格律诗是中国古典诗词中最具典型意义的诗体，是中华传统文化瑰宝中的一颗明珠，是大美的诗体。然而，随着时代的嬗变，围绕着“存”与“废”的问题，近百年来学界一直争论不休。个人以为，一味固守与彻底废除皆不可取，可在守正中变通。
先说说格律诗的写作规范问题。
格律诗以五言、七言律诗、绝句为最具代表性。写作规范包含下列“五定”要素：
——篇有定句。即每首诗都有固定的句数。绝句四句一首，律诗八句一首。每两句为一联句，上句称出句，下句为对句。
——句有定字。即诗中每句都有固定的字数。五言的绝句、律诗，每句五字；七言的绝句、律诗，每句七字。
——字有定声。即句中每一字位的声调都有明确的规定。一般而言，①一句中平仄相间，力避末三字连平或连仄。②联句间平仄相对，力避出句与对句对应字位平仄相同。③两个联句间平仄相粘，即后联出句的二四六字与前联对句的二四六字平粘平、仄粘仄。
——韵有定位。即每首诗必须押韵且押韵的位置有明确规定。除少数特定格式要求首句入韵外，偶句句尾要押韵，且一般要押平声韵，要一韵到底。
——律有定对。五言、七言律诗，除首尾两联句可不对仗外，中间颌联、颈联两个联句的出句与对句要讲究对仗。具体要求是，词性相同、语法相当、节奏相协、声调相反、词意相关。
格律诗以其特有的齐整美、节奏美、音乐美、对称美、简洁美而见长。写作格律诗，应当努力做到合乎上述“五定”的基本范式。
再谈谈格律诗的写作变通问题。
格律诗的格律很美，完全合乎规范当然好。但是，形式总是为内容服务的，格律诗作为诗体的形式，为了更好地抒情表意，适当的有限的破格出律，应当是允许的。在唐诗中，有不少名篇都有破格与出律，这并未影响它们成为千古绝唱。如李白的《静夜思》不仅失粘而且失对，不仅有重字，而且有比肩，但谁能说它不是名篇佳作呢？又如王维的《送元二使安西》、崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《月夜》等名篇，均有破格出律之处。据有诗家统计分析，《唐诗三百首》所选格律诗破格出律者居多数。可见，在格律诗的鼎盛时代尚且如此，何况今人乎？
那么，怎么变通呢？
个人认为，“篇有定句”与“句有定字”这两项是不能变通的，否则，便不再是格律诗体了。“字有定声”，讲的是要守平仄律，除逢偶句字尾须是平声、逢奇句字尾（不包含首句入韵格式）须是仄声外，其他字位则是可以适当变通的。“韵有定位”，格律诗必须押韵这个基本规则是不能变通的，可以变通的应是“韵”本身，即不必非押平水韵不可，自古至今，语音已有很大变化，今人写格律诗应遵循《中华新韵》，不必再固守古代平水韵。“律有定对”，讲的是对仗，能够“严对”当然好，“宽对”也不宜太宽。
总之，格律诗的变通是有限度的，是在讲究基本规范的前提下，所作的次要的个别的特殊的变通，而不能随意变通。今人写格律诗，若不想受这些“条条框框”的束缚，可不冠以“五绝”、“五律”、“七绝”、“七律”之名，可冠名“古体诗”等，我就是这样做的，也算是可行的另类变通。
