实的，相信我，很快就会过去的”，语气郑重而恳切，给电话那头的她和眼前的孩子踏实感安全感。不经意间，层次分明。
四、平平走失。聂宇晟发现孩子一个人孤单地坐在空旷的足球场，他环顾一眼四周环境，蹲下身来，伸手抚摸着孩子的头，捧住他的脸，作为一个父亲，眼里的惊慌、关切、心疼和心有余悸，自然流露，溢出画面。无一字一句，却动人心弦。
五、平平第二次进ICU，聂宇晟一直努力“镇定”地安慰女主也安慰自己，直到看见坐着轮椅进来的父亲，眼泪才夺眶而出。那一刻的聂宇晟，既为人子，亦为人父，身后是老病父亲，眼前是危弱儿子，遗憾、心疼、担忧、无力，千头万绪，涌上心来。情绪收放，精准到位。
六、聂宇晟从一个胸外科医生转行集团总裁。初掌苳远时，略显生涩拘谨但并不畏手畏脚；酒会应酬间，尽显高贵绅士但并不装腔作势；股东大会上，明显掌控全局但依旧波澜不惊。因时因势，聂宇晟的变化不着痕迹却又有迹可循。 “度”的把握，炉火纯青。
不只有这些片段，也不只有《今生有你》，钟汉良在他出演的其他影视剧里同样有很多这样的细节呈现。短短几秒普通的日常，看似很不起眼，一晃而过，但正是这些细枝末节的串联和充盈，才使得人物更加有血有肉鲜活真实。
一般情况下，一部剧的大戏重戏整个班底都要提前准备，而小戏串戏很多时候可能就是演员的临场发挥。所以，如果有导演强调，有场景铺陈，有音乐、灯光的烘托，有些演员在一部剧里可能会有一个两个高光时刻。而一些看似不重要的过场戏，没有外力加持，不走心不吃透角色的话就真的变成了走过场。过场走不好，整个人物就会有失衡、跳脱、精分感。
所谓“差之毫厘，谬以千里”。有时看到一些演员把失神演成呆傻，把倔强演成跋扈，把迫不得已的铤而走险演成荣光无上的英雄出征。也有一些演员，身着古装，却全然现代做派，坐没坐相，站无站姿。还有一些演员，刻板地按照分化的剧本念着台词，嬉笑怒骂像断片似地拼凑，以至于逻辑混乱不明就里。诸如此类这样的表演，观众看起来就像隔靴搔痒、如鲠在喉。
人生如戏，戏如人生。两者都不可能只有大起大落大悲大喜，更多的是平淡朴实细水长流。每个故事每段感情每一次的喜怒哀乐都有前因后果来龙去脉。小戏理顺了演好了，大戏才能有依托立得稳，故事脉络情感冲突才合情合理有说服力。都说钟汉良的戏共情力强，除了重头戏爆发戏能一击中的征服观众，他的日常串戏也是丝丝入扣水到渠成。
钟汉良说过，在拍戏时总是提醒自己，要努力，不要放弃每一个镜头，走每一步、每一个动作都要很谨慎，要全身心投入。因为抱有这种近于笨拙的真诚，他在镜头前呈现出的几乎每一秒都恰如其分。未见局促忸怩束手束脚，也不强出风头拖泥带水，举手投足舒展从容，传情达意细腻明朗。大戏重头戏如飞流瀑布，小戏过场戏似涓涓细流，即有冲击力，也有渗透力。初看赏心悦目，回想余音绕梁。
所以， 大演员从无小戏，钟汉良处处高光！
文案:汤圆 图:小芊茉，水猪，蝴蝶
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