《欢乐颂》的火爆，既是中国真人秀的另一次成功范例，也是正午阳光制作团队尝试新真人秀的一次尝试。
此类电视剧多以生活琐事为素材，在叙述上多以感情矛盾为主线，反映中国人民的一些生活层面，迎合部分人民的心理需要，是一种对现实的真实写照。
《欢乐颂》和以往的真人秀一样，都是来源于生活，也都是反映生活的，但是它的故事，它的美学，它的制作，它的表演，它的表现，它的风格，它的创作，它的演出，它的一切，它的每一个细节，都是一模一样的。
现实主义最大的特征，就是要让人有一种真实的感觉，所以，一部小说，一定要对现实有一个客观的、精确的描述，如果从这个角度来看，那么《欢乐颂》就是巅峰之作。
《欢乐颂》是一部以生活为基础的电视剧，它利用了大量的道具、细节，将人物塑造成了一个与现实生活完全平行的世界，给人一种身临其境的感觉。
不但手机里的每一个画面都是真的，就连网络上出现的页面和微博，也都是真实存在的。人物的衣着和使用的私人用品，都与其所扮演的角色十分契合。
也有一些很普通很生活化的场景，比如随手用衣服擦眼镜，女生们在一起谈笑风生的聊天，乘坐交通工具时的紧急情况，这些场景都没有任何摆设，也不像是在表演，更像是对生活的真实记录。
而这一切，都源于孔笙导演的本意，那就是“生活化”。与之相比，《欢乐颂》在同一部作品中的破绽、台词、演技、道具等方面都要逊色一筹，可见这部作品的优秀。
事实上，在过去的创作过程中，不管是文学还是影视作品，都经常会遇到一个问题，那就是在艺术真实与艺术虚构之间，如果过于写实，就会显得没有艺术性，会被人认为是对生活的模仿，而如果过于虚构、夸大，就会被人觉得与现实生活脱节，不能接地气。
《欢乐颂》很好地把握住了这两个因素之间的平衡，既能让人沉浸其中，又能让人下意识地去关注现实，去关注自己，去关注身边的人，去思考这个世界上发生的事情。
在目前的现实题材电视剧中，特别是以当下生活为主题的这一类型的电视剧中，好的作品在唤起观众的代入感和塑造典型人物方面，基本上都能够让观众感到满意。
但是，在这类电视剧中，有一个较为常见的问题，那就是太过执着于日常的小事，太过沉溺于私人感情或家庭纷争，没有体现出现实题材应有的历史责任感和大局观。
一方面，不能通过人物刻画和故事讲述切中时代症候，从而对社会矛盾进行分析，并将注意力集中在社会问题上，引导观众关注更加宏观的层面。
无论是创作者还是受众，都不能摆脱个人得失与情绪的局限，从而促使整个社会去正视当前的社会问题，并积极寻找解决之道。
就像是前些年很火的一部“生活剧”，以家庭纠纷、婆媳纠纷等为主线，这些问题在现实中都是存在的，只不过是其中一种而已，并不能反映出社会的主要矛盾而已。
另一方面，不能对当前社会现实的历史成因进行深刻剖析，将视野局限在当前的或近期的社会现象上，将社会矛盾简化，没有从历史的更深层次上对社会现实进行研究，只是简单地就事论事，没有能够切中问题的本质，这一点也是当代现实题材电视剧的共性。
好的电视连续剧在关注现实的同时，也要反映出人们的心理状态，反映出人们的心声。
《欢乐颂》这部剧，讲述的是五个年轻的城市女性的奋斗故事，但是，它反映了一个巨大的社会问题：
父母对孩子的期望，女性对平等和独立的渴望，两代人的思想，两个国家和一个国家的思想，社会阶层的差距，圈子的隔离，杜会在物质上和精神上的不平衡，在理想的实现上，在人际关系上，在现实中，在现实生活中，也存在着各种各样的问题。
这些情感不只是一个个体，也不只是一个群体，它是一个几乎全社会都会面对的问题，因为个体差异而产生的不同声音，在这部电视剧中都有一种直观的表现，它并没有因为题材的局限而减少对社会心态和社会情绪的关照。
作为一部关照现实、关照人心的现实题材电视剧，它只有在正视现实、正视历史的前提下，以一种宽容而宽广的胸怀，来接纳这个民族和国家的一切悲欢离合，并用一种历史唯物主义的眼光来看待每一个个体，每一个群体，每一个一代人，这样才可以让人心根深蒂固，才可以发挥出它的现实意义。
一部好的真人秀，既要对社会的呼声作出积极的反应，又要对客观世界做出真实的反应，还要运用艺术手段来引导观众的心态。给社会带来更多的温暖。
就像它的名称——《欢乐颂》，贝多芬在很久以前就被席勒的诗歌所感动，从而创造出了这样一部经典之作。在重唱与独唱中，四人在不同音域中表现出各自的特点，经过反复的变奏，在结尾处达到了一个高潮。
剧中的五位女性，每一位都有着自己独特的人生，每一位都有着自己独特的人生，每一位都在自己所追求的真善美的指引下，得到了自己想要的结果。这也是一部电视剧的制作者，在为自己的理想而奋斗，在为自己的情感而奋斗。
参考文献：
1、涂彦．近年来我国青春家庭剧热播之思．当代电影，2012(07)：138—142．
2、游宇．守望现实题材电视剧创作一一有感于电视剧《蜗居》的热播【J】．中国电视，2010(07)：66—68．
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