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FIRST电影节昨晚闭幕了，我这个专栏也暂告一段落。期待威尼斯、柏林、戛纳再跟各位见面。
今年FIRST暂告一段落，再会。小徐 摄
今年的西宁节，达成了一个个人的小成就，差一点就堪称完美。这是我的观影数量：
开闭幕片：2/2
剧情单元长片：12/12
纪录单元长片：8/8
短片单元：12/12 1
超短片单元：20/20
训练营单元：0/7
对，最后就栽在训练营上。
这个事情当然跟疫情期间的特殊政策有关，但是组织不力，管理混乱也是难辞其咎，到现在两天过去了也没有一个说法，反正组委会大概就当这个事儿是没发生吧。
情况是这样的：
因为训练营短片只放一场，所以作为合作媒体早就预定且拿到了邀请函，并按要求提前40分钟排队。
入场就乱做一团，更令人气愤的是等到剧组亲友入场之后，先放的竟然是等位观众而不是持邀请函的媒体（大概率是放错队了？），导致到场排队一个半小时以上的媒体都没进去——且不说邀请函有没有发超这个问题，明明预留了媒体席，竟然就莫名其妙的没座位了。
图文无关，胤祥 摄
排队没问题，排队管理难每个电影节都是一样，但是如果是这种遛人的行为，真的让人很恼火。
借一张图片说明，排我前头的大哥连排队时候都在做公号排版，都很拼哈
不能啥事儿都赖疫情。
至于为啥非要执着，对，我就是执着。不执著能刷完20长 13短 20超短么。
今天对剧情片做个小结，顺带也分析一下FIRST今年的策展思路和一些动向。
当然一篇负责任的电影节研究文章要统计一下入围影片的来源（出自哪家创投），公司（比如欢喜，爱奇艺，工厂大门……），电影节路线，导演履历等等。
限于时间精力也只做个最基础的分析。
胤祥 摄
整体说来今年入围的12部影片（《荒野咖啡馆》退赛）质量还都不错，不少都已经拿到了龙标，都有望在院线上映（观众看到龙标鼓掌也是一景）。
比较显眼的如《龙门相》、《罪业搭档》，都是必然要上院线的影片。
犯罪片如今也是市场上的稳定类型，选这两部影片也明确表示，FIRST仍是想通过电影节来经营自己在电影市场和观众方面的影响力，这个传统可以追溯到《心迷宫》和《暴裂无声》，纪录片的选择《棒！少年》《告别十二岁》，以及短片里的《修容镇》也是这一原则下的选择。
内地电影节向的艺术电影，是需要跟别的电影节竞争的，今年的包括《花这样红》 《回南天》，以及《藏历一年》。
同时FIRST的基本盘则是传统意义上的独立电影，如《情诗》 《艺术死了》 《未见莲华》《歌声缘何慢半拍》和《枝栖》。
台湾电影受限制之后，海外华语电影今年仅余《加害者，被害人》。
比较不常见的则是《哈日夫》这种题材和做法都堪称偶发事件的影片。
《哈日夫》剧照
剧情片方面比较体现今年策展水平的当然是《情诗》（放在剧情片单元就足以体现策展的前沿意识），以及对视听媒介和社交网络等有着深入探讨的《艺术死了》（高居观众票选第一位，直到昨天《哈日夫》奇迹般空降榜首）。
选出其它电影节系统的影片并不是特别难，比如塔林的《未见莲华》，鹿特丹的《花这样红》和《回南天》 ，尼翁真实电影节的《情诗》，乌迪内远东电影节的《加害者，被害人》；
而《藏历一年》《歌声缘何慢半拍》《枝栖》，本来就是FIRST电影节基本盘的影片该有的样子。
实话说诸如《平静》这样的片子，若不是必然去平遥，FIRST当然也是乐意选来的；当然还有《她房间里的云》甚至《叔·叔》，只要审的过……
《哈日夫》这部片子则是所谓可遇不可求，蒙古题材不少，但能拍成这样真的是相当不容易。
还有就是自从取消外国影片的展映与评奖（2019年起评审团大奖改为向入围竞赛的华语影片颁发）后，FIRST的前沿性其实打了不少折扣。
没法再苛求了。
平心而论，其实说到底透露出来的策展方向还是要更加亲近观众一些，但效果就是少了些前沿性。
诸多B类节和类似的节里面，不少导演们的前两部作品还是相当值得一看。
分析下原因，无非也是这几个大电影节，如上海、北京、海南、丝路，和小一点但相当之重要的平遥，在外国影片首映权的争夺上已经近乎白热化，每年抢的不亦乐乎。
其实我倒觉得开个5部左右的展映单元，也不必非要要求内地首映，挑一些能够开拓创作者和影迷的前沿作品，未尝不是件好事。
随便举个例子比如去年釜山的《爷爷的告别》、《母亲的土地》、《姐弟的夏夜》、《老妇人》、《落叶杀人事件》、《冲向天际》，平遥的《咿嘞呜》、《高烧》（其实是洛迦诺首映的），今年鹿特丹的《空调》、《发现的那一年》，柏林的《黑色乳汁》、《擦窗男孩也想要一艘潜水艇》等等。
再就是做焦点影人专题放映，以及一些未上院线的新导演华语片的放映等等。
当然限于条件也都是难做，去过一些小而美的展，比如的里雅斯特东欧电影节等等，竞赛片、纪录片和短片的体量跟FIRST都差不多，放映也不过两个影厅而已，但是小单元的策划很见水平。这些都是未来可以发展的方向。
取消了提名制之后，FIRST的奖就比较难猜了。
一共十个奖，短片单元两个，纪录片单元一个，余下七个都是给剧情片的。
其实吧我倒是觉得，「最佳电影文本」「一种立场」和「最佳艺术探索」乃至「最佳导演」和「评委会大奖」发给纪录片一点问题都没有。
之前我们讨论过「mocumentary」和「docudrama」的问题，加上「最佳电影文本」这个奇妙的奖项从去年开始引发各种口水，奖项设置上结构性地「歧视」，啊这个词不太好，「区别对待」纪录片，其实是有点那啥啥的。12部剧情片7个奖，8部纪录片1个奖，这显然……
按照颁奖顺序，最佳导演奖还是比评审团大奖要更重一些，《龙门相》拿到最佳导演奖，《罪业搭档》拿到最佳演员奖之一，《修容镇》拿到最佳短片奖，也印证了我之前的判断，市场潜力和工业水准也是一个需要被平衡考虑的因素。
《哈日夫》这部拍「黑马」的黑马片拿到了评审团大奖（听说引发了评委激烈讨论），这个选择也是挺合适的。
开奖前一天押奖，押中的包括《哈日夫》《艺术死了》《罪业搭档》，《歌声缘何慢半拍》我押的是「最佳文本」，《花这样红》我押的是最佳剧情片，《情诗》我押的是最佳导演。
能把最佳剧情片和最佳演员之一颁给《情诗》，评审团还是挺有勇气的。
12部剧情片里的个人喜好如下，最喜欢的三部片都有奖：
《花这样红》★★★★
《情诗》★★★★
《歌声缘何慢半拍》 ★★★☆
《回南天》★★★
《艺术死了》★★★
《藏历一年》★★★
《哈日夫》★★★
《罪业搭档》★★★
《龙门相》 ★★★
《加害者，被害人》★★★
《未见莲华》★★☆
《枝栖》★★☆
补几个短评，供大家参考。以及今年所有片子的点评，以后大家有机会看到这些片子，可以对比参考一下。
《艺术死了》
★★★
导演：周圣崴
作为伪纪录片「mocumentary」而不是「docudrama」，创意还不错，先说好处，对社交媒体和舆论方面做得不错，对媒介也很敏感，「借景」且绑架意义（尤其是各种画展、拍卖会现场）是个很有才气的创作手法。
不过执行的一般般，尤其剧作就坑太多，不说别的，刑侦方面有点太不用心了。cue沈巍大师那段应该场面再搞得大一点（本片导演在那个长镜头里突然消失了也是呵呵）。
刘刚的遗作还是挺不错的，不过美术史研究早就能用X光了非要用松节油干啥，这个观看即毁坏的过程应该有个更大的场面啊（否则杨教授不就太不专业了）。
只关注画不关注「装置」是照顾普通观众么？
最大的问题还是这个片子结尾，要么彻底把这个人做成虚构的，要么就把这个合谋的过程再拎一下，现在这个灵异的底有点……
《歌声缘何慢半拍》
★★★☆
导演：董性以
河南农村版《本命年》，出狱后的「老舅」心智和行为基本还是一个青年的状态，艰难地试图回归社会，用导演的话说则是「人与时代的时差」，除了逆着人流的长镜头，也通过总是走慢的挂钟来体现。视听可以概括成「广播剧调度」，对话跟情节好多都发生在画外，虽然肯定是因为非职业演员，虽然观感并不很好，但也是自成体系。把农村的生命状态捕捉得挺准确，很多闲笔拍得饶有趣味。
《哈日夫》
★★★
导演：宝音格西格
观众评分空降第一名。
这片类型上为啥不标个奇幻……剧作问题比较大，前后根本是两部片，哈日夫的「三千里寻主记」也太奇幻了，游过渤海或者爬个长城你试试……
这种拟人化（尤其后半段）可能比较讨喜，但是实在是有点……
当然硬要从很早就不在场的叙事人（孙子）的角度来说也算揭得过去（凡是他不在场的戏都是脑补的），但是不是把不确定叙事再明确一下？
《加害者，被害人》
★★★
导演：季竹青
黄璐带着马来西亚周冬雨和马来西亚董子健演的马来西亚《少年的你》。
尺度比国内大，所以能拍到同性恋、强奸、霸凌等等尺度较大的戏，因此在动机上做得比较有层次（《少年的你》就是只能把心思用在手法上）；加上还有上一代的交锋，也在文本上比较厚实；但视听呈现上实在是比较八点档电视剧。
《花这样红》
★★★★
导演：周洲
2020鹿特丹费比西奖。从各方面完全达到欧洲电影节向艺术片水准的作品，费比西奖的点可能主要在于女性方面相当正确-病人-结尾镜头。
片中人物善良和人性得恰到好处，女主角写得也可圈可点，这种收拾好一切去赌未来的感觉让人想起《八月照相馆》。
《未见莲华》
★★☆
导演：刘姝
鹿特丹HBF基金资助，2019塔林入围。从一开始大概就没打算过审。
核心冲突那场堪称戏眼的戏，肯定是翻的《密阳》，写得算是有力，不过因为铺垫和各种地方都不够，导致那个段落和整部影片观感都不是很好。
比如找个真正高中生来演退学的学生很难吗？以及女主从形体到生活就根本不像个语文老师，而且上课的戏基本就是为拍而拍；
依我看其实不如狠下心走金基德一路，片尾先砍死老公（老公都写得这么招狠了还不弄死他？）再去报仇之类……
《龙门相》
★★★
导演：肖一凡
卖相挺好的犯罪片，问题是片子调性不太稳，在搞笑和黑色冷硬派之间跳来跳去，尤其以两个笨贼最为跳戏。何教授的演技真是挺惊喜的，直追王千源老师，期待何教授更多的作品！
《罪业搭档》
★★★
导演：高寒
世界首映-电影节未完成版。
胜在对玉门这个石油城的后工业气氛的把握，有种冷硬派的调性，王学兵和马浴柯的CP感已经有了，不过其实可以再强点，俩人都是又耿直又傲娇的强硬性格，发糖时刻太少了……
故事上是个标准的社会派推理，有些细节还是值得商榷。动作戏有点……以及最后一段一定要结案搞得就有点尴尬。
本片惊现《逐梦演艺圈》女主，算是一大惊喜（口音是认真的吗？）；以及这个片名……比较容易产生误会，是最终片名么？
《藏历一年》
★★★
导演：高剑
2018年就拿到龙标了这会儿才世界首映。
概念上当然是金基德《春夏秋冬又一春》，四个故事结构还是挺严整，牧区到乡村到县城到城市，覆盖各个年龄层；
可惜四个故事没搭上联系，不然会更好一点。导演包揽编导摄剪，几乎是一个人的电影了，相当厉害，相当不容易；
限制性也被用成了视听语言风格（几乎只有正面和90°侧面两种机位）。
概念先行或者汉族人都不是大问题，问题是概念有点过时了……
☉
最后，请谢飞老爷子镇一下楼，明年再会！
星期一傍晚的闭幕式红毯上，谢飞老爷子。小徐 摄
作者：胤祥（发自西宁）
本文首发于奇遇电影：cinematik
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