文：宿夜花
上海电影制片厂摄制的喜剧电影《见面礼》由张惠钧、陈蝉导演，赵福健、李天济、张惠钧、陈蝉编剧，韩非、孙景路、张文蓉、程之、铁牛等联袂主演。
在“十七年电影”中，喜剧样式影片已经是比较成熟的类型，它的观赏性丝毫不输于同时期的正剧。50年代的中国影坛，不仅有着以吕班导演执导的《不拘小节的人》为代表的“讽刺喜剧”，还有着许多歌颂性喜剧影片像杨丽坤与王苏娅主演的那部家喻户晓的《五朵金花》、仲星火主演的《今天我休息》。前者的创作者眼光锐利、讽刺颇具力度，对一些社会上的不正之风针砭时弊，但此类型喜剧分寸难以拿捏、火候稍微不当就容易导致影片难产；后者影片的角度不无新奇巧妙之处，但往往还是在全力提炼生活中的正能量因素、对生活中问题的思考略有欠缺，此类影片对故事的构思、主演的观众缘要求极高，试想，如果没有个性鲜明的角色、没有巧妙有致的故事情节、没有杨丽坤仲星火这种观众一看便倍觉亲切的面孔，这类喜剧是不是就会如同一些鸡汤型喜剧，令人着迷但缺少回味？
是故，在60年代，上海电影制片厂出现了另一种生活类型喜剧，在北电版《中国电影史》（钟大丰、舒晓鸣著）中，它们被作者归类为生活喜剧或轻喜剧，即“上述二者之间的一种喜剧”类型。此类以谢晋导演的《大李、小李和老李》、王丹凤主演的《女理发师》为代表，它们不乏讽刺、不乏褒贬，但矛盾的化解方式是生活向的、批判讽刺所指向的也是人性本身。虽然它们仍不可避免的带有时代的局限性，但却是创作者们在艺术本体、主流价值、群众审美之间调和出的一种折中产物。这些作品中导演一定程度上柔化了矛盾、使其不必过于尖锐，这符合人们的普遍审美习惯，但在轻松幽默的故事情节中又不缺少对人性本能与弱点恰到好处的嘲讽，这使得作品的思想性也取得了很高的成就。值得庆幸的是，这些作品今天看来仍旧有很强的观赏性。
此类创作思路对新时期的喜剧有着很大影响。
02、一部略带讽刺意味的轻喜剧前文中简述了中国喜剧类型影片的历史主要还是为了引出这部新时期“轻喜剧”。从整体风格上看，它与60年代上影厂的生活流轻喜剧是一脉相承的。
电影《见面礼》是新时期国产喜剧的典范，有两个鲜明的优点，一方面是故事短小精悍、构思巧妙、冲突集中；另一方面则是故事生活化、观赏性来自于对生情趣味的细致把握和对真实人性、社会面貌、各色人物的呈现。
《见面礼》的只有34分钟，属于70年代末、80年代初常见的“短片”式喜剧小品（像卢青、陈烨主演的《半张订婚礼》同样属于此类）。本片故事则可以简要的概括成“小男人”的相亲记。
伞厂的厂长老杨（韩非饰）是个只注重表面功夫的人，他“只重数量、不求质量”，为此惹出了很多事宜。他送了一把自动伞给未婚妻小金（张文蓉饰），却不料这个质量存在重大缺陷的伞频频给丈母娘（孙景路饰）带来了大麻烦。对此他不以为然，当一连串的巧合之后，他发现了此人是他的丈母娘，婚事即将告吹之际，他“痛改前非”，最终赢得了小金和丈母娘的欢心。
电影的喜剧效果一方面体现在这些“低劣”伞所给人生活带来的哭笑不得的窘境，另一方面则是利用男主角伞厂厂长老杨在知晓丈母娘身份后的态度反差。
本片喜剧效果的背后讽刺的核心问题则是男主角的工作态度。那种只注重物品德表面功夫、丝毫不在它们的使用效果、大道理一套一套做起来却不见成效可谓是对当时盛行的功利主义的极力嘲讽。而放眼现实中，男主角也代表了生活中更广泛的一类庸俗逐利者。如果说这样使得电影的讽刺面过于宽泛，“喜剧大师”韩非的表演便让男主角更具一种独特的性格色彩，使观众的审美重点又转移到了人物身上。
03、一个幽默且精致的“小男人”形象本片中的男主角伞厂厂长老杨其实是个颇有意思的银幕“小男人”形象。关于“小男人”一词，它甚至不需要过于精确、具体的解释，它是一个口语化短语，是每个人都会有着各自理解角度的词。它有一个大概的意思，但却非指向单一，严格来说，它不是完全意义上的褒义词或贬义词，它的意思要结合具体情境。在不同语境下，它可以是畏缩、懦弱、不够阳刚；也可以是小气、吝啬、不够大度；还可以是娇小、清秀、可爱。
在当时人们的固有印象中，“小男人”形象总是与高大、硬朗、刚毅的“大男人”相对。80年代，很多人普遍有着“高仓健情结”，广西电影制片厂甚至拍摄了《寻找男子汉》，这足以体现当时人们审美习惯中对典型男子汉气质的偏爱。无独有偶，“奶油小生”在当时也是一个饱受争议的名号，“小男人”一词在当时也引起了沙叶新等当代著名作家的讨论。同期也有《小男人周记》之类的港片火爆，即便是到了90年代，以调侃“小男人”形象知名的文艺作品仍有很多，甚至是在春晚受到全国观众欢迎的严顺开、巩汉林都是以此类角色知名。
事实上，无论在什么年代，观众的审美都不局限在某一类特定角色身上。越是成熟的市场，审美越是多元化，角色的类型也就更为丰富多彩。电影中男主角虽然是个讽刺对象，但没有将其展现成一个猥琐、恶劣的男性角色，而是就其性格的复杂性做出了立体呈现。
本片中韩非所饰演的老杨无论是行为做派还是性格特征都不是当时最受青睐的那类男子汉式角色，但韩非所展现出的表演素养和银幕魅力还是让观众感受到了这个角色的可爱之处。
老杨气质儒雅、注意自身的外在形象与言行谈吐，这是角色的最表层特征。作为厂长有着精明与吝啬、锱铢必较、对待顾客他巧舌如簧、推诿责任，这些则显得没有气度，但对待未婚妻、亲友时则是极尽温柔体贴。
韩非的喜剧表演自不必说，早已脱离了同期演员常见的脸谱化、单一化的模式，本片中他完全抓住了人物的性格精髓，动作表情的夸张中极显分寸。最让人拍案叫绝的自然是韩非在表演中设计的小细节，例如，老杨打针时怕疼便将头埋在高师傅（程之饰）怀里、最后即将“大功告成”时兴奋得亲吻了为他递伞的高师傅。这些生动鲜活的细节完美体现了男主角心思细腻、性格甜糯的特点，最为难得的是，这些细节中体现出了一名优秀演员精准的控制力，既不会显得忸怩、也不会使人觉得过分甜腻，显出了独一无二的幽默感。
在本片中，男主角厂长老杨的性格就显示出了多面性，某种角度看，他是精明的又是细致的。这些都使得该角色不同于同时期电影中那些传统男性阳刚气十足的工农式角色 ，颇有些精致的“小男人”的感觉。这恰恰体现的是现代文明发展中人们对男性审美要求潜移默化的改变。
“强劲”、“刚猛”这些传统农业社会中人们对男性的偏好逐渐演变成现代工业社会环境下对“温柔”、“精致”的追求。因此，“小鲜肉”、“花美男”、“精致男”受到现代都市女性的喜爱。在过去的主流审美中，观众普遍将目光集中在王心刚、杨在葆之类颇具强烈男子气概的演员身上，而韩非所饰演的各色人物虽然人物完整生动、具备很高的审美价值却并非观众最为偏爱的类型，这或许也是他表演水平高超却被低估的原因之一。令人欣慰的是，韩非的表演魅力使得他受到了更多如今很多观众的欣赏。
© 本文版权归 宿夜花 所有，任何形式转载请联系作者。
,
