追了这么久的《安家》，我听到最多的读者留言是“这部剧也太毁三观了”或者“生活中真有这样的人吗”
没错，通常生活剧或者职场剧里，“坏人”一个巴掌能数得过来，《安家》却集齐了形形色色的“坏人”，怕是两只手都数不过来。
影视剧来源于生活，又高于生活，《安家》为什么能让人看到头顶冒烟，除了演员的演技过硬之外，更因为它剖开了人性，露出的东西真实到你不愿意相信。
——剧中这些看起来不可思议的故事，在现实生活中，也都是有原型的。
说一个典型的例子（这也是观众最难接受的一个）：
压榨女儿的“恶母”潘贵雨房似锦生长在一个小山村，上有两个姐姐，下有一个弟弟，她是家中老三。
很明显潘贵雨是想要生个男娃，在已经有了两个女儿的情况下，房似锦的诞生没有给这个穷苦家庭带来任何喜悦。
她一出生就差点被母亲丢下井，爷爷抢过来才保住了她的小命。故起名为“房四井”。
房似锦从小就在爷爷身边被抚养长大，吃的喝的，包括学费全都是爷爷负担，于是一家人都厌恶房似锦，因为觉得不公平。
作为家里唯一一个上了大学，去大城市工作的孩子，潘贵雨打心底里觉得房似锦就是欠她的，她所挣的钱，都应该补贴给家人。
潘贵雨的逻辑就是：
房似锦本不该活着，因为她活着，爷爷把本该资助其他孩子的所有资源都给了房似锦。那她就得用一辈子还债。
至此，你应该明白了为什么潘贵雨咄咄逼人，从不觉得自己在压榨女儿。
潘贵雨已经无形中将她当成了家中的顶梁柱，否则不会在丈夫车祸撞人之后，六神无主的哭叫，喊房似锦回来处理。
房似锦为了家事四处奔波到身无分文，两天没有吃饭，潘贵雨眼里却只有小儿子“从早上到中午就吃了个泡面太可怜了”。
这个人物在剧中的所作所为，已经挑战了所有人的三观。
大家对房似锦的做法都是“恨其不争”吧？
有观众留言“若我是房似锦，早和潘贵雨断绝关系了”、“既然知道都是填不满的无底洞，为什么还要继续填”……
进而对故事情节是否贴近生活产生了质疑。
房似锦的扮演者孙俪，同样也对这种情节产生过质疑，直到她见到了房似锦的原型……她就是一名房产中介，并且有一个潘贵雨式的母亲。
房似锦的原型就在我们的生活中孙俪从编剧六六那里了解到房似锦有人物原型之后，特地去拜访了这名女孩，以便能够深入体会人物心理、更加入戏。
在与这名女孩沟通剧本的过程中，女孩只要一提到家庭就会落泪。
经过了解，女孩的家人并不比剧中的潘贵雨好多少。但女孩依然选择帮助家人，对家人很好。
孙俪说：生活中的很多发生的事情比戏剧来的更精彩，更血淋淋一些。
在旁人非常不理解女孩做法的时候，女孩说了一句很让人触动的话：那毕竟是我的妈妈。
真正身处其中，或许很多人还是没法狠下心来脱离桎梏。家里再糟糕那也是个家。
这与中国传统文化长期以来对女性的形象刻画有关，在深受垃圾原生家庭困扰的女性角色里，《欢乐颂》中的安迪和《都挺好》中的苏明玉，状态明显要好一些。
一个是从小生活在美国，深受个人主义影响，比较独立；一个是公司老总，已经见惯了大场面，格局比较大，凡事懂得寻求法律支持，非常理智。
而樊胜美和房似锦，可能是原生家庭催化出来的最悲哀的女性代表。
她们一个世故油滑，一个做事不给自己留后路。都是让人又心酸又心疼，让观众难以接受的角色。
但她们这样的女性，这样的原生家庭，生活中有很多。幸福家庭或许是千篇一律，不幸的家庭却各有各的不幸。
这里并不想评价房似锦对待家庭的态度是对是错，因为我没有成长于这样的家庭，无法感同身受的给出答案。
可我相信，大多数有类似经历的女性，都会被原生家庭影响到人生观，从而会作出和别人不一样的抉择。
多年前看到一部纪录片《出·路》。在摄制组跨越6年的镜头下，我见到了一个彻头彻尾的悲剧。
一个叫马百娟的女孩与家人生活在窑洞，她曾满脸憧憬地说“考上大学、每月能赚1000元、给家里买面”。
她的老父亲说：上学要打工，不上学也要打工，为什么要上学？
在校长的游说下，她才得以进入这个只有一、二年级的学校，这一年她已经10岁。
2012年，靠着低保金和马百娟哥哥打工赚下的钱，一家人搬进了城市的小房子。但家人包括哥哥都不想让她再继续念书。
在他们的思想里，女孩儿迟早是泼出去的水。
小学都没有毕业的马百娟，被家人要求出去找工作。但没人愿意要她，年龄太小、不会电脑操作……
没有文化、年龄不够打工。家里不养闲人，老父亲说“除了嫁人，没有其他出路了”。
2015年她十六岁，已经嫁给了表哥，摄制组再次探访女孩时，家人索要采访费2万元才肯让他们继续拍。
当时女孩正怀着身孕和村里的同伴们聊着孩子、尿布的话题，稚嫩的脸上只剩下了世故。
她的人生从此就只剩下了灶台锅边、夫家孩子，以及再也冲不破的格局。
在拍摄后期，记者再也联系不到马百娟，她拒绝接电话。
看完这个纪录片心里特别的难受，女孩原本可以像房似锦这样走出桎梏有一个更好的人生，但家人的思想已经无形中左右了她的抉择。
“善与恶”的人性对比
《安家》里中介公司的员工，几乎每一个背后都有着狗血的故事。
徐姑姑的出轨前妻成了甩不掉的牛皮糖；
楼山关的母亲滥赌欠下巨款；
王子健甘愿做舔狗却是人家的备胎；
就连老油条谢亭丰也有一个奇葩的家庭关系。
稍微正常一点的就是985和朱闪闪，但即便是这样两个正常的小人物，也被编剧赋予了底层人物的真实性。
985大学毕业，他为了梦想而进了中介行业，却成绩平平，背地里母亲还得支援他的生活费；
朱闪闪从小只有一个壁橱作为自己的私人空间，床窄到连翻身都很困难，然则这就是部分上海本地人的写照。
几代人挤在一个筒子楼里的家庭不要太多了。
一边是富豪动辄一两亿买老洋房，一边是普通人在自己的糟心生活中努力拼搏，
很强烈的对比，但都是血淋淋的事实。
只不过编剧把这些冲突全部都糅杂在一部剧里，人性有多恶，又有多美，统统都呈现了出来。
你看第一单老洋房龚家远方亲戚有多不讲理，这边向公馆的看门人耿叔就有多厚道仁义；
楼山关有多愚孝，包子铺严叔的儿子就有多白眼狼；
翟云霄有多小肚鸡肠，徐文昌就有多宽厚……
很多人性的对比，是让你更觉得善良的可贵，并不仅仅只有“毁三观”啊！
作为旁观者，是非曲直我们都是观点鲜明，站在道德制高点上审判，但作为局中人，是否也能守得住自己的底线，拎得清三观？人性这种世间最难琢磨的东西，永远都是热议的话题。
我们看影视剧，对戏里的人生评头论足，又怎知自己的人生不是别人的谈资呢？
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