李煜，一个不能忽略的词人；后主，一位不再记起的皇帝。作为词人，他千古流芳；作为皇帝，他一败涂地。有时，我很疑惑，我们记住的到底是词人李煜，还是皇帝李后主？
赵匡胤虽然重文轻武，却不懂温柔，一声令下，铁蹄踏破南唐旧主的美梦——从此，人生转入另一种境地。曾经的肥马轻裘、恣意飞扬，都成了此后的无言独对、黯然伤神。可是，李煜毕竟是李煜，那个笔灿莲花的才子，即使哀愁，也哀愁得那么美不可言，两首《相见欢》，提笔就来，满是哀伤。
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一番滋味在心头。
王国维说李煜“不失其赤子之心”，故能写出绝美之词。
一个寻常的夜晚，词人登上西楼，看那月弯如钩，不禁产生无比深重的哀愁。苏轼在《记承天寺夜游》里说：“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”放在这里，何夜无月，何夜不是无言，为何独独此夜上西楼呢？想来此种哀愁，夜夜如此，不过此夜尤甚。
“无言”者，非无言也，而是心中有万千言语，却不知从何处说起，不知与何人说起。人生的哀愁就是这样，虽有千言万语，最后却变成“此时无声胜有声”。说了，又有谁能够懂呢？
“西楼”者，洗愁也。词人登上西楼，原是想要一洗内心的苦闷哀愁。大凡内心抑郁不得发之时，都希望以某种方式宣泄。有人登楼，有人游园，殊途同归。
可是，登上西楼，就能洗掉内心的愁苦吗？那弯月如钩，冷冷清清，谁人同我，共赏此景；我心之苦，又有谁人能治呢？那残缺的弯月，不正如我此时的境况一般吗？
而这月，偏又遇上了秋色。秋色萧索，西风凋敝梧桐叶，冷清的院子里，我就囚禁于此，不曾有人来。“锁”字最妙，原来院子大门的那一把锁，锁住了秋色，想来秋色只在我这里，而外面依然热闹如旧。此时的我，想要登上西楼，看看外面的热闹。可是，夜深月淡，我只看到自己的孤独与寂寞。
阅尽人间千般滋味，方能品尝人生真正味道。那苦闷难耐的离愁，如同丝一般，剪又剪不断，理由理不清，那就不要剪了，不要理了，任由它自由生长，看它到底能长成什么样子。
此词，写个人愁苦，可谓写到了极致。
人生
林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
花开花谢，本是无常。见一朵花谢，已经很是让人难受了，更何况是“林花”，那一树一树的花，就这样的凋零了。它们从树上纷纷落下，向生命告别，好像一场仪式。多么震撼，多么急促。
我能接受生命的流逝，我能接受时光的流逝，我能接受美好的流逝，可是，能多给我一点时间吗——让它来得慢一点，让我做好准备。不！一切来得迅猛，来得猝不及防，来得排山倒海。我想，这就是人生的无力吧。
可是这就完了吗？一切远不止于此。凋谢并不是结束，而是开始。那凄风冷雨，还要没日没夜地前来侵扰。如此这般，人生已经走到了深深的绝境，那份无奈，足以压垮一个人。
于是，在这一番番打击之下，我流下了泪——你猜，我是哭着流泪，还是笑着流泪的？伤害到极处，便是欣赏。舔着泪，我醉了。不是沉醉，是迷醉。伤痛之甚，自怜之甚。这一份悲哀，又有几人能懂呢？
人生虽然就是这样充满着遗憾，充斥着悲哀，可是，那滚滚流去的河水，可曾为了你的悲哀遗憾而停止过？
此词写个人哀愁，也写人类普遍的悲哀。林花凋零，备受摧残，不正是我们的人生吗？可是我们又能有什么办法呢？
两首《相见欢》，你更倾心哪一首呢？
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