严歌苓的作品一直都是影视改编的“香饽饽”。
拿电影来说，根据严歌苓作品改编的影片几乎都获得了不错的成绩。
《芳华》（2017）斩获14亿票房，冯小刚也借此迎来了自己第一部10亿＋的电影。
电视剧《幸福来敲门》、《四十九日·祭》、《小姨多鹤》等在豆瓣上评分都达到了8分以上。
可以说，严歌苓是国内小说影视化程度最高的作家之一。
今年，严歌苓的作品又双叒被搬上大荧幕了。
导演也是大家熟悉的李少红。
其实纵览严歌苓的文学作品，可以用「女性」和「历史」来概括她的创作母题。
近几年，她的笔触也从文革等历史记忆转向了对社会转型时期中国人生活状态的书写。如《舞男》、《老师好美》等。
新作《妈阁是座城》也不例外，不过这次严歌苓走得更远，聚焦纸醉金迷的澳门妈阁赌场。
从发布的先导预告就可以看出，这次影片关注的主体还是女人，将女性作为第一主角，追寻女性的自我意识。
女叠妈仔（即从事博彩中介的工作人员，负责寻找客源、鼓励赌客赌博等）梅晓鸥（白百何 饰）被初恋卢晋桐（耿乐 饰）伤害，后来又与木雕艺术家史奇澜（黄觉 饰）、地产大亨段凯文（吴刚 饰）发生纠缠。
简言之，就是关于一个女人和三个赌徒之间的故事。
除此以外，《妈阁是座城》还有更多的看点值得挖掘。
李少红暌违十三年之作
导演李少红在中国影视业也小有名气。
作为第五代导演里少有的女性导演，李少红一直以来都以独特的女性视角关注女性命运、女性生存等命题，在影视业小有建树。
《大明宫词》（1998）、《橘子红了》（2001）、《红楼梦》（2010）等电视剧获得了不错的收视率；
《四十不惑》、《红粉》（柏林电影节银熊奖、北京大学生电影节最佳导演奖）、《恋爱中的宝贝》（华语电影传媒最佳导演奖提名）、《生死劫》等影片都在各大电影节上获得了奖项。
近几年的大荧幕上却少有她的作品，距离她上一部电影《绝对隐私》系列（2006）已经十三年了。
暌违大荧幕十三年，很懂如何拍女人的李少红这次把镜头对准女性的内心世界，可以说是回归了自己最擅长的领域。
编剧团队也实力雄厚，除了原著者严歌苓担任电影编剧，《妈阁是座城》的编剧还有芦苇，曾担任电影《霸王别姬》、《活着》的编剧。
（芦苇和张国荣）
除此之外还有陈文强，曾担任《女人四十》编剧，获得第15届香港金像奖最佳编剧。
这样的阵容无非是要保证影视化改编的叙事完整性。
其主演的阵容也以实力派居多，饰演女主角梅晓鸥的白百何近几年在电影市场上的成绩是有目共睹的，《捉妖记》、《捉妖记2》等影片让她坐拥73.44亿的电影总票房。
在《妈阁是座城》中她一改以往银幕上清新风格，在纸醉金迷的赌场和衣冠楚楚的赌徒之间游离。
男主角的饰演者黄觉已经是第二次跟李少红合作了，距离上次《恋爱中的宝贝》已经15年了，当年他凭借刘志一角拿下了华语电影传媒大奖最佳新演员奖。
（《恋爱中的宝贝》中的刘志）
男二号也是大家熟悉的“达康书记”吴刚，自《人民的名义》走红以来，他演绎了不少正派角色：《战狼2》中的何建国、《天津1928》中的警长。
从《妈阁是座城》预告中来看，“达康书记”一改正直朴实形象，饰演风度翩翩的房产大亨、无赖赌徒，让人很期待吴刚老师演起坏人来会是什么样子。
除了三位主演外，刘嘉玲、曾志伟也将友情出演，胡先熙、于小彤特别出演。
三五过客，情陷妈阁
《妈阁是座城》的场景选择与以往的影片有点不同，将赌场作为第一叙事空间。虽然在早期的香港赌片中这样的空间已经多有涉及，如《赌神》、《赌侠》、《赌圣》等。
但这类赌片还是以赌博技巧、博彩技能等为表现主体，男性常常是影片的第一主角，女性成为附庸和被拯救的对象。
但在《妈阁是座城》中虽然空间上和这些赌片并没有太大的区别，但在叙事主体上，从男性视角转为女性视角，这点也是严歌苓作品一直关注的母题。
就像她一直所认为的：“女性比男性更有写头，她们更无定数，更直觉，更性情化。”
从预告可以看出，虽然将场景置于澳门赌场，但其实关注的是赌场内的人性。
梅晓鸥的祖上因为赌博输光家产，但她不幸的爱上了一个赌徒—卢晋桐，并有了孩子。
但卢晋桐嗜赌如命，在多次劝赌无果后，梅晓鸥带着孩子绝望地离开。
之后她便来到了妈阁做叠马仔。
在赌场内，她又先后遇到了段凯文、史奇澜。
但这两个男人都给梅晓鸥带去了伤害。
卢凯文是梅晓鸥的一位大客户，他在商场叱咤风云，作为清华毕业的高材生，他自身散发的魅力让梅晓鸥心动不已。
因为公司陷入了资金周转亏空的难题，只能依靠赌博来填补，在一次次地失败中，他只能骗取梅晓鸥的钱财。
梅晓鸥在赌场遇到的第二个男人—史奇澜，他既是木雕艺术家，又是个家财万贯的收藏家。
梅晓鸥因为史奇澜的才华对他一见倾心，但他却嗜赌如命，最后倾家荡产。
人的尊严和道德在金钱面前没有了底线，而女性成为了救赎者，男性则成为被解救的对象。
从这个意义上来说，这部影片无疑带有大女主的标签。
女主梅晓鸥的祖上因为赌博输光了家产，所以虽然她先天带有博彩的基因，但又痛恨赌场里纸醉金迷。
“有的人在这里堵上全副身家，有的人在这里赔上半生情感”。
梅晓鸥无疑是属于后者。
这些男性都比梅晓鸥高贵，但都是待拯救的对象。
因为他们在金钱面前，将人性中最自私最丑陋的一面暴露无遗。
“他是我带进赌场的，这个责任我要负”预告中梅晓鸥的这句台词便可以看出她在影片中的任务就是拯救堕落的男性。
这和严歌苓笔下的其他女性有很大的不同。
《小姨多鹤》中的多鹤（孙俪 饰）是坚强的，《一个女人的史诗》中的苏菲（赵薇 饰）是顽强的，她们都体现着女性身上最典型的特质：善良、无私，是大地之母。
（多鹤和苏菲）
但在梅晓鸥身上，既有潘多拉的邪恶，又有拯救者的善良。
幼年家庭痛苦的经历让她变得矛盾，一面冷酷地看着赌客堕落，享受报复的快感，一面又在他们走投无路之时帮助他们。
在这复仇和拯救的过程中，梅晓鸥也完成了自我觉醒。
可以说，虽然这部影片拥有赌片的元素，但它骨子里还是严歌苓的魂。
虽然像这样的文学作品改编影视剧的现象已经司空见惯，但如何做到最大程度地还原原著，甚至超越原著，这是值得思考的问题。
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