读完这本书就不难理解，为何冯骥才能够写出《俗世奇人》这样生动有趣又充满传承意义的佳作。
冯骥才原本是一位画家，在WG期间因为一切个性创作都受到排挤，所以不得不弃画从文。即使是写作也不能明着来。本书中冯骥才讲述了他在WG中把文字写在一块块小小的纸条上，写好后就塞到墙缝里秘密保存。
在开始写作后，冯骥才将画家的敏感转移到了写作上。在书中他说道：“我觉得自己有如一个过滤器，朝朝夕夕不停地把耳濡目染的、千变万化的、丰富庞杂的生活吸收进来，经过一个十分特殊又繁复的过程，化成一部部作品。”
此外冯骥才在文学作品的作用上的看法似乎与沈从文有着相似之处，他认为文学作品不能是自说自话，自我宣泄，应当是能够影响到大众的。沈从文也主张文学作品应当干预生活，甚至干预心灵。
这样的观点让人不能不想到比如日本的意识流私小说，比如太宰治、梶井基次郎等，又比如欧美垮掉的一代的作品，比如《猜火车》、《麦田里的守望者》等。这些作品大都是在自说自话，其中哀伤的基调也难以给读者什么启发、振奋之感。
此外本书收录了冯骥才对于短篇小说的非常有价值的文学批评，他认为短篇小说贵在结尾之处的变化和转折，比如莫泊桑、契诃夫等，他们的短篇是真正的短小精悍，比很多中长篇更有可读性。
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