刚从瑟堡来的斯蒂芬，加入了巴黎93省圣德尼的“反犯罪特种部队”。在这里，他遇到了新队友克里斯和瓦达，两位经验丰富的差人。但他很快就感受到了这个街区不同帮派间剑拔弩张的紧张氛围。在一次出警的行动中，局势变得不可控制，而这个事件意外地被一架无人机记录下来，然后引发了更为剧烈的冲突。
电影中的小伊萨是巴黎千千万万个小移民的缩影，他们爸爸妈妈是外来移民，而他们却是土生土长的法国人，说的法语也是和其他法国人相同，并无差异。在法国队夺冠的前一天，小伊萨和他的哥们儿一同跑去酒吧庆祝法国队的成功。这个镜头很有意思，这些贫民窟的孩子们肤色各异可是他们和广场上的人相同身着法国队球衣，身披法国国旗，一同为姆巴佩加油呐喊。在这一刻他们是法国人，他们也以为自己是法国人。
影片跟随着巡查警车的运动开端深化这一动乱的巴黎郊区。三位主人公皆为当地差人，相同的身份却有着各自不同的视角。影片中有很多的巡查戏、楼道戏和追逐戏，导演采用了晃动的手持镜头，在持续跟焦的过程中保证了镜头的流动性，然后赋予了叙事在紊乱之中仍具有一种荒谬的次序感。这些镜头提醒了导演审视社会的目的，尽管手持镜头的运用在批判实际的电影里并不少见，乃至已有泛滥之嫌，但拉吉祥却让平庸的手持镜像恢复了连接的跳动性，当然这一方面当然与扎实的文本有很大关系。在《悲惨世界》里，Gwada用Flashball打伤Issa后，镜头迟疑在三个差人的脸庞之间，动与静的对峙中不光告知了事件的发生，一起为后续三人不同的情绪作了详尽的铺垫。可见，很多的手持镜头并非为了炫技，而是与文本之间相互增强，在情绪烘托之外拉动了暴力的延展性。
电影中最独特的当地在我看来是它的视角。客观/天主视角有了可以具象化的东西——无人机。当然，戴眼镜的小男孩同样也被塑造成偷窥狂和受差人侵害的中立形象。巧合的是，在没有无人机的情况下，他仍然在最终的大混战中通过猫眼成为暴力事件的观察者。从无人机到猫眼，男孩的视线发生了变化，视角却没有中断，仍然与观众同在。屡次俯视镜头，让我们从头审视着人们，审视着城市，而中心无人机视角下的落日，却代表了每个人心中柔弱的一面与尚存的善念。楼道内的战斗却摧毁了这一切夸姣的期望。
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